“如何理解書法線條中圓和扁的問題？”首先糾正一下，書法線條有圓和方的說法，沒有扁的說法。因為書法線條是沒有扁這個概念，只有字的體型有扁的概念。例如，扁是隸書多見的字體形態(tài)。楷書就沒有扁的字體形態(tài)。
如果書法線條是圓和扁，那就只能理解為是粗和細了。
而書法線條的粗和細仍然有圓和方的問題。比如說，有一種篆書的寫法叫“鐵線描”，這種篆書就是因為用很細是線條來寫的，所以，叫“鐵線描”，但是，同樣是鐵線描，既可以用圓筆，也可以用方筆。那么，書法線條的圓和方從那里看得出來？主要是從筆畫的兩端。具體說，就在起筆或者收筆部位這兩個部位。如果筆畫兩端的任意一端或者兩端的線條是直線，就會是方筆的感覺。如果筆畫兩端的任意一端或者兩端的線條是有弧度的，那么書法的線條就是圓的感覺。從用筆上來說，方筆的用筆與圓筆的用筆，也是不一樣的。方筆要用“露鋒”法寫，圓筆要用“藏鋒”法寫。可以說，無露鋒不成方筆，無藏鋒不成圓筆，這是用筆法則決定的。學(xué)習(xí)書法就要善于用筆。書法線條的圓和方，自古就存在了，例如篆書《石鼓文》的筆畫就圓潤一些，像漢代的篆書《祀三公山碑》的筆法就是方筆。這是怎么區(qū)別的呢？主要就是以筆畫的起筆和收筆為依據(jù)了。千里馬一直在說，任何一種書法的特征，主要體現(xiàn)筆畫的起筆和收筆位置。這個規(guī)律從篆書、隸書、草書、行書到楷書一直就存在。這就是書法的實踐性。但是，我們自覺地認識到書法線條的圓與方，還是清代以后，對金石學(xué)的研究，特別是從魏碑書法的研究中引入書法的。因為，我們一般認為王羲之為代表的帖學(xué)是圓筆，魏碑是方筆。雖然這個說法也有一定的依據(jù) 和道理。但是事實上，這是形而上學(xué)的看法。書法的筆法，在實踐上早在篆書、隸書中就有圓和方的不同筆法，這是書法藝術(shù)豐富多樣性的一個客觀存在。多一種藝術(shù)手法，就多一種美的樣式，這也是藝術(shù)審美的需要。進入民國以后，一些人把西方藝術(shù)概念線條引入書法。于是就有了書法線條圓與方的問題。書法的筆畫是構(gòu)成書法的基本元素，我們的筆法是為書法藝術(shù)之美服務(wù)的，所以，沒有絕對的方筆好還是圓筆好的問題。例如，著名的隸書《曹全碑》的書法線條是以圓筆著稱的，圓融的筆法給《曹全碑》的字體帶來了更多嫵媚的婀娜之姿，取得了很好的藝術(shù)效果。這也是《曹全碑》以優(yōu)美溫婉著稱的原因。但是，同樣也是隸書《禮器碑》就是一種剛建之美的筆法。因為《禮器碑》多用方筆。方筆給人見楞見角的力度之美，而圓筆給人以圓融通和之美。這是藝術(shù)需要多樣性的原因。試想：書法作品如果都是只有一種筆法，那就成為千人一面的書法了，學(xué)習(xí)時代就沒有什么趣味了。所以，不要在書法線條是圓還是方的問題上有什么糾結(jié)，按照自己喜歡的筆法選擇字帖，才是最合適的。我們初學(xué)書法，可以選擇一些方圓用筆明顯的字帖來學(xué)習(xí)。例如歐陽詢的楷書就方筆明顯，而顏真卿、柳公權(quán)的楷書就圓筆明顯。經(jīng)過一段時間的學(xué)習(xí)有了書法基礎(chǔ)之后，我們要學(xué)會方圓兼容的學(xué)習(xí)習(xí)慣。事實上，沒有哪一個書法家的書法是絕對方筆，也沒有那個書法家的書法就是絕對的圓筆。
我們寫字的用筆，在起筆和收筆的時候，無非就是露鋒還是藏鋒。而這兩種用筆的效果是不一樣的。藏鋒的筆法就圓潤，露鋒的筆法就出棱角。所以，不是絕對用了藏鋒就不能用露鋒。尤其在行書草書里，用筆變化很多，都是方筆圓筆并存的。例如，有些隸書的筆畫，起筆是方筆，但是，收筆又是圓筆，有時起筆是圓筆，收筆又是方筆。這種局部方圓兼容的用筆也是一種書法線條的常態(tài)。因此，千萬不要把圓筆和方筆對立起來，盡量做到方圓兼容，有些筆法你很難說是圓筆還是方筆，它就在方圓之間，這是書法線條的常態(tài)。當然，我們也可以強化圓筆或者方筆，增加書法線條的表現(xiàn)力，這是沒有問題的。例如魏碑就是非常強化方筆的書法，給書法線條帶來了剛猛的力量。清代有個畫家叫金農(nóng)，他的“漆書”就是用方筆寫出了自己的藝術(shù)個性，這是用夸張的藝術(shù)手法寫書法。康有為是主張崇尚魏碑的，但是，康有為自己的書法線條并沒有用方筆，而是圓筆居多，同樣也有自己的書法特色和個性。書法藝術(shù)的決定因素就是用筆，如果用筆厲害，那么書法就厲害。所以，我們在有了一定的書法基礎(chǔ)之后，就要在筆法上有所追求，研究用筆之道，才能寫出自己的藝術(shù)特色。但是，書法的線條其實是筆法。我們總是誤以為是線條。這是錯誤的。我們可以用線條的眼光來欣賞書法的筆法，但是，筆法不等于線條。為什么這樣說？原因很簡單，因為，我們大家都知道，書法的筆法是由起筆-行筆、收筆組成的，我們寫字每一個筆畫都應(yīng)該有起筆、行筆、收筆的變化，尤其是隸書、楷書、行書和草書的起筆行筆收筆變化非常明顯。即使篆書不是很明顯，那是因為篆書的用筆提按比較均勻，所以，筆法更像是線條，但是，篆書的起筆和收筆也是有變化的。這已經(jīng)是書法藝術(shù)中非常特例了。除了篆書，所以的書法都有明顯的筆法變化。這些筆法的變化本身不是畫線條，而是在用筆。所謂的筆法，就是用筆的規(guī)律。因此，我們千萬不要把筆法直接與線條劃上等號。而是直接通過筆法，才能體現(xiàn)出線條的變化之美。所以，同樣的一個筆畫，筆法非常豐富多樣，這正是我們要用細節(jié)都心態(tài)去學(xué)筆法而不是學(xué)線條。
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