當(dāng)代書法展，崇尚動(dòng)態(tài)之美，所以形式張揚(yáng)的行草書為展覽情有獨(dú)鐘。在每屆國(guó)展上，行草作品幾乎都是最多的。這并不能怪評(píng)委偏向行草，而是因?yàn)樾胁輹陡遄髌穼?shí)在太多，而且質(zhì)量在諸書體中也是相對(duì)較高的。
在全國(guó)第十一屆書法篆刻展上，黑龍江書法家李國(guó)慶就是以一件草書獲最高獎(jiǎng)的。全國(guó)書法展是與中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)分量相當(dāng)?shù)恼故拢軌蛟趪?guó)展上獲獎(jiǎng)，其作品必然會(huì)有過(guò)人之處。
李國(guó)慶與很多喜歡形式制作的作者不同，他的獲獎(jiǎng)作品是一件窄長(zhǎng)的條幅，高度有234厘米，寬52.5厘米，這是一件標(biāo)準(zhǔn)的八尺屏條的規(guī)格。這樣的形式，有利于草書一貫制下。事實(shí)上也果真如此，李國(guó)慶書法的取法明顯來(lái)自于帖學(xué)一脈，寫來(lái)一拓直下、流暢瀟灑、跌宕生姿，寫得很痛快、很盡興。
李國(guó)慶在作品中很注重線條的虛實(shí)變化和粗細(xì)對(duì)比，在濃墨與淡墨交相呼應(yīng)下，節(jié)奏感十足。雖然時(shí)常有飛白出現(xiàn)，但他通過(guò)運(yùn)用提按與使轉(zhuǎn)的動(dòng)作，讓線條既豐富又有力，即便是一些細(xì)長(zhǎng)的線條，仍不乏筋骨。
李國(guó)慶的草書寫得迅疾、順暢但不油滑，這得益于他運(yùn)筆動(dòng)作的到位——用筆時(shí)而圓轉(zhuǎn)時(shí)而方折，讓字既能有強(qiáng)烈的下行趨勢(shì)，又能在下行間有停頓的間歇。我們常說(shuō)的“轉(zhuǎn)折”兩個(gè)字，在書法用筆中其實(shí)是兩個(gè)相反的動(dòng)作，“轉(zhuǎn)”指“圓轉(zhuǎn)”，“折”指“方折”，動(dòng)作不同，寫出來(lái)的效果也不同。
這里還要在說(shuō)說(shuō)李國(guó)慶書法中的提按。寫書法，最忌節(jié)奏單一、筆墨凝滯，筆毫要提得起來(lái)、按得下去。在實(shí)際創(chuàng)作中，能夠把提和按運(yùn)用在使轉(zhuǎn)之中，而且銜接的自然、順暢的，并不太多。
尤其是在快速的書寫過(guò)程中，時(shí)而中鋒跳宕、真力彌漫，時(shí)而側(cè)鋒銳利、虛實(shí)相生，將筆鋒的多樣性展現(xiàn)得淋漓盡致。
與筆勢(shì)相協(xié)調(diào)的，是李國(guó)慶書法中的字勢(shì)。他的作品中，字的大小變化，字內(nèi)空間的疏密變化，線條的長(zhǎng)短變化，都非常自然。從章法上來(lái)看，雖然看上去好像是不經(jīng)意的四行分布，但行與行之間并不雷同，讓整件作品看點(diǎn)更多、元素更加豐富。
草書雖然注重書寫的性情，但實(shí)際上是需要十分理性的，如果一味地“任情咨性”，就墮入草率了。它像是戴著鐐銬跳舞，字法準(zhǔn)確無(wú)誤是基本要求。作書過(guò)程中無(wú)論如何縱斂開(kāi)合，都要“合情合理”“合乎法度”。
以這樣的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看李國(guó)慶的草書，其中仍有一些問(wèn)題需要注意，就是字法的準(zhǔn)確性不夠。說(shuō)白了，就是李國(guó)慶的草書草情、草意足夠，草法仍需講究。只顧情緒宣泄，忽視字法準(zhǔn)確，是得不償失的。
李國(guó)慶的草書中鋒、側(cè)鋒并用，提案、粗細(xì)變化豐富，這是草書表現(xiàn)力的保證。但是他作品中一些粗線條稍顯粗率，有些側(cè)鋒又像用筆掃出來(lái)的，少了線條應(yīng)有的內(nèi)蘊(yùn)。人們常說(shuō)的“力透紙背”，在李國(guó)慶書法作品中難覓蹤跡。
面對(duì)李國(guó)慶的作品，我們首先要肯定其用筆上的豐富與精到，畢竟在全國(guó)展獲獎(jiǎng)，是有一定道理的。提出的一些問(wèn)題，也僅是基于自我認(rèn)知上的個(gè)人感受，不一定對(duì)。作為一個(gè)欣賞者，苛刻一些、挑剔一些，對(duì)創(chuàng)作者或許有所助益吧。
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