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筆：蠅頭小楷筆

墨：紅星墨汁

紙：絹

創(chuàng)作環(huán)境：工作室

我的創(chuàng)作多為小字作品，寫這樣的作品費時耗力，但書法藝術需要表現(xiàn)運動性和時間性，要保持書寫的連續(xù)過程。小字作品也需要凝神靜氣，一氣呵成。中途的間斷時間不可過長，更不能分期完成，這樣才能保持其完整性。

胡中一全國第十二屆書法篆刻展入展作品

行書條幅

規(guī)格 135cm×30cm

創(chuàng)作前期，作品形式的構思、作品風格的取向表達以及創(chuàng)作時心境的控制等準備工作也格外重要。所以，唐人孫過庭《書譜》有“五乖五合”之說：“心遽體留，一乖也；意違勢屈，二乖也；風燥日炎，三乖也；紙墨不稱，四乖也；情怠手闌，五乖也?！薄吧疋鶆臻e，一合也；感惠徇知，二合也；時和氣潤，三合也；紙墨相發(fā)，四合也；偶然欲書，五合也。”追求各種因素的“五合”是我創(chuàng)作的目標。我在創(chuàng)作時力求創(chuàng)作心境的平穩(wěn)與放松和紙、筆、墨的相互生發(fā)，如此才能更好地達到想要的創(chuàng)作效果。

局部

臨摹傳統(tǒng)經典名帖是不二法門，但書法門類眾多，風格多樣，或古雅、或雄強、或奇崛、或清秀流美等，如何選擇也是每一位書家的必經之路。我遵從本心，選擇靜雅一路作為風格取向。在作品風格取法上以八大山人的書體作為基本，追求字形空間上的張力與線條的古雅靜穆。作品寫于絹本，絹的書寫與紙張不同，可以增加線條的蒼勁與古趣，亦能提高作品的整體格調。

胡中一全國第十二屆書法篆刻展入展作品

楷書中堂

規(guī)格 135cm×69cm

在小楷作品的創(chuàng)作中，將行書的創(chuàng)作方法運用其中，加入行書筆意，提高上下字的聯(lián)系性，增強書寫性；再者，枯筆的運用，通過墨色變化來調整整體章法中的虛實變化，增加對比效果，以此盡可能達到章法的和諧統(tǒng)一。

局部

我想，在取法傳統(tǒng)的基礎上，必然要有創(chuàng)新，一味的守舊是不可取的。書法藝術不是一成不變的，在書法歷史長河中，每一位書法家的作品都是繼承傳統(tǒng)又推陳出新的時代產物，他們都傾注了個人的情感與思想。

所以，書法的學習又要有新的思維、理解方式，多思多悟，才能為書法藝術注入新的生命力。（原標題為“多思多悟，為書法藝術注入新的生命力”。）

供稿：2020《書法報》第38期

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