古人在長(zhǎng)期的書(shū)法實(shí)踐中摸索、總結(jié)了筆法的經(jīng)驗(yàn)和方法，例如：王羲之在《筆勢(shì)論十二章并序》之觀形章中說(shuō)：“藏鋒者大”（落筆藏鋒勢(shì)大力大）、“側(cè)筆者乏”（側(cè)鋒易乏力）、“押筆者入”（取側(cè)勢(shì)而重按為押）。王羲之的這一論述，是對(duì)中鋒用筆的詮釋，在書(shū)法學(xué)習(xí)過(guò)程中還有很多筆法需要注意，今天鳳和老師就為大家總結(jié)以下幾個(gè)重要筆法：
一、中鋒與側(cè)鋒
1、中鋒：我們常說(shuō)的中鋒用筆，是筆法中非常主要的用筆形式。是指書(shū)寫時(shí)，毛筆筆尖與行進(jìn)方向相反，并始終處于筆畫的中心位置。中鋒寫出的筆畫一般較為對(duì)稱，筆畫上下（或左右）邊緣線相對(duì)平滑。
中鋒橫
中鋒豎
2、側(cè)鋒：側(cè)鋒是指筆鋒側(cè)著寫字。側(cè)鋒書(shū)寫時(shí)，筆尖不落在筆畫正中央，而是朝向筆畫的一條邊，寫出來(lái)的筆畫邊緣線常常呈現(xiàn)鋸齒狀。側(cè)鋒一般上邊緣線光滑，下邊緣線粗糙。
側(cè)鋒錯(cuò)誤示范：
二、藏鋒與露鋒
1、藏鋒：是指在運(yùn)筆過(guò)程中，起筆與收筆時(shí)將筆鋒藏進(jìn)筆畫之中，不讓其外露的一種筆法。
（1）藏鋒起筆，通常又叫逆鋒起筆。即起筆時(shí)筆鋒的走向常與筆畫的走向相反，所謂“欲右先左”、“欲下先上”就是這一意思。實(shí)際運(yùn)筆時(shí)，它有一個(gè)轉(zhuǎn)折用鋒的過(guò)程，為的是能保持中鋒行筆。
（2）藏鋒收筆，通常又叫回鋒收筆。即在收筆時(shí)，通過(guò)轉(zhuǎn)折用鋒將筆鋒藏進(jìn)筆畫之中，如橫畫或垂露豎。
2、露鋒：是與藏鋒相對(duì)的另一種起收筆的方法，是指在起、收筆時(shí)筆鋒的鋒穎外露，不加掩飾。如起筆時(shí)，筆鋒順?shù)h搭下，直接轉(zhuǎn)入行筆。收筆時(shí)，筆鋒自然離紙。露鋒用筆的優(yōu)點(diǎn)是：流動(dòng)感強(qiáng)，能顯示筆畫間的承接、呼應(yīng)關(guān)系，而且行筆速度快。所以，在行草書(shū)中經(jīng)常被書(shū)家采用。
三、方與圓
1、方筆：方筆是有棱角的筆畫，一般下筆時(shí)切鋒直入，在轉(zhuǎn)折角產(chǎn)生棱角，給人一種剛勁之氣，險(xiǎn)絕之美。
2、圓筆：圓筆是棱角不明顯或沒(méi)有棱角的筆畫。一般是下筆時(shí)藏鋒逆入，給人一種渾圓之致，含蓄之美。
四、提與按
1、提筆：提筆是垂直方向向上用筆的動(dòng)作，使筆鋒接觸紙面由多變少，筆畫由粗變細(xì)、由重到輕。提起筆鋒用力要均衡，不宜提得過(guò)快，否則會(huì)出現(xiàn)筆畫粗細(xì)不均勻。
2、按筆：按是指垂直方向向下用筆的動(dòng)作，使筆鋒接觸紙面由少到多、由輕到重。按筆用力要均而穩(wěn)，不可用力過(guò)猛或過(guò)快。
五、粗與細(xì)
筆畫粗主要特點(diǎn)是:豐滿、雄強(qiáng)、含蓄。筆畫細(xì)主要特點(diǎn)是：勁健、挺拔、險(xiǎn)絕。正如南北朝王僧虔在《筆意贊》中所言“粗不為重，細(xì)不為輕?！边@句話的意思是筆畫粗不一定凝重，筆畫細(xì)不一定輕飄。筆畫的粗細(xì)要根據(jù)字的形態(tài)有不同的變化。
六、轉(zhuǎn)折
1、轉(zhuǎn)：是指圓轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)筆適用于各種書(shū)體，篆書(shū)通常全用轉(zhuǎn)筆，偶有摻入隸書(shū)筆意的篆書(shū)也有折筆。
2、折：筆鋒要屈曲，就像折疊東西一樣。隸書(shū)多用折法，當(dāng)然也有轉(zhuǎn)法，但折法更重要。不懂折法，不足以言隸書(shū)。
七、曲直
行筆角度的變化、筆畫的走向在書(shū)法中稱為“曲直”。小篆中運(yùn)用了大量平直的筆畫；隸書(shū)中也運(yùn)用了大量相對(duì)平直的筆畫；大篆和行草則運(yùn)用了大量曲折的筆畫；楷書(shū)特別是魏碑體運(yùn)用了大量斜向的筆畫。不同的書(shū)體，曲直的運(yùn)用有所側(cè)重。
聯(lián)系客服
