律詩
的
起承轉(zhuǎn)合
按照聯(lián)來分
○
絕句是四句，第一句起，第二句承，第三句轉(zhuǎn)，第四句合，比較明顯。
律詩是八句（四聯(lián)），一般來說，可以分為：
一、二句，首聯(lián)——“起”，
三、四句，頷聯(lián)——“承”，
五、六句，頸聯(lián)——“轉(zhuǎn)”，
七、八句，尾聯(lián)——“合”。
[例]《旅夜書懷》 杜甫
細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應(yīng)老病休。
飄飄何所似？天地一沙鷗。
“細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟”。首聯(lián)是起，以介紹景物、地點(diǎn)、時間來開頭。景物——“細(xì)草”；“微風(fēng)”、地點(diǎn)——船上；時間——夜晚。這個跟寫抒情散文的開頭有一些相似。
但是，不是每一首詩都是這樣開頭的，只是寫以景抒情的詩，一般是這樣開頭的。比如說前面講過的一首七絕《學(xué)詩悟道》，就不是以寫景開頭。直接寫事由，寫詩開頭有多種方法，以后再講。
再就是你所寫的景要與抒發(fā)的感情色彩相符合，杜甫詩的前兩句描寫“旅夜”的情景。第一、二句寫近景：微風(fēng)吹拂著江岸上的細(xì)草，豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨(dú)地停泊著。當(dāng)時杜甫離成都是迫于無奈。765年的正月，他辭去節(jié)度使參謀職務(wù)，四月，在成都賴以存身的好友嚴(yán)武死去。處此凄孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這里不是空泛地寫景，而是寓情于景，通過寫景展示他的境況和情懷：像江岸細(xì)草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。
“星垂平野闊，月涌大江流”。頷聯(lián)是承，就是承接首聯(lián)寫意，人在舟中，先看天幕，后看大江。
所謂承，就是承接首聯(lián)的寫意，進(jìn)一步深入、細(xì)致，不能再停留在首聯(lián)的寫景上了，不然，就顯得不利索，反復(fù)無常了，必須具體描述，給人有一種在意思上遞進(jìn)的感覺。
同時兩句的意思不得合掌，一句寫動，另外一句就寫靜，一句寫遠(yuǎn)處，另外一句就寫近處。大家過細(xì)看：“星垂平野闊”，這一句就是寫的靜和遠(yuǎn)處；“月涌大江流”，這一句就是寫的動和近處。一靜一動，一遠(yuǎn)一近，是避免合掌的。這個是破解合掌的方法之一，我以后再講。
第三、四句寫遠(yuǎn)景：明星低垂，平野廣闊；月隨波涌，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無靠的凄愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經(jīng)常使用的。
“名豈文章著，官應(yīng)老病休”。頸聯(lián)是轉(zhuǎn)，頸聯(lián)轉(zhuǎn)到主題，抒發(fā)感慨：那些達(dá)官貴人哪里是文章好升上去的；我這個小官，又老又病，人家叫我退休呢！
所以說，頸聯(lián)必須切入主題思想，如果還按照頷聯(lián)的方法寫下去，就顯得延伸、散漫，主題難以突出，甚至突出不了主題思想。這樣，很可能就要成為一首廢詩。一首詩沒有主題，就好比一個精神恍惚人在做一件很無謂的事情，別人始終看不出來他做這件事情的目的是什么？
詩的后半是“抒懷”。第五、六句說：“有點(diǎn)名聲，哪里是因?yàn)槲业奈恼潞媚?？做官，倒?yīng)該因?yàn)槟昀隙嗖《诵??！边@是反話，立意至為含蓄。詩人素有遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)，但長期被壓抑而不能施展，自己會“文章”（詩歌），可那時候，人不會因?yàn)槲恼潞枚?。?dāng)個小官，卻又不得不退休。杜甫此時確實(shí)是既老且病，但他的休官，卻主要不是因?yàn)槔虾筒?，而是由于被排擠。這里表現(xiàn)出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。
頸聯(lián)是作者抒發(fā)感情的重點(diǎn)地方，是大海航行的目的地，同時也是寫七律最難寫的地方。大家寫七律時，對于轉(zhuǎn)句不可有絲毫的馬虎。
“飄飄何所似，天地一沙鷗”。尾聯(lián)就是合，要寫好合句，必須承接轉(zhuǎn)句的心情，抒發(fā)身世之感：我到處飄泊，居無定所，只是天地間的一只沙鷗??！
合句就好比散文的結(jié)束語，或抒發(fā)感情，；或呼吁召喚；或引人深思；等等，結(jié)尾的方式很有多，以后再講。
但是，它與散文的結(jié)束語有一點(diǎn)不同，詩的合句必須在轉(zhuǎn)句的基礎(chǔ)上寫，進(jìn)一步地突出主題，抒發(fā)自己的感情，闡明自己的觀點(diǎn)，既要點(diǎn)題，又要讓人回味，有的詩是召喚式的結(jié)尾，要讓人有共鳴，有的則是以比喻句子結(jié)尾，發(fā)人深思。杜甫詩的最后兩句是說：“飄然一身像個什么呢？不過像廣闊的天地間的一只沙鷗罷了?！痹娙思淳白詻r以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉(zhuǎn)徙江湖。這一聯(lián)借景抒情，一字一淚，感人至深。
按照句分
○
有的律詩，四聯(lián)的起、承、轉(zhuǎn)合沒有那么明顯。所以有人認(rèn)為律詩的一、二、七、八句已有起承轉(zhuǎn)合的意思，三四句的頷聯(lián)，五六句的頸聯(lián)用了兩副對仗工整的句子，只是起文采修飾的作用，甚至把當(dāng)中四句抽出來，也能成為一首意思完整的詩。例如：
《次北固山下》王灣
客路青山外（起），行舟綠水前（承）。
中間的四句可以抽掉
潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉(xiāng)書何處達(dá)（轉(zhuǎn)），歸雁洛陽邊（合）。
七律的起承轉(zhuǎn)合安句分式：
第一句（起）
第二句（承）
第七句（轉(zhuǎn)）
第八句（合）
運(yùn)用技巧
○
所謂起承轉(zhuǎn)合，就是一首詩，怎樣開始，怎樣發(fā)展，怎樣變化，怎樣結(jié)尾。元代范德機(jī)在他的《詩法》中說：“作詩有四法：起要率直，承要舂容，轉(zhuǎn)要變化，合要淵永”。這種方法曾經(jīng)被當(dāng)作“八股”批判過，但實(shí)際上這是可取的。雖然不能說每首詩都要生搬硬套，而是布局謀篇上應(yīng)該有邏輯思維，把整首詩的框架安排好。
①起要直率：就是要生動、突兀，能統(tǒng)領(lǐng)全篇，緊扣主題，給下文留下空間；同時要有吸引力，能打動讀者。起句有明起、暗起、反起、興起等。以興起最為常見。
②承要舂容：一般來說，詩的第一層意思在這里完成，或承意或承景或承事，要與上聯(lián)銜接，又要為下句作好鋪墊。所謂舂容就是沖擊容器，使之?dāng)U大，換句話說，承句的內(nèi)容要對起句內(nèi)容發(fā)展擴(kuò)大。
③轉(zhuǎn)要變化：就是要有承上啟下的作用。要跌蕩、起伏；避免平鋪直敘。如果承句是寫景，轉(zhuǎn)句便開始抒情或議論；如果承句是抒情，轉(zhuǎn)句便可寫景或議論，要為結(jié)束主題作好準(zhǔn)備。
④合句要淵永：所謂“淵永”就是深刻有余味。結(jié)句最要緊，他是全詩的概括和總結(jié)，在意境上要升華到高峰。要言有盡而意無窮，淵永就是深長雋永的意思。
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