先說朱簡的“筆意表現(xiàn)說”

朱簡，明代篆刻家，生于1570年（明萬歷年間），卒年不詳，字修能，號畸臣，后改名聞，安徽休寧人。

安徽出杰出印人，朱簡是其中之一，下面要說的鄧石如也是其中之一。

(朱簡畫像）

“筆意表現(xiàn)說”是朱簡提出的篆刻理論，來看：

吾所謂刀法者，如筆之有起有伏，有轉折、有緩急，各完筆意，不得孟浪。非雕鏤刻畫、以鈍為古、以碎為奇之刀也。（朱簡《印品》）

這里的“完”，指完成，“完成”、“表現(xiàn)”，篆刻是表現(xiàn)筆意的過程，朱簡認為刀法的全部含義即是表現(xiàn)筆意。此外他結合自己的審美給出了“品印標準”：

“印先字、先章，章則具意，字則具筆。刀法者，所以傳筆法者也。刀筆渾融，無跡可尋，神品也；有筆無刀，妙品也；有刀無筆，能品也；刀筆之外而有別趣者，逸品也。有刀鋒而似鋸牙癰股者，外道也。無刀鋒而似鐵線墨豬者，庸工也?！保ㄖ旌啞队≌乱摗罚?/p>

“筆意表現(xiàn)說”的核心是：刀法者，所以傳筆法者也。這可能有點絕對，因為刀法也有刀法之美，但在朱簡的審美之下，刀法是服務于筆法的，如果，有刀無筆，那么，你的作品頂多是“能品”，是個能工巧匠罷了。既談不上“神”、“妙”，也無法將之歸入“逸品”的層級。

“筆意表現(xiàn)說”下的作品，往往呈現(xiàn)較多的筆法特征，比如：

(朱簡：鄒迪光印）

這方朱文“鄒迪光印”，漢朱文印式，四字均分印面，任疏任密，四字互不相犯，如果不認真細看，就會覺得這就只是一方漢朱文印罷了，但如果細看，幾乎每一根線條的起筆、收筆，線條的交叉、搭接都有強烈的書法意味（當然，仍然保留有充足的刀痕），也就是說，印中文字，有強烈的“書寫”意味。再比如：

(朱簡：開之）

這是一方兩字白文印，從印面占位來看，這仍然是一方漢白文印式的印，但如果細審線條，就會發(fā)現(xiàn)，這方印中的文字，甚至可以看作墨汁淋漓的書法作品了。

更有創(chuàng)新的做法，他甚至在某此具有“糸”字交叉筆畫的白文印中，我們可以看出朱簡明確留出了兩筆交叉時，何筆在前，何筆在后，而不是將其刻通，呈現(xiàn)出極為清晰的書寫時序感。如圖：

(朱簡：“湯顯祖印”）

在這方“湯顯祖印”的“顯”字處，下部的“糸”部，被明確留出了書寫時序順序，既充分體現(xiàn)了筆意，又使書寫節(jié)奏和時序性得以展示，這在明代的文人篆刻中，是具有創(chuàng)新價值的。

總結一下：朱簡雖然大面積創(chuàng)新，他的這些作品仍然保留了秦漢印風在篆法和章法上的明確特征：

1、篆法方面：他所使用的篆法，仍然是漢“繆篆”篆法；2、章法方面：他使用的章法，仍然是漢印的章法，印面各字之間互不相擾、均分印面、任疏任密。

也就是說，朱簡的創(chuàng)新，仍然是”印中求印“的創(chuàng)作模式，他的大創(chuàng)作框架，是秦漢古印。

當然，他還開創(chuàng)了切刀刀法，為后來清代丁敬開創(chuàng)浙派鼎盛四百年提供了刀法實踐啟示。清代印論家魏錫曾有詩云：“凡夫（趙宧光）創(chuàng)草篆，頗害斯籀法。修能（朱簡字）入印刻，不使主臣（何震）壓。朱文啟鈍丁，行刀細如掐?！辈贿^，刀法不是本文的重點，暫不細說。

再說鄧石如的“印從書出”

鄧石如（1743-1805），初名琰，字石如，避清嘉慶帝諱，以字行，后更字頑伯，又號完白山人、鳳水漁長、龍山樵長，安徽懷寧縣人，清代篆刻家、書法家。對，這又是一位安徽篆刻家。

(鄧石如像）

鄧石如勤于創(chuàng)作，理論不多，他最著名的理論來源于學生包世臣對他言論的記述，就是“字畫疏處可以走馬，密處不使透風，常計白以當黑，奇趣乃出?！?/span>這是出自包世臣的《藝舟雙輯》的原話，什么“寬可走馬，密不容針”之類的說法，都是后人的演進版，但卻是篆刻章法中最重要的疏密理論。

來看他的代表性作品：

(鄧石如的代表作品）

這三方印，“意與古會”印，雖然仍是均分印面的篆法，但是印中文字的篆法已經不是繆篆，而是美化過的小篆，為了消解線條分割帶來的不規(guī)則空間，也為了使稍微圓轉的小篆能夠契合方形印面并且印面緊湊團聚，鄧大師將“意”字與“與”字緊密咬合，“會”字與“與”字有搭接，“古”與“會”亦有搭接，甚至“意”與“古”兩字也有兩橫與一橫的凹凸咬合，這已經突破了漢印四字互不干擾的規(guī)矩，有了更多的雅趣。

白文印“覺非盦主”則“書寫”味十足，即篆書的線條流暢美被充全表達，雖然仍然保留了漢印平正的分割原則，但“主”字以金文面目融入印面，這實際上是字法創(chuàng)新，借此突出了疏密對比。

“江流有聲，斷岸千尺”則除了線條流暢美，還有突出的疏密，又有印面的非均分布局，甚至字書與字之間也有明顯的咬合揖讓，達成了鄧石如印風的突出特征，即“印從書出，書從印入”。

“印從書出”最大的特征是將有自己個性的篆書引入印面，而不是用秦印的“摹印篆”、漢印的“繆篆”入印，因為不用古人在印面中用過的文字，因此，它已經突破了“印中求印”的范疇，入印文字的字源，從印內來到了印外。鄧石如的印從書出，在白文印中也有體現(xiàn)，但是總體上來說，不成功。比如：

（鄧石如：侯學詩?。?/p>

“侯學詩印”這方印，當然是漢白文印式，但不同的是，它的入印文字是小篆，因為是小篆，所以，字的線條多是婉暢流轉的，因此，雖然保證了字的輪廓是方正的，但婉暢的線條還是給印面切割出來大量的不規(guī)則“紅地”，因此，全印既顯凌亂，又呈現(xiàn)一種“疲軟”的溫和一團狀態(tài)，印章所特有的“剛勁“感消失掉了。但也不是全無可取之處，至少，這些入印文字，就是篆刻家自己的”手寫體“了，篆刻家從此在素材方面，自由了！

總結一下：鄧石如的創(chuàng)新，他的作品仍然保留了秦漢印風章法上的明確特征：

1、篆法方面：他所使用的篆法，已經是鄧石如自己的“手寫體篆書”篆法；2、章法方面：他雖然仍然參考漢印章法，但印面各字之間有各種樣式的聯(lián)系，由此營造出疏密、揖讓、團聚等文人雅趣特征。

也就是說，鄧石如的創(chuàng)新，已經跳出了印面，是“印外求印”了，入印文字是篆刻家自己的手寫篆體，這是“印從書出”的創(chuàng)作模式，他的大創(chuàng)作框架，其實也是秦漢古印，但入印素材改革了。上一張舊圖：

（鄧石如的印風來源）

顯然，朱簡的“筆意表現(xiàn)說”與鄧石如的“印從書出”最大的差別在“篆法”，朱簡仍然選擇漢繆篆為素材，但在漢繆篆基礎上增加筆意，鄧石如選擇了自己的手寫體篆書入印，書法意味十足，也因此有了更多的創(chuàng)作空間，此后，每個篆刻家都可能拿自己的手寫篆書入印，也因此有了形成更多篆刻風格的可能。

實際上，鄧石如的理論，更便于篆刻家發(fā)揮主觀創(chuàng)造力，因此，也是更高級的創(chuàng)作理論。