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我知道“劉自櫝”先生的大名，是在37年前上大學(xué)的時候。有一天，我在衛(wèi)俊秀先生家向衛(wèi)老請教書法。他從篆書講到行草書，從漢字的演變歷史、結(jié)構(gòu)的演變規(guī)律講到“中鋒運筆”這一法則是如何形成的；趙孟頫所說的“用筆千古不易”到底應(yīng)該怎么來理解；傅山講“作字先做人”，“字”和“人”到底是一個什么關(guān)系；如何欣賞書法；等等。在這期間，他提到了陜西篆書名家劉自櫝先生的名字。恕我孤陋寡聞，當(dāng)時作為一個學(xué)數(shù)學(xué)的大學(xué)生，我還真的不知道劉自櫝先生，更沒見過他的作品。

1983年春，西安市西一路工人俱樂部辦了一個“西安市職工迎春書畫展”，我碰巧路過，便進去觀摩學(xué)習(xí)。這不看不知道，一看就被進門左手邊掛在最前面的一幅字所吸引。這幅字，正是劉自櫝先生的大篆作品。這是我第一次看到劉老的作品，只見它結(jié)構(gòu)嚴謹，收放自如，奇正開合變化很大。最迷人的，是他的用筆，處處中鋒而不板刻，虛實奇變而富有金石趣味。應(yīng)該說，用筆的“處處中鋒”和濃郁的“金石味”是當(dāng)時觸動我最深刻的兩點。我當(dāng)時想，要想理解什么是“中鋒運筆”，那就得去請教劉老，要想解決“金石味”的問題，更應(yīng)該向劉老學(xué)習(xí)。于是當(dāng)時在展廳我心里就暗暗地想：“我一定得去拜訪劉自櫝先生！”可是我又不認識劉老，西安這么大，對于我這樣一個剛從偏遠農(nóng)村考學(xué)到西安的學(xué)生，平時在學(xué)校里學(xué)習(xí)，很少出門，連東西南北都分不清，我應(yīng)該到哪里去找呢？我只能帶著這么一個單純的想法回到學(xué)校。

▲劉自櫝  篆書于右任《謁翠亨村》軸

1984年夏，我學(xué)書法遇到了困難，主要問題是我很喜歡吳昌碩、劉自櫝的篆書中的那種金石氣和他們行書用筆的那種篆籀味，可是不管是心追還是手摹，始終寫不出自己想追求的那種感覺。我心里想，這可能是我不會寫篆書的緣故吧，我想我一定得在篆書上好好下點功夫。有一天，我就把這個想法告訴了衛(wèi)俊秀先生，衛(wèi)先生說：“我主要寫行草書，篆書我不懂，我可以把你介紹給劉老（劉自櫝），他的大篆寫得好，你可跟他學(xué)習(xí)篆書?！蔽艺f：“我咋去呀？我一個小年輕去找劉老，人家劉老見不見我？”衛(wèi)老說：“這樣吧，我給你寫個條子，你拿著這個條子去找劉老，他一定會熱情接待你的。我們是老朋友了?！本瓦@樣，第二天我拿著衛(wèi)老給我寫的條子和地址，在西安市蓮湖公園西門外的一個民國時期的老院子拜訪了劉老。初次見面，眼前的劉老跟我一直以來想象中的形象一點兒也不一樣，簡直落差很大。他個子不高，嚴重駝背，說話聲音嘶啞得仿佛深秋季節(jié)的西北風(fēng)，眼睛深陷在一架金絲眼鏡下，像剛出土的帶著銅銹的青銅簋。他一看到衛(wèi)老的條子，便熱情地把我?guī)У剿麑ｉT寫字的二樓一間房子坐下。我拘謹而膽怯地環(huán)顧了一下，發(fā)現(xiàn)除了我倚靠的方桌一塊地方比較干凈之外，周圍的塵土之厚好像是幾十年沒住過人似的。地板、臺面以及環(huán)圍一周的紙卷、舊書、古器等，上面全都是土。加上光線又不好，滿屋子漂浮著陰森之氣。我心里想：“哇！這難道就是眼前這位令我高山仰止的大書法家寫字的地方？”

▲劉自櫝  篆書《藝寫天真》軸

我們的交流是怎樣開始的，我已經(jīng)忘了，不過還有印象的是中午飯是在他家吃的。他的太太個子很低，一直陰沉著臉，感覺蠻可怕的。我吃飯只是小心翼翼地意思了一下，飯后，又上樓接著聊天，不知不覺間竟聊到了下午5點多才告辭。去的時候，我按照我的想法裁了三張紙，想順便看看劉老寫字。但是，他沒有答應(yīng)當(dāng)時給我寫，只是說讓我下周同一時間來取。就這樣，我竟然得到了劉老三幅大篆書法作品。劉老的作品以一字難求聞名于古城，此次劉老一次贈我三幅作品，使我喜出望外，簡直如獲至寶。回到學(xué)校，我?guī)缀趺刻於夹⌒囊硪淼卣归_欣賞，每一筆、每一個起承轉(zhuǎn)合都認真揣摩，悉心體會，看完后再小心翼翼地收起來。

1987年，臨潼的一個朋友送給我了一本《劉自櫝書法選》，人民美術(shù)出版社出版，沈鵬先生作序。在這篇序中，沈先生對劉老的作品進行了認真分析研究，給出了高度的評價，認為劉老的大篆書法是繼晚清吳昌碩以來的最高成就。

▲劉自櫝  楷書魯迅詩《亥年殘秋偶作》

劉自櫝先生1914年生于古京畿之地的三原縣董里堡一個中醫(yī)世家，幼承家學(xué)，即對書法萌生了濃厚的興趣。青年時期，師從關(guān)中大儒賀瑞麟的從子賀伯箴先生（后過繼給賀瑞麟為子）學(xué)習(xí)書法。賀瑞麟的字上追秦漢，下承魏晉，碑帖融合，在有清以來館閣書風(fēng)籠罩三秦的時代背景下尤顯得風(fēng)格獨特，為世人所重。賀伯箴的字雖沒有乃父造詣精深，但他喜歡寫篆書，師法鄧石如，寫得也算上乘；其書學(xué)思想無疑秉承了其父親的真?zhèn)鳎瑥亩o劉自櫝以很大的影響，使他從青年時代起就立志于篆書，想從源頭做起，對中國書法做一番系統(tǒng)的研究。從近些年來我在各種場合所見到的劉老各個時期的書法作品可知，早在20世紀(jì)40年代，劉老就對《嶧山碑》《泰山刻石》及鄧石如、吳讓之等做過認真的研究，打下了堅實的小篆功夫。20世紀(jì)50年代，他又深入研究甲骨文，對羅振玉的甲骨文書法風(fēng)格及用筆方法情有獨鐘，心追手摹。繼而，又把注意力轉(zhuǎn)移到商周金文、先秦石鼓。從這一時期劉老留下來的作品可以看出，他還旁參吳昌碩、楊沂孫的筆法，所作大篆書法結(jié)體、筆法相對20世紀(jì)40年代的篆字已有了很大的變化。20世紀(jì)80年代初，他又著力研究過齊白石篆書的用筆特點，認為齊白石的篆書筆法逆入平出、率真自然、磅礴大氣而直見性情，進而也兼收筆底。至此，劉自櫝先生的篆書因兼容甲骨文、金文、石鼓文、小篆與近代吳、齊兩家的風(fēng)格，自成一體，彪炳當(dāng)代，其影響力波及海內(nèi)外。

在我看來，劉老的字有這么幾個特點：一是結(jié)體注重奇正、開合和收放變化，突破了篆字的常見樣式；二是用筆的起承轉(zhuǎn)合隨虛實而變，注重飛白運用，隨虛遂實，隨剛遂柔，技巧變化莫測，非常靈動自然；三是中鋒運筆，筆力雄健，氣度非凡，又能如鑄如鑿，金石味躍然紙上。在字法的奇變上、筆法的靈動鮮活上，其書法是超越了吳昌碩的。因此，沈鵬先生以為劉老的篆書是吳昌碩以來第一，并非溢美之詞。

除了篆書，劉老的隸書和草書也是別具一格的。劉老的隸書上承兩漢，下逮清鄧石如，運筆飛揚、氣勢奪人。落款常以章草為之，使轉(zhuǎn)靈活、出神入化，能汲古邁今，堪稱高手。我從劉老問學(xué)以來，得益最多的是他的用筆方法，然于劉氏風(fēng)格，我則盡量規(guī)避。因為我想走自己的路，不想讓人一看到我的篆書就說：“哦，學(xué)劉自櫝！”我必須讓讀者一看就說：哦，跟吳昌碩、劉自櫝已經(jīng)不一樣了……

我與劉老的交往主要在20世紀(jì)80年代。到了20世紀(jì)90年代后，劉老名望日隆，作品的市場價格也越來越高，人們常以萬金得劉老一篆字而興奮不已，我就很少再去打擾劉老了。如今，劉老、衛(wèi)老都駕鶴仙去20來年了，每當(dāng)我看到他們的作品，就常常想起我的這兩位老師。我也曾多次想為紀(jì)念劉老寫篇文字，但每每拿起筆卻不知從何寫起?？纯磩⒗稀⑿l(wèi)老這一代人，再看看現(xiàn)在，不能不使人感慨萬分，也愈來愈顯示出他們的偉大。如果要讓我說句公道話，我認為在已出版的當(dāng)代書法史中，對他們的著墨遠遠不夠，他們應(yīng)該是20世紀(jì)后半葉中國書法史上當(dāng)之無愧的大師！