普羅科菲耶夫的小提琴奏鳴曲
蘇聯(lián)時(shí)期，音樂(lè)人才輩出，直到現(xiàn)在，原蘇聯(lián)各成員國(guó)的音樂(lè)人才依舊星羅云布。而在蘇聯(lián)的作曲家當(dāng)中，一直有一顆閃耀著奇特光彩的大師，那就是普羅科菲耶夫。普氏的風(fēng)格是難下定論的，有古典的一面，亦有革新的一面；有西方的一面，亦有斯拉夫的一面。普氏被指責(zé)過(guò)，亦被褒獎(jiǎng)過(guò)；他既是鼎鼎大名的作曲家，又不能算是炙手可熱、音樂(lè)會(huì)的寵兒。然而，研究蘇俄音樂(lè)，普羅科菲耶夫絕對(duì)是不可繞過(guò)的高峰。 推薦閱讀：推薦閱讀： 1、“我不想戴什么假面具，我永遠(yuǎn)希望是我自己”丨如何彈奏普羅科菲耶夫《第七鋼琴奏鳴曲》；2、協(xié)奏曲如何“談話(huà)”丨以普羅科菲耶夫《D大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》為例；3、“鋼筋水泥時(shí)代”的作曲家丨論普羅科菲耶夫的反浪漫主義；4、普羅科菲耶夫《第八鋼琴奏鳴曲》丨其“所有奏鳴曲中最豐富的，有復(fù)雜的內(nèi)心生命和深刻的對(duì)立?！?/a> 5、李云迪與小澤征爾談普羅科菲耶夫與拉威爾丨他是我事業(yè)上的重要導(dǎo)師丨“親眼見(jiàn)到小澤時(shí)，我突然覺(jué)得輕松了，因?yàn)樗雌饋?lái)比我還年輕！” 6、聆聽(tīng)普羅科菲耶夫《彼得與狼》丨每一件樂(lè)器代表一個(gè)劇中角色；7、“我特別努力去尋求和完成一種簡(jiǎn)練純樸的東西，希望它能直接打動(dòng)聽(tīng)眾的內(nèi)心”丨普羅科菲耶夫鋼琴小品中的“抒情性”音樂(lè)風(fēng)格；8、普羅科菲耶夫與他的十首鋼琴奏鳴曲；9、談?wù)勂樟_科菲耶夫丨像《第五交響曲》這樣一部真誠(chéng)的不朽之作不應(yīng)該被埋沒(méi)！；10、普羅科菲耶夫的“可憐的”妻子
普羅科菲耶夫的作品同樣是包羅萬(wàn)象的，既有古典音樂(lè)入門(mén)級(jí)別的《彼得與狼》，亦有相對(duì)艱澀的《第五交響曲》，更有歌劇上的鴻篇巨著《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》。普氏師承里姆斯基-科薩科夫與里亞多夫，他們都是俄羅斯民族樂(lè)派的實(shí)力干將，從普氏的管弦樂(lè)作品當(dāng)中，不難聽(tīng)出其師傅的絢爛多姿。普氏本身是一位極其杰出的鋼琴家，從其留下的作品與錄音當(dāng)中，可以判定其絕對(duì)是俄國(guó)流派之佼佼者。十月革命及在美法的輾轉(zhuǎn)之后，他最終沒(méi)有像那個(gè)時(shí)期的很多俄國(guó)藝術(shù)家那樣逃離蘇聯(lián)，而是回到了他母國(guó)的懷中。或許，如果他沒(méi)有回到蘇聯(lián)，其人生將是一條不同的路。
普氏的鋼琴作品與技藝，聽(tīng)眾多為了解，但其小提琴作品亦是珍寶，本張專(zhuān)輯就能讓大家略嘗一二。曲目是《第一小提琴奏鳴曲》（Op.80）、《第二小提琴奏鳴曲》（Op. 94b）、《無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲》及《為小提琴和鋼琴而作的五條旋律》。通過(guò)此張專(zhuān)輯，大家可以對(duì)普氏之小提琴作品有一個(gè)大致了解。和許多作曲家的情況相同，這里的《第一小提琴奏鳴曲》要比《第二小提琴奏鳴曲》完成得晚。
第一首的創(chuàng)作時(shí)間在1938年至1946年間，這個(gè)時(shí)間段的世界也可謂是紛紛擾擾，大戰(zhàn)的始與終都在于此，所以這個(gè)年份出產(chǎn)的作品，想必也不可能是甜蜜悅耳的。確實(shí)，《第一小提琴奏鳴曲》是作曲家最陰暗艱澀的作品之一，用作曲家自己對(duì)其的描述，是“陣陣刮過(guò)墓園的風(fēng)”。漫長(zhǎng)的創(chuàng)作過(guò)程也讓作曲家目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，這種撕裂感在第一樂(lè)章感覺(jué)最明顯，尤其有小提琴特有的干澀感陪伴著。整個(gè)第一樂(lè)章無(wú)論是速度還是情感基調(diào)，都像是用音符作為向?qū)?，帶著?tīng)眾將作曲家心中的墓園參觀了一番。次樂(lè)章一開(kāi)始的鋼琴有力的強(qiáng)音，與小提琴進(jìn)行了一種暗啞的對(duì)話(huà)。這種對(duì)話(huà)除了需要兩種樂(lè)器有很好的技巧應(yīng)對(duì)，更是展現(xiàn)紛雜戰(zhàn)場(chǎng)的最好時(shí)機(jī)。普羅科菲耶夫的對(duì)位法一直有著過(guò)硬的根基，這些都是構(gòu)造出普式音色風(fēng)格的基礎(chǔ)。第三樂(lè)章展現(xiàn)的是一種病態(tài)的美，小提琴?lài)L試著拉出悠揚(yáng)的旋律，卻落得個(gè)茍延殘喘。終樂(lè)章是熱鬧的，旋律猶如瀑流般一柱柱往下傾瀉，時(shí)而突顯爭(zhēng)斗的激烈，但是終歸流入黑暗。是啊，普氏的奏鳴曲里，小提琴和鋼琴皆是主角。
《第二小提琴奏鳴曲》的原身，是一部長(zhǎng)笛奏鳴曲，同樣創(chuàng)作于戰(zhàn)爭(zhēng)年代，作曲家在避難所里完成小提琴版本的改編。到了二十世紀(jì)，為長(zhǎng)笛單獨(dú)譜曲的作品鮮見(jiàn)，普氏之作無(wú)疑具有代表性，只是小提琴版知名度更高些。此作比起第一首，少了些陰霾，多了些古典樣板。但是在曲調(diào)及節(jié)奏上，仍然是強(qiáng)烈且現(xiàn)代的。第一樂(lè)章可聽(tīng)性很高，需要小提琴有較高的表現(xiàn)力。第二諧謔曲樂(lè)章則是小提琴充分展示其幽默與技藝的機(jī)會(huì)，和鋼琴的配搭靈巧得很。這個(gè)短促的樂(lè)章也在一下斬釘截鐵的撥弦下結(jié)束。第三樂(lè)章算是有抒情性的，但是這個(gè)“情”似乎讓人感受不到過(guò)多的溫暖，仍然讓你在貌似溫暖的背后，疑問(wèn)叢生，或許這就是普氏作品之豐富。慢之后，是快；靜之后，是動(dòng)。終樂(lè)章有種樂(lè)觀的情緒在其中，演奏起來(lái)斗志昂揚(yáng)，曲目也在壯闊中完美落幕。比起第一首，這部作品應(yīng)該更容易聽(tīng)懂。
在兩部大作之后，專(zhuān)輯還收錄了一首篇幅較短的《無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲》（Op.115）。這部十五分鐘不到的作品亦分三個(gè)樂(lè)章，是作曲家受蘇聯(lián)藝術(shù)家委員會(huì)委托，為擁有過(guò)人天賦的小提琴家而創(chuàng)作，但在作曲家生前并未上演。曲式典雅，有舞曲的風(fēng)格，時(shí)而抒懷，時(shí)而狂灑，結(jié)束得干凈利落，確實(shí)為小提琴手的“試金石”。
至于專(zhuān)輯中的最后一首，《為小提琴和鋼琴而作的五條旋律》，則是普氏早年的作品。和《第二小提琴奏鳴曲》一樣，它亦是改編作品，原身為《為女高音和鋼琴而作的五首聲樂(lè)曲》。這五條旋律有真摯的感情，帶點(diǎn)實(shí)驗(yàn)性質(zhì)，已能預(yù)示作曲家之后的風(fēng)格。
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