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徽班進(jìn)京以后，經(jīng)過“徽漢合流”，徽班又在演出實(shí)踐中吸收了昆曲、梆子等戲曲劇種的營(yíng)養(yǎng)，使自己的演出在實(shí)踐、融合中不斷發(fā)展壯大，而逐漸向一個(gè)獨(dú)立的劇種過渡。

據(jù)戲曲史學(xué)家考證研究，京劇形成的時(shí)間還沒有一個(gè)十分準(zhǔn)確的年限。這也恰恰符合事物發(fā)展規(guī)律，因?yàn)橐粋€(gè)劇種的形成，必然由量變向質(zhì)變過渡，而要在歷史中查考到京劇具體在哪一年形成，也不現(xiàn)實(shí)，但目前認(rèn)為京劇的形成是在1840年左右的觀點(diǎn)，還是得到了戲曲理論界的普遍認(rèn)可，也可以說，京劇是在徽班進(jìn)京五十年后才基本形成的。

然而，這樣說卻不等于“京劇”這一專有稱謂也是在1840年時(shí)出現(xiàn)的?！熬﹦　边@個(gè)專有名詞正式出現(xiàn)，要比京劇實(shí)際形成的大致時(shí)間晚上三十多年?！熬﹦　弊钤绯霈F(xiàn)在清光緒二年（1876年）的上?！渡陥?bào)》上，所以稱其為京劇，是因?yàn)榛瞻嘌莩龅倪@個(gè)匯集徽戲、漢調(diào)、昆曲、梆子等劇種風(fēng)格特色的新劇種的形成地在北京。在此之前，京劇曾被稱為皮簧（黃）、二簧、黃腔、京調(diào)、京戲等，后來北京改名為北平，京劇也隨之被稱為平劇，又因京劇是全國(guó)的第一大劇種，幾乎遍布中國(guó)的每一個(gè)省份，所以京劇也有“國(guó)劇”的叫法。

既然“京劇”這個(gè)名詞是在1876年才出現(xiàn)的，何以見得京劇是在1840年左右形成的呢？在道光二十五年刊本的《都門紀(jì)略》中，記錄下了三慶班、春臺(tái)班、四喜班、和春班、嵩祝班、新興金鈺班、大景和班等七個(gè)當(dāng)時(shí)在北京有很大聲譽(yù)的戲班、演員和演出劇目（具體記錄此處從略，可參考《中國(guó)京劇史》、《京劇發(fā)展史略》等）。從這份記錄中可以看出，上述七個(gè)戲班的演出劇目共七十余出（重復(fù)者不計(jì)），其中已經(jīng)出現(xiàn)的《法門寺》、《文昭關(guān)》、《讓成都》、《定軍山》、《碰碑》、《瓊林宴》、《探母》、《捉放曹》、《擊鼓罵曹》、《打漁殺家》、《南天門》、《清官冊(cè)》、《祭塔》、《回龍閣》、《蘆花河》、《水淹泗州》、《釣金龜》、《陽平關(guān)》、《斷密澗》、《二進(jìn)宮》、《鐵籠山》、《五臺(tái)會(huì)兄》等成形劇目，仍然在今天的京劇舞臺(tái)上演出。

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隨著聲腔藝術(shù)的融合與統(tǒng)一，在這一時(shí)期，京劇在字韻方面的“十三轍”以及唱念中的“四聲”、“上口字”、“尖團(tuán)字”已初步確立。但除“十三轍”外，涉及京劇音韻的“四聲”、“上口字”和“尖團(tuán)字”還保留著安徽、湖北等不同的地方語言及語音特色，甚至有些還保留著中古音的痕跡。盡管這也是徽、漢融合的結(jié)果，但不得不承認(rèn)，這種來自不同地域字音與字韻的融合成就了京劇獨(dú)特而又系統(tǒng)、完備的音韻結(jié)構(gòu)。因而，有人把京劇簡(jiǎn)單地歸納為京字、京音和京韻并不準(zhǔn)確。

這些演出的劇目可以反映出，當(dāng)時(shí)“二簧”和“西皮”不僅已經(jīng)成為徽班演出中的主要聲腔構(gòu)成，“皮簧合奏”已將“二簧”和“西皮”有機(jī)地融合在了一個(gè)劇目當(dāng)中（如《文昭關(guān)》、《捉放曹》等）。此外這一時(shí)期，“二簧”和“西皮”的曲調(diào)在板式上也有了很大的發(fā)展，此時(shí)如“二簧”中的倒（導(dǎo)）板、慢板、原板、散板以及“反二簧”（如《碰碑》）和“西皮”中的倒（導(dǎo)）板、慢板、原板、二六、快板、散板等板式均已出現(xiàn)。聲腔的統(tǒng)一與確立成為京劇作為一個(gè)獨(dú)立劇種產(chǎn)生的標(biāo)志。

此外，通過上述劇目還可以看出，在七個(gè)戲班所演出的七十余個(gè)劇目中（重復(fù)者不計(jì)），已經(jīng)出現(xiàn)了老生、小生、正旦、花旦、武旦、老旦、凈丑和丑旦等行當(dāng)，并且隨著行當(dāng)?shù)拇_立，也出現(xiàn)了第一代京劇演員。