這個問題幾乎集中在草書中出現(xiàn)，我看了幾位答主的看法，覺得有話要補(bǔ)充。

有位答主說：“書法揮運(yùn)時不論筆畫是枯是潤，鋒不能散。鋒一旦散了，就說明書者運(yùn)腕提按用筆不行，寫不出筆鋒。如果寫不出筆鋒，就不是書法了，只是書寫筆畫字形，就像米芾所說：行墨而已?！?/p>

我覺得這話基本正確，但也有失偏頗，古代大書家作品中亂鋒行筆寫字的情況不算多，但并不是沒有。

王鐸的草書堪稱千秋高古，登峰造極。在我心目中王鐸是中國書法史上僅次于懷素的第二位狂草書法大師，無論是漲墨還是枯筆，王鐸處理得游刃有余，我們先來看看下面這幅作品，當(dāng)王鐸寫到“秋”字時已經(jīng)開始枯筆，但王鐸以其高超的行筆藝術(shù)竟然繼續(xù)寫了三個字而且筆鋒不亂！

但是下面這幅作品，同樣是王鐸手筆，寫到“照”字的最后一筆時，筆鋒還沒有亂，但已經(jīng)是枯筆，王鐸果斷鉤連寫出深字的三點水，但是此時，筆鋒亂了，王鐸絲毫沒有停留，堅決寫完深字的右半邊，從單個字來看，這個深字當(dāng)然有失水準(zhǔn)，但是放在作品大格局中去看，往往會有意想不到的藝術(shù)效果。

當(dāng)今書壇慣用枯筆寫字的人越來越多，他們甚至故意亂鋒行筆，覺得這是他們的書法創(chuàng)新。真是可笑之至，好像古代人不會亂鋒行筆一樣。下面這幅作品是中書協(xié)草書委員會主任劉洪彪先生的作品，可以說，筆鋒一亂到底，不知道他在宣泄什么情感，我等凡夫俗子實在難以理解。

其實古代書家顯然是不愿意亂鋒行筆，都在盡量保持不亂鋒，是在萬不得已，情到筆到，不能剎車的情況下才會偶爾為之。

最后再重復(fù)一下我的看法，枯筆時應(yīng)盡量保持筆鋒不散，但即便是筆鋒散開了，筆下的字還沒有寫完，創(chuàng)作的情緒如箭在弦上，不能停下來，應(yīng)該堅決寫完眼前這最后一個字，然后再轉(zhuǎn)身舔墨，整個過程水到渠成，瀟灑自如恰似李白《俠客行》：“事了拂衣去，深藏身與名?！?/span>