天之驕子, 入海游龍
——漫說尹海龍
象外尋真書法篆刻展上尹海龍致答謝辭
最近，《書法報》拿出30期專版，系列介紹40年代出生的書法家。這些人是新時代書法繁榮的參與者，目前都已功成名就，成為當(dāng)代書壇的“帶頭大哥”。對于媒體，盤點、總結(jié)這一代人無可厚非，但作為書法收藏者、經(jīng)營者、投資者，則更應(yīng)關(guān)注書壇上的潛力股。今年的冬春交替之際，1970年出生的尹海龍成為我關(guān)注的重點對象。
【一】
尹海龍，1970年生于黑龍江省慶安縣，1993年考入浙江美術(shù)學(xué)院（今中國美術(shù)學(xué)院）中國畫系書法篆刻專業(yè)。他少年時先學(xué)畫，為了題字學(xué)書，為了蓋章學(xué)印，可進入美院后篆刻卻成為了他的主攻方向。當(dāng)時的中國美院書法篆刻專業(yè)，是全國此類院校中師資最雄厚的，老一代的劉江、章祖安，中年的祝隧之、陳振濂，青年的白砥、陳大中等等，而他的同學(xué)中也有剛剛拿了全國中青展一等獎的女將蔡夢霞等。就是這樣一個教的認(rèn)真，學(xué)的刻苦的團隊，為尹海龍藝術(shù)的起步奠定了堅實的基礎(chǔ)。
在中國美院求學(xué)期間，陳振濂先生的教學(xué)讓尹海龍受益最深。書壇才子陳振濂素以想象力著稱，也注意對學(xué)生想象力的培植。如他在課堂上布置作業(yè)，讓學(xué)生自己選四個字，刻三組15方不同風(fēng)格的印。而尹海龍完成了20方，而且方方不同，在形式技巧上均十分到位。我學(xué)過十年篆刻，記得當(dāng)年《光明日報》有一版叫“百家爭鳴”，每期的刊頭都采用一方篆刻。我堅持收集了好幾年，全部剪貼在一起，現(xiàn)在翻出來看時，還特別佩服那些作者。試想，一個人若無扎實的基礎(chǔ)功夫，不熟識印派的流變，沒有豐富的想象，要完成類似的作業(yè)是不可能的。尹海龍至今還保留著學(xué)生時代養(yǎng)成的習(xí)慣，他常常會因為對某字感興趣，有創(chuàng)作欲，就非得找句子把那個字揉進去，刻成完整的印章，直到把那種感覺表達出來不可。
1997年，尹海龍帶著四年沉甸甸的收獲，離開西子湖畔，順利進入中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所，從事專業(yè)書畫篆刻的創(chuàng)作和理論研究。當(dāng)他的第一本印集付梓時，恩師陳振濂先生把殷殷期望寫進序言中：
……以尹海龍目前的創(chuàng)作“競技”論，應(yīng)該屬于書法界中風(fēng)頭最鍵的那一類。如此好的藝術(shù)感覺，如果不通過經(jīng)常地激揚與保護，也許慢慢就會消失。于是，書法界的千軍萬馬中又多了一個平淡的投入者，而少了一個有思想、有技巧的“精英”。對我們來說，書法篆刻愛好者數(shù)以萬計，但能走向下一個世紀(jì)并有所作為的“精英”卻很少，此正所謂“千軍難得，一將難求”之意。以尹海龍的狀況看，他有嚴(yán)格的學(xué)院訓(xùn)練優(yōu)勢，又有富于想象力并敢于嘗試的個人素質(zhì)，我希望他不是“千軍”而是“一將”。
尹海龍沒有辜負(fù)老師的期望，進入中國藝術(shù)研究院后，他正趕上京城書法篆刻創(chuàng)作的活躍期，流行書風(fēng)、小刀會等影響巨大。他融入其中，自得其樂，也受到了當(dāng)代印壇領(lǐng)袖人物王鏞先生的點撥?！捌溆谝虺烈照n，每搜奇于鏡、泉、磚、簡，常訪古于秦、漢、晉、唐。摩挲怪異，烹煉方圓，兼采并婺，增減有方。且能奇不失度，怪不妄作。故知君子于藝，不專則功不至深，不篤則心不能持。復(fù)觀其近作，又一變也，字取金文，意出形變，態(tài)自趣生，古為我用。是海龍深諳一藝之微，首當(dāng)端其趨向，能涉古出新，足以自立耳?！保ㄍ蹒O語）
2009年，石開先生受命印壇點將，主編《中國美術(shù)60年·篆刻部分》，擬在這歷史段中精選最有代表性的篆刻家25人及作品入編該書，39歲的尹海龍名列其中，成為最年輕的入選者。石開先生的評價是：“1970年出生的尹海龍與徐海、莫武一樣都受到良好的專業(yè)科班訓(xùn)練。相對而言，尹的技術(shù)含量要略高一些，他專取古璽字變形為自家的體系，并以極細(xì)膩又極奔放的刀法建立自己的風(fēng)格面目。這種以技法為上，將技法視為終極追求的創(chuàng)作方式，與當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作有同步的傾向?！庇朴屏?，篆刻家數(shù)百千計，要精選25家，難免會有遺珠之憾，但選上的肯定是優(yōu)秀的。石開的眼力有目共睹，盡管他也有私心。
【二】
我開始熟悉尹海龍，源于2000年的一次名曰“黑土·墨”的展覽，劉彥湖、汪永江、李強、尹海龍等四位黑龍江籍藝術(shù)家舉辦了一件書畫篆刻展，很新穎，也很有影響。而真正開始關(guān)注尹海龍，則來自我的好友、《投資與理財》雜志副主編葉輝先生的推薦。作為藝術(shù)品投資專家，葉輝兄近些年格外關(guān)注由印入書者，如石開、徐正濂、何國門、尹海龍等，經(jīng)過他的推介，我買了多件石開、徐正濂、何國門，唯獨沒買尹海龍，總覺得他的書法沒有打動我。
甲午春節(jié)后，葉輝兄請尹海龍為我題寫了“三惜草堂”匾額，還寄來了幾本關(guān)于尹海龍的書籍?！叭Р萏谩彼淖钟糜耋缱瓕懺谝粡埛酃{上，不知為什么，第一眼見到作品時，我的心怦怦直跳，有種莫名的激動。我的系列收藏——“百位名家題三惜草堂”早已突破了百件，可看了有這種感覺的并不多。篆書的用筆難在剛?cè)嵯酀?，就是林散之先生強調(diào)的“力量凝蓄于溫潤之中”。尹海龍的篆書線條如鋼絲一般，挺拔而彈性十足，轉(zhuǎn)折出不同于一般玉箸篆圓潤流暢，而方折盡挺，結(jié)字對稱均衡，字型修長，筆畫婉轉(zhuǎn)通暢，線條當(dāng)直則直、該挺則挺、當(dāng)婉則婉、該曲則曲，雋永而又灑脫，具有濃濃的書卷氣。
尹海龍的書法，看圖片和印刷品是不行的，必須看原作；他的書法不適合于寫在生宣上，而適合偏熟的皮紙、箋紙、泥金紙、金卡等，由于可控的洇化效果，會增強線條的質(zhì)感。記得叢文俊先生曾給我講過，寫篆書應(yīng)該選擇適當(dāng)?shù)募?，會使線條堅挺中透著溫潤。最近，我陸續(xù)開始從各地畫廊精選了十余件海龍的大字對聯(lián)和小字手卷、冊頁，逐一展開欣賞時，證明了我的判斷。而此時，尹海龍的書法價格已比當(dāng)初葉輝兄推薦時上漲了兩三倍。
【三】
從印章入書者眾，取得重大成就的人也不乏先例。前有吳昌碩、齊白石，后有韓天衡、王鏞、石開，還有徐正廉、陳大中等，都是成功的案例，但是，需要說明的是，這些從印入書者，大都保持著治印用字的取法與字形。而尹海龍一開始就使兩者拉開了距離。他的篆刻根在秦璽，字法常在三代吉金、先秦文字間徘徊，“雖極平實處必有奇絕之筆，若恣肆樸拙一路，或體涉峭厲而離合有倫，或不藻不雕而驕兀天成。”（王鏞語）他大三下半年創(chuàng)作、斬獲全國二屆楹聯(lián)大展銀獎的八言聯(lián)：“周百鹿壺吉祥壽考，漢雙魚洗富貴侯王”，就帶有明顯的秦璽用字特點。
篆書在廣義上屬正書范疇，在字形上，甲骨文、金文尖長，石鼓文、小篆偏長，繆篆、疊篆飽滿方正。我當(dāng)初學(xué)篆刻時，多位老師就曾告訴我，書法中的篆書和印章中的篆書既有聯(lián)系又有區(qū)別，篆書入印必須經(jīng)過一番適合印章樣式的調(diào)整，這個過程，稱之謂“印化”。在構(gòu)思印章篆法、章法時，作者會根據(jù)章法的需要，對筆畫和結(jié)構(gòu)做出變化，或方、或圓、或細(xì)、或粗，使印面生動多彩。尹海龍的篆書創(chuàng)作，則是把印化的理論反過來用于書法，以印入書。他選擇了筆劃纖細(xì)如線而剛勁如鐵的鐵線篆，將篆書定型為長正方形，再采取印化的手法，以印入書，在方正中，大膽地采用了斜劃、弧形、三角、圓形，極盡變化。
尹海龍的篆書風(fēng)格主要融入天發(fā)神讖碑的裝飾性方筆（即石開先生所說的防偽記號），又加以個人的調(diào)整消化，化粗礪為瘦硬，轉(zhuǎn)雄強為陰柔。結(jié)體修長，均衡穩(wěn)當(dāng)，穿插開合，欹側(cè)有變，盤屈旋伸，略夸張又合理，裝飾意味濃。筆法方折中帶圓潤, 婉轉(zhuǎn)流暢，筋骨內(nèi)秀。書寫時起筆收筆都一絲不茍，每個筆劃的起筆收筆都交待得十分清楚，每筆都送到位，絕不馬虎。筆劃有彈性，或方或圓或弓或直或斜，有些筆劃順勢反弓，很有張力，有篆刻的刀感，把篆書演義得十分精彩。還有他的小楷也頗具古意, 筆筆扎實，而捺筆輕挑，滲入隸書與經(jīng)書的筆意。作品于俊邁之中平添了幾分虛靈之氣，增強了作品的視覺效果。
尹海龍的書法一如他的篆刻，不求怪，不張揚，有含量，耐品味，不激不厲，韻味悠長。其篆書在技術(shù)成面的功力和藝術(shù)層面的表現(xiàn)力都已與大他10歲的同鄉(xiāng)劉彥湖不分伯仲，而且還有出藍之勢?！叭绻麑㈥悋蟊茸魑讕熖瘢b神弄鬼，那尹海龍就像David（魔術(shù)師），穿墻越壁，讓人好生驚嘆?！?石開先生說的是他的印章，他的書法又何嘗不是如此呢？
【四】
炒股如果買到原始股，就等于挖到金礦，這個道理很多人都明白。玩字畫也一樣，很多人都千方百計找原始股，可是原始股在哪里？浙江大學(xué)于鐘華博士主張書法家應(yīng)為“大書精雅者”。所謂精，就是技術(shù)精湛，經(jīng)典諳熟于心，線條一拉人家就知道你是行家，即使外行也看得出來，就像歌唱家吼一嗓子就可以聽出來是受過訓(xùn)練的。所謂雅，就是道德品質(zhì)一定要高尚。精指身體，雅是精神，身心健康才是高水平的書法作品，書寫這樣作品的人才是書法家，這是中國文化的要求與精髓所在。我覺得，“大書精雅者”就是書法市場的原始股，而尹海龍就是這樣的“大書精雅者”。
尹海龍出生于北大荒，求學(xué)于西子湖畔，創(chuàng)業(yè)于京華，市場開拓則始于齊魯，這簡直就是當(dāng)紅書畫家勝利抵達陜北的長征路線。而他一路走來，也給人們留下了深厚的印象。日前，我電話采訪熟悉他的各界朋友，都對他贊不絕口。
《投資與理財》雜志副主編、藝術(shù)品投資專家葉輝兄說，4年前我就預(yù)測，未來幾年的書法市場，海龍就是原始股。他的邏輯是：尹海龍以篆刻聞名，是目前篆刻收藏市場的熱門人物之一，他對線條與線構(gòu)非常敏感，因此篆刻能獨成一家，篆書同樣個性鮮明，讓不少人沉迷。而他出手的作品從不應(yīng)酬，無論是盈尺小品，還是巨制長卷，每一件都精益求精。作品精、位置好、名頭大、價位低、潛力大、市場火和對他未來的預(yù)期，都是人們投資海龍重要原因。
山東收藏家朱青松兄說，海龍小我六歲，說話辦事謙恭，“青松兄”叫著，不像北京城里人，更不像“著名”什么，那等裝嘛兒。一個藝術(shù)家，不管造詣多深，地位多高，能讓朋友們掛念，本身就是一個讓人看重的品牌。我買海龍作品，一是堅信他的市場；二是價格還能接受得了；三是海龍都到這層次了，還能與朋友們真心交流，僅憑這一點，就值得大家下手購藏！
天大美術(shù)館館長林玉虎兄說，海龍是我接觸的藝術(shù)圈內(nèi)最好的人，為人、為藝均屬上乘。無論對對親人、師長、對同行、對收藏家，他都樸實、憨厚、真誠，既有北方人的豪爽，也有南方人的細(xì)膩。而所有這些，都發(fā)乎于心，不造作，很平和、溫暖。
關(guān)于書品和人品的關(guān)系，歷來爭論不休。我認(rèn)為，人品不影響書品，但卻影響藏家的好惡、影響市場的推廣。當(dāng)今書畫界就有些這樣的無良藝術(shù)家，有的你幾年前付了畫款，他現(xiàn)在才給你，并按當(dāng)下價格；有的作品打包給你，其中總要裹挾著一些殘次品，不是心經(jīng)丟字兒，就是蘭亭錯字，如同吃進個蒼蠅，惡心極了；有的對自己早期作品一概否認(rèn)，仿佛一生下來就是今天的模樣，只有現(xiàn)在在他那高價買的才是正品；有的也學(xué)三流明星，靠搏出位炒作自己……如此亂象，令人擔(dān)憂。這些人即使暫時肚滿腸肥，好日子會長久嗎？秦檜和岳飛的書法放在那，你會選擇誰的掛在家里、送給別人？其結(jié)果不言而喻，而這樣的結(jié)果就會導(dǎo)致市場推廣的天地之別?！靶倏恐?、大勝靠德”，語出《世說新語·箋疏》，話語平實，卻揭示了一個深刻的道理：一個人的成功固然要靠聰明才智，但更重要、更根本的是靠優(yōu)秀的品德。
品格和藝術(shù)兩極的張力，是衡量一個藝術(shù)家的很重要的因素。在文化底蘊深厚的生活環(huán)境中熏陶，在豐富的書畫資源中成長，執(zhí)著追求，勇攀高峰，尹海龍完成了“學(xué)藝在法，其妙在人”、由“法”到“妙”的升華，成就了自己的個人語言，也成就了自己的藝術(shù)價值，成為了真正的“大書精雅者”?！肮εc時進，如入海游龍，來日正未可限?！保ㄍ蹒O語）（靜篤齋）
2014年4月3日2時于三惜草堂
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