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動的事物才具有生命力。研究清楚書法中具有哪些運動的方式、方法，對書寫者完善自己的作品有極大好處。

　　一切皆流，無物常駐。物質(zhì)的運動屬性也滲透到書法的創(chuàng)作與欣賞過程中。正如漢代蔡邕《筆論》中所說“為書之體，須人其形，若坐若行，若飛若動，若往若來，若臥若起，若愁若喜， 若蟲食木葉，若利劍長戈，若強弓硬矢，若水火，若云霧，若日月，縱橫有可象者，方得謂之書矣?！毙凶?、飛動、往來、水火皆為形容書法的動態(tài)美。書寫的漢字只有具備了動態(tài)意象才能算的上是書法。那書法里會有哪些動態(tài)呢，我怎樣把握這些動態(tài)才能算的是書法呢？

　　動靜作為一組陰陽矛盾，動為陽，靜為陰，相生相克。沒有動也無所謂靜。作品中一味的動則讓人感覺煩躁不安，焦灼。一味的靜則似于死亡之沉寂，了無生機。如圖徐渭《杜甫詩軸》整篇動勢被宣泄的淋漓盡致，然仔細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn)作品中“夜”字，“生”字，“臺 ”字，“根 ”字等字形較小，字勢穩(wěn)定，用筆穩(wěn)定沉著，含蓄，雖處于次要的地位，卻為穩(wěn)定全局起到了至關(guān)重要的作用。

　　八大的書法用筆提按幅度較小，筆勢內(nèi)斂。以簡取勝，字間、行間疏朗，玄淡。作品以靜為主調(diào)，雖靜但無一筆為死筆。

　　老子《道德經(jīng)》曰：“道沖，而用之久不盈，深乎！萬物宗。挫其銳，解其忿，和其光，同其塵。湛兮，似或存。吾不知起誰之子，象帝之先?！庇衷唬骸叭f物負(fù)陰而抱陽，充氣以為和”，所謂“沖，虛也”虛實相生，虛多實少，則蕭疏，玄遠(yuǎn)?！独献印分杏衷啤疤煜氯f物生于有，有生于無”故在國人的思維里，無勝有，白勝黑，疏勝密，靜勝動，簡勝繁等等。蘇東坡有詩云“靜故了群動，空故納萬境”之句。

　　在書法藝術(shù)里，居靜格的作品有不少，或可分為簡靜，蕭疏，淡遠(yuǎn)。此三者章法上字間、行間距都較大，但又有著各自的不同。簡靜者如《虢季子白盤》，線條內(nèi)斂，寓動于靜。蕭散者如《韭花帖》，用筆恬靜、從容、細(xì)膩有力，結(jié)構(gòu)雅致。淡遠(yuǎn)者如董其昌書作，董其昌善用淡墨，墨色較灰，與白紙對比較弱，近實遠(yuǎn)虛，有隱退狀。八大，弘一書作也屬于此類。

　　五體書中行草書無疑是動感最強的，尤其是狂草。在動感較強的書體里，歷代書家在表達自我追求的同時又有著各自的習(xí)慣手法。也就是說在同是具有動感的書體，書家不同所用手法也不近相同。如圖張芝《冠軍貼》在書寫的過程中，手腕的翻轉(zhuǎn)幅度較大，左右翻飛。線形由粗到細(xì)，由細(xì)到粗變化較大。在寫橫或點的起筆時故意調(diào)整一下角度，增加逆勢，甚至由于手腕翻轉(zhuǎn)幅度較大的原因，纖絲比筆畫還粗。此手法在王獻之《忽動帖》，《委屈帖》等中一脈相承。

張芝《冠軍貼》

　　張旭《古詩四帖》中最具個性的動感方式是在字與字連綿中，運筆絞轉(zhuǎn)與提按同時進行，即筆鋒在絞轉(zhuǎn)的同時又有提按，運動方式復(fù)雜。線形上，上弧線與下弧線自覺交替使用，也就是說當(dāng)運用幾根上弧線后緊接著伴隨下弧線的使用，尤其最后一段最為明顯。由于用筆的復(fù)雜性，其形式規(guī)律隱藏其中，不易被發(fā)現(xiàn)。這也成為張旭書風(fēng)區(qū)別于其他書家的一明顯特征。

　　顏真卿《劉中使帖》用筆酣暢，既有對張芝，王獻之草書的繼承又有自身特點。使用長線，圓筆鋪毫，下筆中實，線形寬厚潤澤，更見沉著濃郁。其“耳”字末筆豎畫縱筆取勢，一泄千里。

　　黃庭堅《諸上座位帖》起筆角度類似于張旭《古詩四帖》，點的使用，曲線波動以及上下字的連綴方式構(gòu)成了其草書的主要面貌。用筆動蕩不安，靈活恣肆。

徐渭《白雁詩卷》用筆的絞轉(zhuǎn)被大量的提按所取代，用筆提按、彈跳靈活，我們會感覺到強勁有力的下筆，打點、頓挫。詩尾部增強橫向連接，如“西風(fēng)卷落葉”節(jié)奏漸入激蕩。線條反復(fù)提按是他不同于先賢用筆方式的一大特點，乃至整個明代都廣泛使用此種提按法。