編輯： 徽墨文鑄
林子良，姓林，名泉，字子良；號(hào)谷秀山人；又號(hào)本祥居士?，F(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師；中國(guó)國(guó)學(xué)研究會(huì)研究員；中國(guó)書畫院院士；中國(guó)名家書畫研究院副院長(zhǎng)；中國(guó)名家藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)；中國(guó)將軍詩(shī)書畫院特聘教授；山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；國(guó)際中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事；中國(guó)書畫藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
中國(guó)是花鳥畫的故鄉(xiāng)，花鳥藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、歷史悠久。最早的花鳥畫遠(yuǎn)在南北朝時(shí)就已經(jīng)出現(xiàn)，五代北宋初期開始走向成熟。千百年來(lái)，花鳥名家層出不窮。在如此悠久的歷史沉淀下，要想有所超越、推陳出新著實(shí)不易，林子良堪稱其中的佼佼者。他從小就癡迷于書畫，而且悟性極好，無(wú)論是山水人物，還是花鳥魚蟲，見之即描、描之即真，很早便打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。此后又在山東工藝美院主攻工筆花鳥，更得到了喻繼高、金鴻鈞、何家英、王慶升等名師悉心指導(dǎo)，畫技一日千里。多年來(lái)，他在中國(guó)傳統(tǒng)文化的涵養(yǎng)下，在代代相承的藝術(shù)實(shí)踐中，使工筆花鳥畫在“應(yīng)物象形”的基礎(chǔ)上，逐漸形成了屬于自己的特色。其作品用筆細(xì)膩，飽含詩(shī)意，用色獨(dú)特，有著強(qiáng)烈的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。
中國(guó)花鳥畫又分為工筆設(shè)色與水墨寫意兩大體格，林子良對(duì)這兩種風(fēng)貌均有涉獵，而且造詣極深。其作品工而尚意，重其形神，堅(jiān)其骨法，濃其色澤，形成了清麗、洗煉的裝飾風(fēng)格。他的工筆畫風(fēng)追求宋骨元韻，設(shè)色精巧明麗，不求力強(qiáng)色濃，卻得畫外韻味，創(chuàng)造出寧?kù)o淡雅而抒情的風(fēng)格。而他的寫意則淵源歷代水墨技法的歷史沉淀，更多吸取宋人的簡(jiǎn)勁放縱畫技法，兼容書法用筆。不過(guò)，他的畫風(fēng)無(wú)論在形式與色彩上都不泥于古人，而是不斷開拓創(chuàng)新，獨(dú)創(chuàng)出遒勁縱逸，氣勢(shì)雄健的花鳥新風(fēng)。總體來(lái)看，林子良的創(chuàng)作融典雅嚴(yán)謹(jǐn)、賦彩清麗于一身，藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)樹一幟。無(wú)論是在工筆設(shè)色，還是在水墨寫意上，都取得了杰出的藝術(shù)成果，這使他迅速成為當(dāng)代畫壇上引人矚目的黑馬。
林子良的工筆花鳥，一方面繼承了明清鼎盛時(shí)期工筆花鳥雍容華貴的傳統(tǒng)，另一方面又吸收了北宋院體畫的營(yíng)養(yǎng)，從而營(yíng)造出一種清新典雅、溫馨生動(dòng)、生趣盎然的工筆畫新意境。他筆下的花鳥靈秀多姿，自成一體；畫面干凈清爽，盡可能地簡(jiǎn)化環(huán)境，突出主體描寫，務(wù)求花情鳥態(tài)極盡精微。除了花鳥，他還擅于畫人物、各種動(dòng)物，尤其在人物畫領(lǐng)域取得的藝術(shù)成就絕不亞于他的花鳥畫。其工筆人物畫融寫實(shí)精神和東方詩(shī)意為一體，很好地傳承了中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫藝術(shù)精髓。在他筆下，那些玲瓏剔透的工筆人物身上，充滿了青春活力的凝重之美，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了單純的審美范疇。
與工筆設(shè)色相比，林子良的水墨寫意作品更加注重直覺，注重偶然的水墨關(guān)系。其作品筆精墨妙，格調(diào)清新，風(fēng)格獨(dú)異。再加上他擅長(zhǎng)將古詩(shī)詞的意境融入筆端，因此給人的印象強(qiáng)烈而深刻，顯示出非同深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)。比如他畫的寫意鷹，按照結(jié)體因形施墨，工寫兼?zhèn)?，淋漓盡至。在工筆寫實(shí)基礎(chǔ)上，畫家追求取意的“超以象外”，放開大膽用墨，根據(jù)羽毛的方向，形態(tài)的粗細(xì)、大小用不同的點(diǎn)、勾、皴染相結(jié)合，讓筆墨活潑自如，干凈利索，給人以筆墨簡(jiǎn)煉的感受。他以深厚的筆墨功力、準(zhǔn)確生動(dòng)的花鳥造型、如臨其境的視覺張力，充分表現(xiàn)出鷹的各種雄姿。
林子良是一位游走在新舊之間、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的畫家，多年來(lái)，他一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向現(xiàn)代，既能把握傳統(tǒng)精髓，強(qiáng)調(diào)寫生與傳神，又在筆墨中注入現(xiàn)代意識(shí)。在筆墨技法方面，他的畫法最與眾不同之處，在于他是一種介于水墨寫意與工筆設(shè)色之間的特殊畫法。他有令人信服的寫實(shí)造型能力，又極盡傳統(tǒng)工筆畫狀物精微之妙，沉穩(wěn)含蓄的中鋒筆法，自然流泄出安詳優(yōu)雅的線條韻味。無(wú)論是花鳥還是人物，他均不囿于舊法，堅(jiān)決反對(duì)墨守成規(guī)，視一味沿襲古人為事的畫家是“食古不化”，在藝術(shù)道路上更是一直堅(jiān)持深入生活、外師造化。比如，為了畫好花鳥畫，林子良十分注重寫生，深入細(xì)致地體會(huì)生活。因此，他的每一幅作品無(wú)不工寫兼?zhèn)洹⒏畸惞ぶ?。其作品的與眾不同之處，還體現(xiàn)在表現(xiàn)手法的格律化，畫面造型、敷色、布局，無(wú)不體現(xiàn)出精致的裝飾美。畫家以神來(lái)之筆，變現(xiàn)實(shí)美為藝術(shù)美，變自然美為社會(huì)美與自然美的交融。他在追求“似”與“真”的前提下，恰到好處地表現(xiàn)出對(duì)象的生命與特質(zhì)，使其栩栩如生。
憑借突出的藝術(shù)成就，林子良已經(jīng)引起了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。縱觀他在花鳥畫、人物畫領(lǐng)域內(nèi)的精品力作，畫中情感之真切，構(gòu)思之新穎，無(wú)不令人拍案叫絕。畫家還把中國(guó)佛、道、儒的思想理念，融匯于作品的內(nèi)涵之中，并結(jié)合自身生活體驗(yàn)，給花鳥畫創(chuàng)新憑添了幾許新意和人生哲理。他力求做到在畫面上令人賞心悅目的同時(shí)，進(jìn)一步達(dá)到陶冶人情操的藝術(shù)功效。于是，在那充滿感情色彩的詩(shī)境畫卷中，通過(guò)一個(gè)個(gè)高度凝練、個(gè)性鮮明的花鳥意象，將典雅、幽靜、空靈、自然、樸素的生命本源濃縮到極致的詩(shī)意表達(dá)，引發(fā)觀者許多懷思的情愫，有追思、有夢(mèng)境、有摯情、有畫意。
林子良作品賞析：
林子良作品
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