大圖模式李國(guó)慶在全國(guó)第十一屆書法篆刻展上的獲獎(jiǎng)作品，是一件常常的草書條幅?？磮D片或許我們不能估算出作品的尺寸，但在國(guó)展展出現(xiàn)場(chǎng)筆者曾見過這件作品，高度足有兩米多，字徑也比較大，并不是圖片所呈現(xiàn)出來的效果。
大圖模式撇開稍顯“意外”的作品尺寸，單純以書法審美來看，李國(guó)慶的草書寫得直接、迅疾、暢快、滄桑，繼而細(xì)品便有了荒率、粗糙、支離破碎的感覺。
如果讓筆者來評(píng)價(jià)的話，這樣的作品不該出現(xiàn)在全國(guó)書法最高展覽上，更不應(yīng)該成為獲得最高獎(jiǎng)的作品。讓這樣的作品獲獎(jiǎng)，會(huì)對(duì)廣大書法愛好者形成誤導(dǎo)。
書法國(guó)展不僅是展示階段時(shí)間內(nèi)最優(yōu)秀的書法作品，還是讓廣大愛好者參考、學(xué)習(xí)的榜樣。樹立這樣的標(biāo)桿，讓大家學(xué)什么？學(xué)習(xí)如何用筆破敗，學(xué)習(xí)如何蠻橫用力，還是學(xué)習(xí)將字寫得虛無縹緲？
大圖模式李國(guó)慶的作品中，明顯帶著時(shí)代書風(fēng)的特點(diǎn)，看似寫得輕松、空靈，但其實(shí)用筆卻十分隨心所欲、松松垮垮。墨色變化也是如此，故意給人一種散淡虛無的感受，實(shí)際上卻讓人感到了“做作”二字。
書法是線條的藝術(shù)，字寫得好不好，要在線條上見功夫。好的線條扎實(shí)飽滿、神采奕奕，讓人看后精神一震。而李國(guó)慶書法中的線條偏扁，形似葦葉一般尖銳，飽滿度與厚實(shí)度都不夠。線條飽滿，并不是要寫得夠粗，而是要夠圓潤(rùn)，達(dá)到這樣的效果，就需要遵循中鋒用筆的原則。顯然，李國(guó)慶的書法用筆是用問題的。
大圖模式李國(guó)慶在用筆有問題的情況下，急于追求筆法的靈活變化，但由于追求得過于甚，側(cè)鋒使用得過多，就造成了線條單薄的毛病。側(cè)鋒并非不可用，尤其是在行草書中，側(cè)鋒會(huì)給作品帶來很多意外的效果?？梢坏﹤?cè)鋒過多，整件作品“躁”“虛”的問題就會(huì)出現(xiàn)。
在結(jié)字上，李國(guó)慶同樣出現(xiàn)了大問題。古代書論中，常將那些線條盤屈軟弱、缺少骨力的字諷為“春蚓秋蛇”，李國(guó)慶的書法，大約就屬于此類。
大圖模式那么，如何寫出骨力呢？除了用筆要得法之外，結(jié)字要過關(guān)。趙子昂曾說“用筆千古不易，結(jié)字因時(shí)相傳”，證明了書法創(chuàng)作最重要的兩個(gè)方面，就是用筆與結(jié)字。
用筆的好壞，體現(xiàn)的是一個(gè)人對(duì)書法的悟性，而結(jié)字的好壞，全來自于書法基礎(chǔ)的訓(xùn)練。由此來看，李國(guó)慶書法問題出在哪，應(yīng)該能夠找到答案了。
和很多當(dāng)下的書法創(chuàng)作者一樣，李國(guó)慶在沒有雄厚的手上功夫?yàn)楸Ｕ系那疤嵯拢庇谇笞?、求巧，所以造成了其書法的飄搖浮華，以至于經(jīng)不起推敲，也經(jīng)不住仔細(xì)品味。
大圖模式當(dāng)代書法創(chuàng)作者們?yōu)榱巳胝埂@獎(jiǎng)，紛紛走起了“捷徑”，他們不從經(jīng)典碑帖入手，直接取法當(dāng)代人；或者對(duì)經(jīng)典淺嘗輒止，便開始了自我表演，導(dǎo)致書法取法越來越集中，越來越雷同，長(zhǎng)此以往是不利于書法發(fā)展的。
歷代書法經(jīng)典已經(jīng)為我們指出光明大道，就是書法要大氣，要含蓄，要文雅，而當(dāng)代書法已經(jīng)不像是在寫字，而是在“作字”，每個(gè)字的位置要安排、整個(gè)章法要設(shè)計(jì)、字的寫法要求變，費(fèi)盡心機(jī)的寫法，充滿“做作”之氣。
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