大唐之前的詩(shī)歌，最出名的就是樂(lè)府詩(shī)，它地位崇高，血統(tǒng)高貴。但在歲月的流淌中，因?yàn)樾问胶蛢?nèi)容的嚴(yán)格而被束之高閣，到了大唐，能寫樂(lè)府詩(shī)的人已經(jīng)不多了。
即便能寫，也因?yàn)樗讲恍校蔀樾α?。這時(shí)，一位詩(shī)人寫了一首樂(lè)府詩(shī)，讓文人重新認(rèn)識(shí)了樂(lè)府詩(shī)的魅力，并讓這種要消失的體裁重新開始流行。
號(hào)稱吳中四才子，事跡卻流傳不多
大唐時(shí)代許多詩(shī)人是一首詩(shī)出名的，但能靠寫一首詩(shī)而喚醒一個(gè)古老的體裁的詩(shī)人，卻并不多。而大唐初期的詩(shī)人張若虛，就是這樣一位偉大的詩(shī)人。
張若虛是吳中的人，有關(guān)的事跡卻不多，而且都散落在其他人的傳記中，這種現(xiàn)象讓人感到不解。如今，我們只知道他的生活軌跡集中在唐中宗時(shí)期，和當(dāng)時(shí)著名的文人賀知章、張旭和包融號(hào)稱“吳中四士”。這四個(gè)人中，除張若虛外，都是當(dāng)時(shí)文壇的領(lǐng)袖級(jí)人物，能和他們并列，就足以說(shuō)明張若虛不是尋常之輩了。
在大唐時(shí)代能被稱為文人，寫詩(shī)的能力自然要具備了。但讓人感到迷惑的是張若虛流傳的詩(shī)歌作品出奇的少，收錄唐人詩(shī)歌最全的《全唐詩(shī)》中，只收錄了他兩首作品。如果他的詩(shī)歌作品如此少，又怎么能和其他幾個(gè)人一起號(hào)稱是四才子呢？
好在張若虛流傳的詩(shī)歌作品數(shù)量雖然少，但其中的一首卻是壓軸之作，有了這首詩(shī)，就能打消對(duì)他才子名聲的懷疑了，這首詩(shī)就是《春江花月夜》。
《春江花月夜》證明好作品不會(huì)被時(shí)代所淹沒(méi)
《春江花月夜》的體裁是樂(lè)府詩(shī)，在唐代，樂(lè)府詩(shī)因?yàn)閯?chuàng)作難度高，已經(jīng)沒(méi)什么詩(shī)人敢于拿自己的名聲開玩笑去做這種費(fèi)力不討好的事了。
或許也正是因?yàn)檫@個(gè)原因，《春江花月夜》在大唐就不受重視，幾乎沒(méi)有什么詩(shī)人去談?wù)撨@首詩(shī)。甚至到了宋元時(shí)期，《春江花月夜》依然躺在故紙堆中，它要要被歷史所淹沒(méi)的命運(yùn)似乎無(wú)法改變了。
就在《春江花月夜》面臨失傳的危險(xiǎn)時(shí)刻，一位叫郭茂倩的宋代文人在編寫《樂(lè)府詩(shī)集》時(shí)，看到了《春江花月夜》的價(jià)值，將它作為樂(lè)府詩(shī)的樣板，收錄到自己編撰的文集當(dāng)中，這樣一來(lái)，面臨失傳的《春江花月夜》就被完整地保留了下來(lái)，也讓這首詩(shī)歌揚(yáng)名詩(shī)壇打下了基礎(chǔ)。
從宋朝到元明，歲月靜靜地走過(guò)了百年時(shí)光，《春江花月夜》還是沒(méi)有遇到知音，也沒(méi)能出彩。一直到嘉靖年間，這首樂(lè)府詩(shī)才得到文人的承認(rèn)和追捧，只要當(dāng)時(shí)編輯的詩(shī)歌集沒(méi)有收錄這首詩(shī)，就會(huì)遭到文人的恥笑，被看作是沒(méi)文化。
但即便如此，《春江花月夜》也只是一種時(shí)髦的標(biāo)志，或許是因?yàn)槠滢o藻華麗，表達(dá)的意境太深?yuàn)W，沒(méi)有多少文人敢去深入研究。它所代表的文學(xué)價(jià)值，也沒(méi)有得到體現(xiàn)。
到了清朝，《春江花月夜》卻在沒(méi)有任何跡象中走紅，尤其是清末著名的學(xué)者王闿運(yùn)把《春江花月夜》抬高到無(wú)以復(fù)加的地位，他說(shuō)這首樂(lè)府詩(shī)：“用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟成大家。李賀、商隱，挹其鮮潤(rùn)；宋詞、元詩(shī)，盡其支流，宮體之巨瀾也?！?/p>
因?yàn)橥蹶]運(yùn)是當(dāng)時(shí)少有的古文大家，學(xué)問(wèn)大，他如此推崇春江花月夜》，就引領(lǐng)了當(dāng)時(shí)的文人去研究《春江花月》。
由此，也開發(fā)了一門學(xué)問(wèn)，而這首詩(shī)歌的魅力，也就此完全展現(xiàn)出來(lái)了。到了近代，著名學(xué)者、詩(shī)人學(xué)者聞一多，認(rèn)為《春江花月夜》“具備強(qiáng)烈的宇宙意識(shí)，被宇宙意識(shí)升華過(guò)的純潔的愛(ài)情，又由愛(ài)情輻射出來(lái)的同情心，這是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰?！?/p>
終于，這首深埋在故紙堆里的明珠的光芒再也難以掩藏了?！洞航ㄔ乱埂方K于走出了歷史的迷霧，開始展現(xiàn)它獨(dú)有的光彩了。
《春江花月夜》蘊(yùn)藏了無(wú)限的深意
張若虛具有才子之名，所以他寫《春江花月夜》時(shí)，敢于采取其他文人不敢采用的體裁——樂(lè)府詩(shī)。
這種古老的體裁起源于何時(shí)，在當(dāng)時(shí)已經(jīng)不可考了，而因?yàn)樗鲎詫m廷，所以一般都被認(rèn)為是南陳的陳后主所創(chuàng)的。但張若虛和陳后主相隔的時(shí)代并不遠(yuǎn)，并不能說(shuō)是一個(gè)古老的體裁。
但不管怎么說(shuō)，樂(lè)府出自宮廷，血統(tǒng)高貴，在用詞造句方面非常講究，要求嚴(yán)格，所以很難寫是自然的。
也正是因?yàn)檫@個(gè)緣故，當(dāng)時(shí)沒(méi)有多少文人愿意嘗試，這就導(dǎo)致了樂(lè)府詩(shī)歌無(wú)法流行了。
在唐代流行的樂(lè)府詩(shī)歌中，陳后主和隋煬帝兩位帝王的作品最多，也屬于寫得最好的一類。但從內(nèi)容上看，無(wú)外乎是帝王無(wú)聊和奢華生活的場(chǎng)景的描寫，在文壇上的影響力不足。
但張若虛寫成《春江花月夜》后，卻讓樂(lè)府詩(shī)從形式和內(nèi)容上，都開創(chuàng)了一個(gè)全新的局面。
樂(lè)府詩(shī)是一種故舊的體裁，但因?yàn)閺埲籼搫?chuàng)作了《春江花月夜》，使得這種古老的體裁煥發(fā)了青春，越來(lái)越多的詩(shī)人開始重視樂(lè)府詩(shī)的創(chuàng)作，并涌現(xiàn)了諸如李賀、白居易這樣以創(chuàng)作樂(lè)府詩(shī)見(jiàn)長(zhǎng)的著名詩(shī)人。
樂(lè)府詩(shī)的發(fā)展說(shuō)明，即便是一種古老的體裁，只要用的功夫到了，最難寫的體裁，也能寫出不朽的作品。
一首詩(shī)，成就了一個(gè)古老的詩(shī)歌體裁，這就是大唐詩(shī)歌的魅力。
現(xiàn)在在品味《春江花月夜》，依然能感受到其中不朽的形式與內(nèi)容完美結(jié)合之美，更難能可貴的是，張若虛在引領(lǐng)我不要把對(duì)生命的體驗(yàn)局限在日常的生活當(dāng)中，而是要上升到宇宙意識(shí)的層面上，這種全新的哲學(xué)體驗(yàn)，就是這首不朽作品的偉大之處。
《春江花月夜》注定不朽，張若虛不愧于才子之名，今天，我們能領(lǐng)略這首唐詩(shī)所展現(xiàn)的意境之美，真要感謝這位才子了。
【囧囧聊文化】作者小A。
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