從昆明湖北岸看玉泉山（樓慶西攝）
中國古典園林有一個(gè)非常重要的景觀創(chuàng)作手段叫做“借景”。借景的重點(diǎn)在“借”，不是在自家范圍內(nèi)營造景致，而是通過精心的選址和角度安排，把園林范圍之外的風(fēng)景也納入到自己的景觀體系中，從而擴(kuò)大視覺空間，使得有限的園林可以有多層次的遠(yuǎn)景作為依托。
明代造園名著《園冶》最后一章專門講借景：“夫借景，林園之最要者也。如遠(yuǎn)借，鄰借，仰借，俯借，應(yīng)時(shí)而借。” 強(qiáng)調(diào)“借景”是園林所包含的關(guān)鍵內(nèi)容之一，需要根據(jù)不同的角度、距離、時(shí)刻采用不同的方式。
《園冶》還說：“俗則屏之，嘉則收之。”意思是說周圍的風(fēng)景如果比較差，就盡量用圍墻、樹叢進(jìn)行遮蓋；如果有好的景致，特別是山峰、寶塔、古寺，就想辦法收入眼底。
無論占地廣闊的皇家園林還是咫尺庭院的私家園林都很講究這種手段。一般確定選址之后，園林在規(guī)劃布局的同時(shí)已經(jīng)開始充分考慮借景的位置和角度，正所謂“意在筆先”，力圖通過整體的構(gòu)思和對(duì)觀景角度的處理，把園外之色融入園內(nèi)之景。之后在進(jìn)一步構(gòu)筑亭臺(tái)、假山、水池和花木的時(shí)候會(huì)盡量把外景作為構(gòu)圖的遠(yuǎn)景要素加以考慮，包括一些匾額和楹聯(lián)也會(huì)對(duì)借景進(jìn)行提示和渲染。因此借景實(shí)際上是貫穿整個(gè)造園過程的一項(xiàng)重要內(nèi)容。
清漪園本身的山水樓臺(tái)已經(jīng)美不勝收，但同樣非常重視借景，盡可能地把外圍的風(fēng)光納入園林圖畫中，達(dá)到更加豐富的效果。
清漪園西邊的香山風(fēng)景
由于選址優(yōu)越，清漪園東面距離圓明園、暢春園不遠(yuǎn)，西側(cè)臨近玉泉山，北側(cè)臨近紅山口，周圍還有大片的水田、村舍，更遠(yuǎn)處則是連綿的西山群峰，外圍景觀條件極好，因此園中的景點(diǎn)設(shè)置、建筑位置與朝向都充分考慮到向外圍借景的因素。
從昆明湖上看玉泉山玉峰塔
從元代開始，甕山西邊的玉泉山就是北京西北郊的名勝風(fēng)景區(qū)，主峰形態(tài)秀麗，山上林木蔥郁，遍布怪石幽洞和清流山泉，清代康熙年間在玉泉山南坡始建行宮，后定名為“靜明園”，乾隆年間又先后兩次進(jìn)行大規(guī)模擴(kuò)建，使之成為京郊一大名園。玉泉山的山脊呈南北走向，依次突起三個(gè)山峰，南峰最高處為八角形平面的七層磚砌玉峰塔，造型模仿鎮(zhèn)江金山寺慈壽塔，成為全園乃至整個(gè)西山地區(qū)的標(biāo)志性景觀，也是清漪園最重要的借景對(duì)象，無論在湖上還是前山、后山，園內(nèi)許多地方都可以見到玉峰塔的倩影，正如乾隆帝詩中所吟：“蓄眼云山影蕩搖，玉峰塔矗翠林標(biāo)”。
清漪園以東的農(nóng)田風(fēng)光
從昆明湖的西部到萬壽山的后山都可以觀賞紅山口的兩座山峰；登上萬壽山的山脊，向東可以俯瞰圓明園、暢春園和廣闊的水田。
全園的圍墻主要設(shè)在萬壽山的北側(cè)以及東側(cè)，昆明湖的東、南、西三面沿岸都不設(shè)圍墻，內(nèi)外聯(lián)為一體，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)與周圍的山水、農(nóng)田有著密不可分的關(guān)系。
清漪園后山望玉泉山（樓慶西攝）
總體來說，幾乎全園所有的開闊地段上都能夠看到園外的景色，四面八方，高低疏密，各種遠(yuǎn)近風(fēng)光都與園內(nèi)景觀相互滲透，渾然一體，達(dá)到天衣無縫的境界。廣泛運(yùn)用如此高明的借景手法，成為清漪園冠絕西郊的一個(gè)重要原因。
清漪園的景致不但是游賞的對(duì)象，同時(shí)也包含著復(fù)雜的象征寓意，分別隱含著皇權(quán)、重孝、崇佛、長壽等等不同層面的思想內(nèi)涵，且看下回分解。
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全文根據(jù)《北京頤和園》（賈珺著，清華大學(xué)出版社2009年第一版）增刪改寫。
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