中國書法家協(xié)會書法培訓(xùn)中心教授中國藝術(shù)研究院中國篆刻藝術(shù)院研究員四川省書法家協(xié)會副主席、篆刻委員會主任、正書委員會主任四川省書法家協(xié)會第五、六屆副主席、第七屆顧問四川大學(xué)書法專業(yè)碩士研究生論文答辯評委執(zhí)行主席人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作——中國篆刻藝術(shù)精品展中華藝術(shù)·國家大師藝術(shù)珍品薈展（上海世博會）《蜀派書法名家精品·郭強卷》
《郭強書法篆刻集》
《野風(fēng)》詩集
《當(dāng)代書法名家精品賞析——郭強書法作品》
《楚書楚辭——郭強楚文字書法篆刻屈原<楚辭>》
《斯文在茲——郭強百銘百刻百硯藝術(shù)圖集》
《當(dāng)代四川中青年書法名家系列叢書·郭強卷》
參與編撰《中國印學(xué)年鑒》等書籍，發(fā)表出版論文、評傳、評論數(shù)十篇。
印者，心印也；
為印者，以鑠金振玉之德為德，開化胸襟，不囿成見小己，而振新我。為印者，當(dāng)以心性之外放，斂于體素，視做作為手段，不以做作為做作，心性隨天也。故印者，行走坐臥為行走坐臥，而非行走坐臥；求與他人之不同，異類也。復(fù)為行走坐臥而行走坐臥，斯可出匠也。印者，當(dāng)知印之流變，承印之傳遞，能撫古鑒今，推古出新，方得有源之水，涓涓無盡。他以行書見長，作品收放自如，疏密得體，跌撲縱躍，蒼勁多姿，濃淡相宜。可謂理法通達、筆力遒勁、姿態(tài)優(yōu)美，“寓新意于傳統(tǒng)，寄妙理于法度?！?/span>他的隸書一反慣常的“鼓努”與平勻“布算”，直追漢碑的雄奇古拙與天然之趣，恰與行草書體成一反照。他以自己新穎的藝術(shù)天賦和不斷積累的審美識見，在藝術(shù)上走著一條個性化的道路。如果說郭強的行草屬于“平實天真”的話，那么他的篆隸則屬于“雄強奇變”，一平一奇、一文一理、一新一古，辨證統(tǒng)一而又有機結(jié)合在郭強的風(fēng)格中，正好說明其藝術(shù)才能的全面與精到，審美感受的多樣變化與敏銳。在他的《大研堂談藝錄》中，集中體現(xiàn)了他的書學(xué)思想，雖然文中都是他近幾年來從事創(chuàng)作和教學(xué)的記錄，卻高屋建瓴，精辟地闡述了有關(guān)書法理論的問題，細細讀來意味悠長。“恐與人同，恐與人似，恐與人非，恐與人不為；離群而不離時，求新而不求奇，求意而不求趣?！边@是他經(jīng)過長期思考后，提出的關(guān)于自已藝術(shù)的完整主張，也是他整個從藝過程的寫照。由此，不難看出郭強的書法既是傳統(tǒng)的，又是具有個性的，更是屬于時代的。郭強書寫間的大膽與古樸。大膽是他敢于突破習(xí)慣的約定，張揚其野，于是生氣勃勃。從秦磚漢瓦中吸取有益的元素，向漢碑頂禮，故率性中見雅，豪宕處見文。其隸書和篆書，都有一種古樸的風(fēng)致，而流動著的靈動的變化，則使他的藝術(shù)不板滯，有空靈的氣韻和天真的精神。他的行草等書體，基于這種古樸的審美追求，故因此而醇厚，并盎然其妙。郭強先生的行書作品給人的第一印象是動靜相宜，趣味十足，細看之后，卻有一股天真浪漫的氣息撲面而來。他的作品力求線條的張力，點畫之間，表現(xiàn)得淋漓極致，行距之間，更是妙筆，隨意之處更顯天神，特別是線條的長短，收斂，單字的俯仰和開合等顯得既奔放，又不失法度，外柔內(nèi)剛，總體看來，渾厚古樸，跌宕起伏，如同一個個跳動的音符。郭強先生在作品的落款及布局上，也融入了高雅的現(xiàn)代審美意識。在線條上，他更加強調(diào)筆法上的宛轉(zhuǎn)纏繞，使作品蒙上了一層浪漫的基調(diào)，同時又大量使用“枯筆”“飛白”的效果，讓整件作品里充溢著淺淺的憂傷。如同一位舞者，抖動著彩綢在抒緩的音樂里緩緩起舞。
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