葉嘉瑩在論及柳永詞時(shí)指出：“北宋初的詞人，如晏殊，歐陽(yáng)修，只用很少幾個(gè)牌調(diào)，如《浣溪沙》《玉樓春》等。柳永《樂(lè)章集》中的牌調(diào)比任何人都豐富。柳永也寫(xiě)短小的令詞，而且也寫(xiě)的很好，即如這首《少年游》，便是極耐人尋味的富有感發(fā)和含蓄的令詞?！边@首《少年游》小詞，就是柳永將其“秋士易感”的失志之悲，寫(xiě)入了令詞的一篇代表作。柳永詞寫(xiě)情多較直露，這首小令卻有些含蓄蘊(yùn)藉。因?yàn)闃?gòu)思上把當(dāng)年歡會(huì)的情景隱到幕后，只讓讀者恍惚隱約中有所體悟。
《少年游·長(zhǎng)安古道馬遲遲》
宋代：柳永
長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽(yáng)島外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。
歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)。
“長(zhǎng)安古道馬遲遲”，“長(zhǎng)安”不一定要理解為陜西的長(zhǎng)安，長(zhǎng)安是古都，前代詩(shī)人往往以“長(zhǎng)安”代指為首都所在之地，而長(zhǎng)安道上來(lái)往的車馬，也往往被借指為對(duì)于名利祿位的爭(zhēng)逐?！榜R遲遲”是說(shuō)馬走的很慢。別人都在通往都城的道路上競(jìng)逐奔波，而我卻遲遲而行。這深深表達(dá)了柳永用世之志不能實(shí)現(xiàn)的那種悲涼感慨。
“高柳亂蟬嘶”，高聳的楊柳枝梢，寒蟬不住地鳴嘶。古人寫(xiě)詩(shī)詞以秋景最多，秋景中又多有衰柳的形象，柳樹(shù)的枝條在秋天開(kāi)始枯敗凋零?！皝y蟬嘶”，秋天的蟬叫得聲音特別拉長(zhǎng)，好像是在悲鳴，不似夏天的蟬叫的那么熱鬧。這里眼中的衰柳，耳拉長(zhǎng)，好像是在悲鳴，不似夏天的蟬叫得那么熱鬧。這里眼中的衰柳，耳中的悲蟬，都是秋天悲涼的象征。
“夕陽(yáng)島外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂”。再看遠(yuǎn)天一望無(wú)際的空中，鳥(niǎo)兒漸飛漸遠(yuǎn)，如血的殘陽(yáng)墜落得很低很低。個(gè)人遲暮之感和西沉的夕陽(yáng)一同垂落下來(lái)。這時(shí)，原野上秋風(fēng)蕭瑟，極目望去，只見(jiàn)天蒼蒼，野茫茫，四面沉沉垂接大地。這是沒(méi)有歸宿的人的一種蒼茫的感覺(jué)。詞人何以對(duì)前途如此的悲觀絕望呢？
看下片：“歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期？”天上的一朵孤云也沒(méi)有了蹤跡，去找尋它的歸宿了。我的佳人啊，也像那一片云彩一樣，杳無(wú)蹤影了。李白詩(shī)云：“浮云游子意，落日故人情”，“浮云”本是游子的象征，可是陪伴我的浮云都不見(jiàn)了，這是何等的凄涼和寂寞?！扒捌凇保侵敢郧暗膲?mèng)想，期待，以前的歡聚佳期，我今天到哪里去尋找這些呢？孤獨(dú)中的我又將到何處去安身呢？一個(gè)浪跡天涯的游子，失去了愛(ài)情，親情和理想之后，自然是心如死灰。所以，詞人接下來(lái)慨嘆“狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)”。我對(duì)承興游冶尋歡的生活已經(jīng)生疏了，往日的詩(shī)朋酒友，如今，也零落無(wú)幾，都過(guò)去了，全然不似青春年少的時(shí)候。一種生命落空的悲哀之感撲面襲來(lái)。
“少年時(shí)”三字，很多本子都作“去年時(shí)”。本來(lái)“去年時(shí)”三字也未嘗不好，人在老去的時(shí)候，身體和精神漸趨衰微，往往會(huì)有一年不如一年之感。所以此句作“去年時(shí)”，其悲慨也很深刻。不過(guò)，如果聯(lián)系前面的“歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期”來(lái)看，詞人說(shuō)追懷眷戀的，似乎是多年以前的往事，如此則承以“不似少年時(shí)”，似乎更為氣脈貫注，也更富于傷今感昔的慨嘆。
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