當(dāng)中國(guó)電影邁入票房破550億元的發(fā)展新階段，而電影評(píng)論有價(jià)值的介入、評(píng)判還相對(duì)缺失的時(shí)候，當(dāng)“不瘋魔不成話”成了某些評(píng)論的暗規(guī)則，“拍磚”“紅包”“互黑”式影評(píng)攪得電影市場(chǎng)泥沙俱下之時(shí)，我們應(yīng)當(dāng)如何對(duì)待一度被視為電影創(chuàng)作趨向風(fēng)向標(biāo)的電影評(píng)論？近日，專業(yè)評(píng)論研究界專家的議論之聲，溢出了在上大上海電影學(xué)院舉行的“電影創(chuàng)作與電影評(píng)論良性互動(dòng)關(guān)系研討會(huì)”。我們約請(qǐng)其中幾位專家發(fā)表真知灼見。
批評(píng)對(duì)電影應(yīng)帶著“第一眼”的真誠(chéng)
周斌（復(fù)旦大學(xué)教授）
繁榮電影批評(píng)，是中國(guó)從電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)轉(zhuǎn)化和發(fā)展的一種需要。近年來我國(guó)電影創(chuàng)作、電影產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，無論是產(chǎn)量、銀幕數(shù)、影院數(shù)等都位居世界前列，從電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)轉(zhuǎn)型，電影批評(píng)在其中顯然承擔(dān)著重要的建設(shè)任務(wù)。從中國(guó)電影史發(fā)展來看，在很多歷史階段，電影創(chuàng)作的興旺往往跟電影批評(píng)的繁榮緊密相關(guān)。20世紀(jì)30年代產(chǎn)生了很多在今天仍然被視為精品佳作的經(jīng)典，這些成果的出現(xiàn)和整個(gè)左翼電影運(yùn)動(dòng)的興起，和30年代左翼電影批評(píng)的繁榮發(fā)展都相關(guān)。當(dāng)時(shí)以夏衍為領(lǐng)導(dǎo)的中共電影小組所做的第一項(xiàng)工作，就是抓電影批評(píng)。很多左翼影評(píng)人占領(lǐng)了各大報(bào)刊的電影副刊（欄目），發(fā)表了一系列能夠改變中國(guó)電影創(chuàng)作方向、對(duì)包括鄭正秋等名導(dǎo)演在內(nèi)的創(chuàng)作人員產(chǎn)生影響的影評(píng)。當(dāng)時(shí)，一部新片出來后，很多觀眾往往說要等一等，要看王塵無的影評(píng)以后，再?zèng)Q定是否到影院去看這部電影，可見王塵無的影評(píng)在當(dāng)時(shí)是一個(gè)品牌。20世紀(jì)80年代，中國(guó)電影第四代、第五代導(dǎo)演崛起，他們的創(chuàng)作得到電影批評(píng)界的重視，對(duì)他們作為整體現(xiàn)象和作品本身的評(píng)介，也影響了一大批觀眾的審美與電影觀念。
中國(guó)電影在今后幾年的發(fā)展中有更美好的愿景———到2020年，預(yù)計(jì)中國(guó)電影市場(chǎng)將成為世界第一大電影市場(chǎng)，但數(shù)量的增加、市場(chǎng)的擴(kuò)大并不意味著質(zhì)量的必然提高，我們的電影創(chuàng)作質(zhì)量還存在著許多不符合國(guó)家需求、也不符合觀眾期待的地方。中國(guó)電影發(fā)展到現(xiàn)在有一百多年了，還沒有形成自己的電影理論，我們運(yùn)用的理論要么是蘇聯(lián)的，要么是西方的，培養(yǎng)了很多博士、博士后，他們電影理論的來源、框架基本上都是外來的，這不能說不對(duì)，但不能變成唯一的途徑，中國(guó)的電影學(xué)者和電影理論、批評(píng)工作者要通過批評(píng)實(shí)踐和學(xué)術(shù)研究，努力建構(gòu)有中國(guó)特色的電影批評(píng)體系，這是當(dāng)下電影理論和批評(píng)工作最為迫切的任務(wù)。
就我個(gè)人認(rèn)識(shí)而言，電影批評(píng)應(yīng)該是一種發(fā)現(xiàn)，是一種創(chuàng)造。對(duì)批評(píng)者來說，首先要發(fā)現(xiàn)影片本身的閃光點(diǎn)或者創(chuàng)新之處。其次，批評(píng)者自己的個(gè)性也要在影評(píng)當(dāng)中得到凸顯。也就是說對(duì)影片的闡述和表達(dá)能夠充分體現(xiàn)批評(píng)者自己的學(xué)理修養(yǎng)，它需要運(yùn)用理論來進(jìn)行，理論本身可以跟電影批評(píng)有機(jī)融為一體。從事電影批評(píng)，最基本的出發(fā)點(diǎn)是批評(píng)者個(gè)人對(duì)影片最初的觀感、看法、感受，這是批評(píng)的起點(diǎn)。批評(píng)者可以運(yùn)用美學(xué)、民俗學(xué)、社會(huì)學(xué)、歷史學(xué)等理論來解讀，但是批評(píng)不能夠?yàn)榱思訌?qiáng)學(xué)術(shù)性而掩蓋批評(píng)者自身對(duì)影片最初的感動(dòng)或者厭惡，不能用現(xiàn)成的理論去肢解影片，把它變成枯燥的學(xué)術(shù)論文。
導(dǎo)演與影評(píng)人是“怨偶”
朱楓（上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、導(dǎo)演）
影評(píng)人和創(chuàng)作者之間是一個(gè)愛恨交融并且互相依存的關(guān)系，用句時(shí)髦話說，是“相愛相殺”。如果沒有評(píng)論的話，創(chuàng)作就是潭沒有漣漪的死水；如果失去了創(chuàng)作，評(píng)論更是像飛鳥失去翅膀，沒有任何意義。但是它們的關(guān)系怎樣才算是良性互動(dòng)？
影評(píng)可能不算是什么大事情，它做不到一言興邦，但它也不是小事，毀掉一部電影還是很容易的，毀掉一個(gè)導(dǎo)演也不難。我們一直說影評(píng)要直抒胸臆，但是直抒胸臆在當(dāng)下有沒有一種規(guī)則？它的底線在哪？影評(píng)的倫理在哪里？這是值得思考的。當(dāng)我作為一個(gè)導(dǎo)演的時(shí)候，享受到評(píng)論對(duì)我的恩澤，享受到影評(píng)贊揚(yáng)的快樂，但也不可避免地會(huì)遭遇一些惡評(píng)，有時(shí)甚至是對(duì)創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的“栽贓”。然而作為一個(gè)導(dǎo)演，應(yīng)該非常清醒，胸襟必須寬廣，他必須承受一切，因?yàn)?，?dāng)他在熒光燈下、領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，他一人承受的榮耀實(shí)際上是集體的榮耀，既然導(dǎo)演享受到電影成功的最大紅利，那么所有的委屈、批評(píng)包括“臟水”，導(dǎo)演也必須承受。該背的鍋，導(dǎo)演不背誰來背？導(dǎo)演去和影評(píng)人打嘴仗，毫無意義。比如，有影評(píng)批評(píng)某片廣告太多，但實(shí)際上影片沒有接過廣告，僅是日常生活的呈現(xiàn)，我覺得導(dǎo)演并不需要去特意聲明或在微博上發(fā)聲反擊，這是一個(gè)電影生態(tài)的問題，大家覺得廣告太多，將這種憤怒上升為一種敏感，有時(shí)候就“過敏”了，導(dǎo)演對(duì)此不必斤斤計(jì)較。
反過來說批評(píng)。在各色各樣的影評(píng)中，有情緒化的，有“大字報(bào)式的”，它們都是影評(píng)，包括觀眾信任度相對(duì)較高的豆瓣評(píng)分，有時(shí)也出現(xiàn)極端打分。有人因?yàn)橄矚g某位演員，不管片子質(zhì)量如何就打五星力挺；不喜歡某明星或某類題材，就會(huì)在評(píng)論里說“盡管我沒看過，但我毫不猶豫給它零分”。我認(rèn)為，所有這些聲音，都是影評(píng)，我們也得承受。作為職業(yè)影評(píng)人，大多是來自院校、理論界的專業(yè)影評(píng)人，我們更應(yīng)該關(guān)注的是我們的方向和目標(biāo)在哪里，而不要迷失在眾聲喧嘩中。電影是客觀的，但眼睛是主觀的。舉個(gè)例子，陳凱歌是一位知名的藝術(shù)家，但他執(zhí)導(dǎo)的電影里有的是作品，有的則是他的產(chǎn)品。《黃土地》就是陳凱歌的作品，《道士下山》可能就算是他的產(chǎn)品，批評(píng)時(shí)，我們?nèi)绻炎髌樊?dāng)產(chǎn)品批評(píng)、把產(chǎn)品當(dāng)作品批評(píng)，就會(huì)產(chǎn)生偏差。批評(píng)家對(duì)作品的要求應(yīng)該是嚴(yán)酷的甚至是不留情面的，但這種不留情面應(yīng)該是建立在準(zhǔn)確、精準(zhǔn)的專業(yè)判斷基礎(chǔ)上的，精確打擊或精確贊美都行，但不應(yīng)該是無底線的惡評(píng)和無理性的濫評(píng)。
通?？磥?，導(dǎo)演煩影評(píng)人，影評(píng)人也煩導(dǎo)演。兼具兩種身份的我卻樂于這樣描述：“我做導(dǎo)演的時(shí)候，曾經(jīng)愛過一批影評(píng)人；我作為影評(píng)人的時(shí)候，則離不開導(dǎo)演?！彼麄兪腔ハ嘁来娴膽偃嘶蛟古肌?/p>
對(duì)電影的前瞻要有科學(xué)精神
李建強(qiáng)（中國(guó)影評(píng)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、上海交通大學(xué)教授）
怎樣才能使電影理論批評(píng)走進(jìn)創(chuàng)作，走向廟堂，走入觀眾？有三點(diǎn)非常重要。一是要提升電影理論批評(píng)的前瞻性。我在看2017年的相關(guān)理論文章的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，因?yàn)?016年中國(guó)電影市場(chǎng)出現(xiàn)調(diào)整，學(xué)界基本上一致看衰2017年的電影市場(chǎng)。有專家說，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型帶來的影響，票房下滑具有必然性；也有專家提出，目前的電影觀眾群體集中在北上廣深等一線城市，年輕人住房教育醫(yī)療等各種壓力大，所以他們沒有心情也沒有時(shí)間去看電影，票房下滑是早晚要發(fā)生的事情。但是2017年電影市場(chǎng)的實(shí)際情況恰恰相反，因?yàn)橛辛藥撞恐髁鞔笃耐苿?dòng)，中國(guó)電影市場(chǎng)不降反升，且漲勢(shì)超過30%。于是又有專家對(duì)今后前景作出樂觀預(yù)測(cè)。對(duì)電影市場(chǎng)的判斷，在年初和年末判若云泥，到底根據(jù)何在？可信度幾何？我認(rèn)為，對(duì)于這些問題都應(yīng)該有切實(shí)的分析、詳實(shí)的數(shù)據(jù)、透徹的研究作為支撐，不能搞“贏家通吃”。理論批評(píng)必須加強(qiáng)前瞻性和科學(xué)性。電影現(xiàn)在經(jīng)常成為輿論的熱點(diǎn)，各種輿論的背后實(shí)際上常常是各種利益集團(tuán)的博弈。對(duì)電影的前瞻，可以有個(gè)人的表達(dá)，但一定要有科學(xué)的精神，我想這是電影批評(píng)贏得尊重的前提和必要的條件。
二要加強(qiáng)電影批評(píng)的整合性。近年來，上海的電影理論批評(píng)非常活躍，成為繼北京之后中國(guó)電影理論批評(píng)的又一個(gè)中心。中國(guó)電影理論和批評(píng)的大進(jìn)步大發(fā)展，也許正蘊(yùn)含在這種良好格局的形成和良性的競(jìng)爭(zhēng)中。在這種背景下，研究力量的協(xié)調(diào)，研究方向、課題等的選擇，就成為一個(gè)很值得研究的問題，在電影批評(píng)的創(chuàng)意生產(chǎn)方面，我認(rèn)為除了北京，上海也應(yīng)該主動(dòng)發(fā)球，敢于亮劍，整合我們的力量，營(yíng)造我們的方陣，打響我們的品牌。
三是擴(kuò)充覆蓋性。批評(píng)一定是兩面的，一旦離開了被批評(píng)的對(duì)象，它的優(yōu)勢(shì)和特長(zhǎng)就無從體現(xiàn)；另一方面，如果就事論事，批評(píng)的生命和價(jià)值就容易被遮蔽。從這個(gè)意義上說，我們的思想應(yīng)當(dāng)更加敏銳，視野應(yīng)該更加開闊，解析應(yīng)當(dāng)更加透徹。理論批評(píng)的空間還是很大，比如說對(duì)觀眾的研究、電影產(chǎn)業(yè)供給側(cè)的研究。對(duì)一些過去我們不觸及、不入法眼的問題，應(yīng)該納入視野，真心去擁抱，比如說正在如火如荼發(fā)展的微電影，應(yīng)該給予關(guān)注。
愿非理性、互黑與拍磚越來越少
劉海波（上海大學(xué)溫哥華電影學(xué)院執(zhí)行副院長(zhǎng)、教授）
在上世紀(jì)70年代到80年代，電影創(chuàng)作者是特別尊重影評(píng)人的。到了90年代以后，電影創(chuàng)作方則開始更尊重資本，不怎么在乎影評(píng)人了。發(fā)展到今天，一度出現(xiàn)過這樣的亂象，即我們的電影評(píng)論里有好多都是商業(yè)操作，也有好多砸鍋、起哄的所謂影評(píng)，這顯然不利于電影整個(gè)產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。
現(xiàn)在，國(guó)家高度重視評(píng)論的重要性，電影創(chuàng)作界也越來越重視評(píng)論的重要性。我認(rèn)為，評(píng)論至少應(yīng)該跟三類人進(jìn)行互動(dòng)。首先，評(píng)論對(duì)觀眾應(yīng)該有一個(gè)引導(dǎo)的作用，我們應(yīng)該研究引導(dǎo)機(jī)制。一部片子出來以后到底是好還是不好，專業(yè)影評(píng)人和研究者可以給出真正專業(yè)的意見，避免在泥沙俱下的混戰(zhàn)中，出現(xiàn)有一些刷票房的力量通過影評(píng)這個(gè)平臺(tái)相互黑對(duì)方，還有一些看客們?cè)谄鸷澹瑢I(yè)影評(píng)應(yīng)當(dāng)避免和對(duì)沖這樣一些負(fù)面現(xiàn)象的出現(xiàn)，幫助電影市場(chǎng)變得有序。第二，我們的電影評(píng)論要建立與創(chuàng)作者之間的良性互動(dòng)關(guān)系，互動(dòng)的前提是相互尊重，創(chuàng)作者要尊重電影評(píng)論，電影評(píng)論也要尊重創(chuàng)作者，那種非理性的“拍磚”應(yīng)該越來越少。在相互尊重的前提下，大家營(yíng)造一個(gè)專業(yè)的學(xué)術(shù)探究和評(píng)價(jià)環(huán)境。再者，電影評(píng)論者互相之間也應(yīng)建立起一種關(guān)系，我把它比喻為一個(gè)“話語共同體”，在這個(gè)共同體中，評(píng)論家各自就一些作品進(jìn)行解讀，相互做一些激發(fā)，可以生發(fā)出很多有意義的社會(huì)性話題、思想性話題。
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