曲目
01：勃拉姆斯第一號(hào)小提琴奏鳴曲《雨點(diǎn)奏鳴曲》
02：勃拉姆斯第三號(hào)小提琴奏鳴
03：理查德施特勞斯《降E大調(diào)小提琴奏鳴曲》
04：奧托里諾·雷斯庇基《B小調(diào)小提琴和鋼琴奏鳴曲》
95：克萊斯勒《愛(ài)的喜悅》
06：克萊斯勒《愛(ài)之悲》甜蜜中透出憂傷
07：克萊斯勒《美麗的羅絲瑪琳》
08：貝多芬《F大調(diào)第五號(hào)小提琴奏鳴曲》(春天）
09：薩拉薩特《流浪者之歌》
10：維拉契尼：《小提琴奏鳴曲》Op.2/6
11：德沃夏克：G大調(diào)小提琴與鋼琴小奏鳴曲, Op.100 - 2
12：帕格尼尼：第十二號(hào)奏鳴曲, Op.3/6
13：弗蘭克《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》
14：塔蒂尼g小調(diào)小提琴奏鳴曲──《魔鬼的顫音》
15：貝多芬A大調(diào)《第九小提琴奏鳴曲“克魯采”》
16：阿爾坎杰羅·科萊利《d小調(diào)第12號(hào)小提琴奏鳴曲》
17：帕格尼尼《小提琴吉他奏鳴曲》
18：莫札特《降B大調(diào)小提琴奏鳴曲》K 378
19：格里格:《C小調(diào)第三號(hào)小提琴奏鳴曲》(op.45)
20：舒伯特《A大調(diào)第四號(hào)小提琴奏鳴曲》
22：普羅科菲耶夫《D大調(diào)小提琴奏鳴曲》
樂(lè)曲欣賞
01： 勃拉姆斯《G大調(diào)第一號(hào)小提琴奏鳴曲——悲傷的暗戀》
勃拉姆斯 《G大調(diào)小提琴奏鳴曲（雨之歌） 》--op.78創(chuàng)作于1878年，是勃拉姆斯的三首小提琴奏鳴曲之一，也是他為了20歲時(shí)就深愛(ài)著的女性---克拉拉創(chuàng)編的愛(ài)情旋律。全曲抒情優(yōu)美，充滿悲情與傷感、熱切與期盼，又不乏震撼人心的氣勢(shì)。
布拉姆斯G大調(diào)第一號(hào)奏鳴曲，第一樂(lè)章，一段無(wú)法實(shí)現(xiàn)而哀凄的愛(ài)情，單純深刻的無(wú)奈。因?yàn)椴祭匪拱娜耸菍?duì)好友舒曼忠心耿耿的妻子-Clara。
“即使化為塵土，克拉拉，你死去的最愛(ài)依然填滿你我之間任何一個(gè)縫隙，直到死亡再度降臨為止，這樣，我怎能擁有你？”
－－－勃拉姆斯
<勃拉姆斯G大調(diào)第一號(hào)奏鳴曲>這是勃拉姆斯創(chuàng)作的愛(ài)情旋律，為了他20歲時(shí)就深愛(ài)著的女子——克拉拉。即使克拉拉是恩師的妻子，擁有7個(gè)兒女，勃拉姆斯依然愛(ài)著，終身未娶，直到43年后，克拉拉逝世，他也相繼辭逝，帶著一生的愛(ài)戀，痛苦的愛(ài)。
世界上最遙遠(yuǎn)的距離
不是 我就站在你面前
你卻不知道我愛(ài)你
而是 明明知道彼此相愛(ài)
卻不能在一起
世界上最遙遠(yuǎn)的距離
不是 明明知道彼此相愛(ài)
卻不能在一起，
而是 明明無(wú)法抵擋這股想念
卻還得故意裝作絲毫沒(méi)有把你放在心里
世界上最遙遠(yuǎn)的距離
不是 明明無(wú)法抵擋這股想念
卻還得故意裝作絲毫沒(méi)有把你放在心里，
而是 用自己冷漠的心 對(duì)愛(ài)你的人
掘了一條無(wú)法跨越的溝渠
勃拉姆斯是內(nèi)向的，但我們相信，他雖然沒(méi)有任何愛(ài)情的語(yǔ)言表白的痕跡留下，他一定曾經(jīng)通過(guò)音樂(lè)的某種方式來(lái)表達(dá)過(guò)這樣深深的愛(ài)意。其實(shí)，對(duì)于情感，語(yǔ)言往往不是最重要的，所謂“情到深處，語(yǔ)言將是多余和蒼白無(wú)力的；心心相通，往往是最簡(jiǎn)單質(zhì)樸的，而無(wú)須繽紛的語(yǔ)言如盛開(kāi)的花朵去奪人眼目”，那些在電視劇或電影中所常用到的經(jīng)典對(duì)白，在我們現(xiàn)實(shí)生活中其實(shí)是用不著的。而音樂(lè)本身，就是一種情感，就是一種心靈的傾訴通道。身為鋼琴家的克拉拉，如何不能從勃拉姆斯的音樂(lè)中體會(huì)到這樣一種情感的存在？但他們都默默地把這樣深深的感情埋在心靈深處。
02： 勃拉姆斯《D小調(diào)第三小提琴奏鳴曲》
勃姆斯《D小調(diào)第三小提琴奏鳴曲》Op. 108作于1888年。他把這部作品題獻(xiàn)給好友——鋼琴家、指揮家和作曲家漢斯?馮?彪羅。勃拉姆斯本人親自和小提琴家耶諾?胡拜于
1888年12月22日在布達(dá)佩斯首演。
這是一首柔美的贊美歌，有著感人的旋律和溫柔的和聲。與其前兩首小提琴奏鳴曲相比，這首奏鳴曲的鋼琴聲部與小提琴更加不可分割，是一個(gè)有機(jī)的整體，在傷感憂郁中抒發(fā)著激情和柔情，成為室內(nèi)樂(lè)中的精品。
唯美、深情的琴音相互對(duì)應(yīng)、唱和。細(xì)膩溫柔的小提琴與成熟、詩(shī)意歌唱的鋼琴和聲交融，融合成一幅美麗的音畫。柔和而又稠厚的音質(zhì)濃墨重彩地再現(xiàn)了作品的意境和音樂(lè)美感。
03：理查德?施特勞斯的《降E大調(diào)小提琴奏鳴曲》（作品18號(hào)）
盡管是他非常早期的作品，但也是他無(wú)可爭(zhēng)議的、最好的一部室內(nèi)樂(lè)作品，其與眾不同而非凡的音樂(lè)語(yǔ)言影響至今。該作品為兩件樂(lè)器——小提琴和鋼琴完美和諧地創(chuàng)作，通過(guò)優(yōu)美的旋律而交織在一起，創(chuàng)作了豐富的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，從而體現(xiàn)了施特勞斯的成熟風(fēng)格。施特勞斯創(chuàng)作這首《降E大調(diào)小提琴奏鳴曲》（作品18號(hào)）時(shí)正與女高音歌唱家保利娜?德?阿娜處于熱戀中，她后來(lái)成了他的妻子。作品充滿了青春活力，曲調(diào)富有很強(qiáng)的歌唱性，特別是在第二樂(lè)章有所體現(xiàn)，這一曲調(diào)也被保留在施特勞斯后來(lái)的一部歌劇中。這部小提琴奏鳴曲是小提琴演奏家必備的演出曲目，也受到世界上許多頂級(jí)小提琴演奏大師的青睞。
理查施特勞斯的作品帶著后期德奧作曲家厚重的色彩，我有時(shí)覺(jué)得他身上仍然可以見(jiàn)到勃拉姆斯的影子，他喜愛(ài)給文字作品譜曲，交響與詩(shī)讓他著迷，有人說(shuō)查拉圖斯特拉十分瘋狂，也有人說(shuō)他既有炫技又有旋律的小提琴協(xié)奏曲可稱音樂(lè)史的不朽，但我為這首奏鳴曲深深地吸引，忘記了樂(lè)曲背后既沒(méi)有極度的技巧也沒(méi)有高深的文字背景，我越來(lái)越覺(jué)得，這些都是音樂(lè)之外的東西。
13：弗蘭克《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》
法國(guó)作曲家
弗蘭克 (1822-1890)在世時(shí)，音樂(lè)并不受到當(dāng)時(shí)法國(guó)樂(lè)壇重視，原因就在于人們對(duì)于非常輕松的沙龍音樂(lè)或歌劇有興趣，而相對(duì)于器樂(lè)和抽象的音樂(lè)就敬而遠(yuǎn)之。 法朗克則仍對(duì)于德國(guó)古典音樂(lè)的結(jié)構(gòu)、形式，還有法國(guó)傳統(tǒng)感性的抽象，保持他堅(jiān)持的態(tài)度。 而這首 小提琴奏鳴曲 」，是在他晚年完成的杰作，也讓 世人理解到他音樂(lè)的重要性。
「循環(huán)形式」(Cyclic Form)的作曲法 「循環(huán)形式」這種作法，是以一個(gè)最原始的動(dòng)機(jī)發(fā)展主題，進(jìn)而在各個(gè)樂(lè)章發(fā)展出相關(guān)聯(lián)的主題和變形，主題旋律并于終樂(lè)章當(dāng)中再現(xiàn)，讓整首作品形成一個(gè)統(tǒng)一的架構(gòu)。 這可以說(shuō)是從當(dāng)初白遼士的「固定樂(lè)念」得到靈感而形成。 至此，將音樂(lè)主題作變化的方式，又出現(xiàn)新的想法，可見(jiàn)，作曲家們總是企圖「同中求異」， 尋求變化
15：貝多芬A大調(diào)《第九小提琴奏鳴曲“克魯采”》
《第九小提琴奏鳴曲“克魯采”》
是貝多芬倒數(shù)第二首小提琴奏鳴曲，創(chuàng)作于1803年５月，是貝多芬所有的小提琴奏鳴曲中，技巧表達(dá)的最出色的一首，也是浪漫主義時(shí)期小提琴奏鳴曲形式的頂峰。原本是為了當(dāng)時(shí)正造訪維也納的布利吉陶爾(George Bridgetower)而作。布利吉陶爾以詮釋維奧第(Giovanni Viotti)作品而聞名。貝多芬在一本草稿簿中描述此曲“以極復(fù)協(xié)奏曲(concertante)風(fēng)格所創(chuàng)作的曲子，近乎一首協(xié)奏曲”，此曲龐大的規(guī)模與高超的小提琴技巧，都印證了這段描述.
貝多芬曾為此曲作標(biāo)記為“鋼琴與小提琴以協(xié)奏曲風(fēng)合奏的奏鳴曲”。曲中鋼琴與小提琴雄辯滔滔，曲風(fēng)汪洋恣肆，是十首小提琴奏鳴曲中的頂峰。
18：莫札特《降B大調(diào)小提琴奏鳴曲》K 378
莫扎特的小提琴奏鳴曲更能陳述他的靈魂?duì)顟B(tài)，那層層迭迭、起伏波瀾，真是慷慨悲歌，性情畢露。不是對(duì)小提琴有深刻了解和懷有深厚感情，能寫出這些奏鳴曲嗎？
他的小提琴奏鳴曲會(huì)叫我們落淚，為其中的風(fēng)兼殘雪起，河帶斷冰流而流淚的心當(dāng)感激生命。
莫扎特寫出這樣的小提琴奏鳴曲原是不奇怪的。因?yàn)樗麃?lái)自社會(huì)的底層，一生多艱，飽經(jīng)內(nèi)心磨難。而古來(lái)忠烈士，多出貧賤門。
要是一個(gè)人的日子過(guò)得太舒適，內(nèi)外兩界沒(méi)有任何什么艱苦和憂思，那么，莫扎特的小提琴奏鳴曲于他就是多余的，不會(huì)激起共鳴。
這是莫扎特專門為意大利女提琴家斯特里那薩奇（1764—1823）寫的。1784年她訪問(wèn)維也納，剛好20歲。莫扎特28歲。他們同臺(tái)演出。莫扎特是根據(jù)記憶來(lái)彈奏鋼琴那部分的。只是事后才將這一部分寫在譜紙上。慢樂(lè)章是小提琴和鋼琴的對(duì)話。長(zhǎng)長(zhǎng)的對(duì)話；對(duì)話是細(xì)膩的，優(yōu)雅的，推心置腹的，當(dāng)然 是充滿了一種激情。誰(shuí)能一口咬定，這不是莫扎特在傳遞愛(ài)慕的信息呢？
那好像是莫扎特同她坐在夏夜的楓樹(shù)底下傾吐衷情： “與君相逢勿寂寞，衰老不復(fù)如今樂(lè)?！?nbsp;當(dāng)然，莫扎特通過(guò)音樂(lè)向這位意大利女小提琴家表白自己心中愛(ài)慕之情是暗地里的，抽象的，別人抓不到小辮子的。因?yàn)橐魳?lè)不是德文。要知道， 莫扎特這時(shí)候已經(jīng)成了家。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，他通過(guò)這首曲子（即第32首小提琴奏鳴曲）同斯特里那薩奇談情說(shuō)愛(ài)在法律上也是婚外戀。①其實(shí)，被禁止的，即是被欲望的。也許，這正是莫扎特寫下第32首（即降B大調(diào)）小提琴奏鳴曲的隱蔽動(dòng)機(jī)。
22：普羅科菲耶夫《D大調(diào)小提琴奏鳴曲》
《D大調(diào)小提琴奏鳴曲》是普羅科菲耶夫小提琴獨(dú)奏曲中流傳最廣，演出最多的作品之一。普羅科菲耶夫能夠?qū)⑹闱楹吞耢o的旋律突然帶到尖銳強(qiáng)烈的情感沖擊之中。另外，他的作品中幽默和諷刺也并不少見(jiàn)。普羅科菲耶夫的管弦樂(lè)有著獨(dú)特的音響，這全賴其獨(dú)特的配器，例如部分的小提琴和大號(hào)齊奏。
去蝦米試聽(tīng)曲目列表:
1.
listen 13. Sonata in G minor for Violin and Basso Continuo,Devil's Trill Sonata--
Joshua Bell『塔蒂尼g小調(diào)小提琴奏鳴曲──《魔鬼的顫音》 塔蒂尼（Giuseppe Tartini 1692─1770 ）是意大利著名的作曲家、小提琴演奏家、音樂(lè)理論家。他出生于意大利里雅斯特近郊的皮拉...』
2.
Niccolò Paganini: Sonata No.12, Op.3 No.6--
Arthur Grumiaux;Istvan Hajdu『帕格尼尼《第十二號(hào)奏鳴曲》 Op.3/6』
3.
Sonata No. 1 for Violin and Piano, Op. 78 in G: Vivace ma non troppo--
Arthur Rubinstein『勃拉姆斯第一號(hào)小提琴奏鳴曲《雨點(diǎn)奏鳴曲》 第一樂(lè)章不太急的很快的快板，G大調(diào)，奏鳴曲式。第一主題平易而輕靈，第二主題反而雄壯而有氣勢(shì)。發(fā)展部以處理第二主題開(kāi)始，當(dāng)小提琴逐漸上行而達(dá)巔峰時(shí)，急...』
4.
Sonata No. 1 for Violin and Piano, Op. 78 in G: Adagio--
Arthur Rubinstein『勃拉姆斯第一號(hào)小提琴奏鳴曲《雨點(diǎn)奏鳴曲》第二樂(lè)章慢板，降E大調(diào)，3段體。鋼琴表達(dá)民歌式的旋律，而小提琴多少帶一點(diǎn)哀愁，從哀愁而轉(zhuǎn)向明朗。第二段，轉(zhuǎn)為行板，以送葬進(jìn)行曲向前推進(jìn)，有人認(rèn)為表達(dá)的是...』
5.
Sonata No. 1 for Violin and Piano, Op. 78 in G: Allegro molto moderato--
Arthur Rubinstein『勃拉姆斯第一號(hào)小提琴奏鳴曲《雨點(diǎn)奏鳴曲》第三樂(lè)章極中庸的快板，B小調(diào)，回旋曲式。其旋律源于勃拉姆斯的歌曲《雨點(diǎn)之歌》，《雨點(diǎn)之歌》為格羅特作詞，歌詞為：“雨聲淅瀝，憶起我舊時(shí)歌曲。每當(dāng)屋外細(xì)雨...』
6.
Sonata No. 3 for Violin and Piano, Op. 108 in D Minor: Allegro--
Arthur Rubinstein『勃拉姆斯第三號(hào)小提琴奏鳴第一樂(lè)章快板，D小調(diào)，奏鳴曲式。第一主題浪漫而帶憂郁，第二主題是與基調(diào)平行的F大調(diào)，略帶舒曼色彩。發(fā)展部由鋼琴基調(diào)屬音持續(xù)音貫穿始終，整體飄散著黯淡氣息。尾奏趨于平靜，...』
7.
Sonata No. 3 for Violin and Piano, Op. 108 in D Minor: Adagio--
Arthur Rubinstein『勃拉姆斯第三號(hào)小提琴奏鳴第二樂(lè)章慢板，D大調(diào)，3段體。以單用G線發(fā)出的小提琴柔美之歌開(kāi)始，形同短歌。第二段形同經(jīng)過(guò)部，第三段是第一段反復(fù)，一直是一種平靜的持續(xù)?！?br>
8.
Sonata No. 3 for Violin and Piano, Op. 108 in D Minor: Un poco presto e con sentimento--
Arthur Rubinstein『勃拉姆斯第三號(hào)小提琴奏鳴第三樂(lè)章充滿感情的稍快板，升F小調(diào)，3段體，類似諧謔曲，有凄清之感，不像是幽默，倒像勉強(qiáng)隱忍痛苦。中段增強(qiáng)氣勢(shì)，為發(fā)展部形態(tài)。第三段為焦躁不安的三度與六度雙音奏法，給人...』
9.
Sonata No. 3 for Violin and Piano, Op. 108 in D Minor: Presto agitato--
Arthur Rubinstein『勃拉姆斯第三號(hào)小提琴奏鳴第四樂(lè)章 興奮的急板，D小調(diào)，回旋奏鳴曲式。似要一掃悲愁情緒，第二主題以贊美歌形態(tài)，以生氣勃勃的發(fā)展給這個(gè)樂(lè)章以明亮感，最后尾奏以熱情的強(qiáng)音結(jié)束?！?br>
10.
Liebesfreud--
Itzhak Perlman『 克萊斯勒《愛(ài)的喜悅》 克萊斯勒是二十世紀(jì)最富盛名的小提琴大師。這首小提琴曲是他最具代表性的名曲?！∈且皇走\(yùn)用了維也納鄉(xiāng)土旋律的幻想小曲，內(nèi)容相當(dāng)傷感。一段維也納古都風(fēng)...』
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