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天涯若比鄰印軍 >《書法國展》

2019.12.10

關(guān)注

筆：長鋒兼毫（行書）、“妙筆生花”（楷書）

墨：明墨加云中燕宿墨

紙：蠟染絹紙（行書）、灑金蠟染箋（楷書）

硯：普通石硯

創(chuàng)作環(huán)境：書房

全國第十二屆書法篆刻展我有幸入展了兩件作品，一件行書、一件楷書?，F(xiàn)簡要介紹兩件作品的創(chuàng)作情況。

一、行書創(chuàng)作

行書作品書寫內(nèi)容為惲壽平題畫詩三首，選用仿古色蠟染絹紙，以八尺二條屏的形式進(jìn)行書寫，大字五行，小字兩行。創(chuàng)作時以王覺斯、傅青主書風(fēng)為依托，摻以顏魯公、何子貞之筆意，不拘于一家一帖，力求取法多元，融合多家之長。用筆上追求放縱跳躍、左突右沖。用墨濃淡枯濕交融，制造塊面，以配合章法的多元變化。行軸多取斜勢，欹正相倚。作品整體大小錯落、虛實相生，在對立中尋求統(tǒng)一，力求使作品獲得較高的、多層次的審美價值。作品寫了數(shù)遍，擇其一給老師點評，老師充分肯定并指出個別需要調(diào)整的地方，再調(diào)整兩遍后，得到老師的再次肯定便拼接完成寄出。

張彬華全國第十二屆書法篆刻展入展作品

行書秋窗中堂

規(guī)格 238cm×101cm

此次國展的行書作品，我是作為重點準(zhǔn)備的，在征稿啟事出來后的兩個月里，遍臨手頭上擁有的王鐸、傅山行草字帖，顏真卿、楊凝式、李建中、何紹基等書家的行書字帖亦有所臨習(xí)。此作意在提取諸多法帖的優(yōu)秀元素，融合多家法帖的養(yǎng)分和筆法，化古為己，以提煉出屬于自己追求的審美風(fēng)尚，避免在面貌上與別人趨同。

當(dāng)然就這件作品而言，問題還有很多。在融合諸家的過程中，顏真卿的敦厚和王鐸的雄強被消解，表現(xiàn)得不突出。過于強調(diào)提按及線條過度纏繞導(dǎo)致視覺上的花哨和空間的瑣碎，亦是今后學(xué)書路上仍須調(diào)整、提升之處。

二、楷書創(chuàng)作

楷書作品節(jié)錄方薰《山靜居畫論》，選用灑金蠟染紙，以八尺四條屏的形式書寫，每條三行。平時多書大字行草，對楷書一直沒有深入研究?；蛟S也正因為行草書寫得多，便能夠不流于死板僵化地寫楷書，而是在整體布局上，慣于制造塊面，加強輕重虛實對比，并在楷書作品中摻以行書筆意，豐富楷書元素，使其端莊中見性情。因為已經(jīng)寫好一件較為滿意的行書作品準(zhǔn)備寄出，所以寫這件楷書作品時顯得從容淡定，不急不躁。此作大致以顏真卿《勤禮碑》《自書告身帖》的風(fēng)格為主基調(diào)，融合何紹基楷書線條的中段變化，偶取褚遂良《雁塔圣教序》的輕松飄逸之氣，加強作品粗細(xì)、大小、巧拙的對比。落款行書則略帶顏真卿、何紹基筆意。整幅作品一遍寫就。用楷書投國展僅作為一種嘗試，并未對入展抱有希望，不料卻有無心插柳之效！

張彬華全國第十二屆書法篆刻展入展作品

楷書古者中堂

規(guī)格 240cm×121cm

雖然試著增加許多元素來豐富整件作品，但細(xì)觀之，此作略顯稚嫩，用筆、結(jié)字都存在不足之處。作品能入展，或是章法、構(gòu)圖尚有可觀之處，亦或是運氣較好罷了。

三、總結(jié)反思

國展于我而言并非最終歸宿，也非新的起點，而是學(xué)書道路中的一場“能力測試”，若執(zhí)念于此，必墜魔道，不得不察。學(xué)習(xí)書法，需沉下心來，篤定內(nèi)斂，與古為徒，精勤守拙。所謂“自古無累心之物，而有為物所累之心”，望自己能不逐世好，不隨時流，以書為樂！（原標(biāo)題為“與古為徒精勤守拙”）

供稿：2019《書法報》第48期

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