山水畫(huà)的新“方向”
文/王平
20世紀(jì)是中國(guó)山水畫(huà)從“文人畫(huà)”轉(zhuǎn)向“畫(huà)人文”的體格轉(zhuǎn)型期，方向的山水畫(huà)恰恰契合了這樣的時(shí)代轉(zhuǎn)型，他的山水畫(huà)空間圖式完全顛覆了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的空間布局，饒有個(gè)性特色。同時(shí)，無(wú)論是他早期的“庭院小景”主題情景畫(huà)，還是后來(lái)的都市山水畫(huà)，看似他在描繪庭院與都市，其實(shí)他描繪的是自己的生活與情感。他以詩(shī)意的情懷抒寫(xiě)著生活的美好，庭院小景中散發(fā)的淡淡鄉(xiāng)愁和當(dāng)代都市中顯露的繁華喧鬧，使得他的作品內(nèi)在而言都是充溢著人文觀照的風(fēng)情畫(huà)。
從題材上講，雖然我們也曾有張擇端的《清明上河圖》、夏圭的《西湖柳庭圖》等表現(xiàn)生活風(fēng)情的作品，但宋元以來(lái)的文人畫(huà)卻是更多關(guān)注于山水本體，例如“徽派建筑”雖然具有獨(dú)特的視覺(jué)美感，然而當(dāng)時(shí)的“新安畫(huà)派”畫(huà)家卻根本不去描繪。他們作品中即便需要亭樓、房宇等建筑物來(lái)象征某種精神，也被轉(zhuǎn)換為符號(hào)化的元素，意指古人對(duì)于自然山林的向往與眷戀。進(jìn)入20世紀(jì)以來(lái)，山水畫(huà)才開(kāi)始注重表現(xiàn)人文生活。我們?cè)诜较虻纳剿?huà)中，就能看到他往往不厭其煩地精致刻畫(huà)當(dāng)代建筑的形色體貌。都市建筑是都市生活的產(chǎn)物和載體，建筑的背后是都市人的生活，方向描繪的是建筑，事實(shí)上更是當(dāng)代都市人的生活。
方向早期的“庭院小景”系列作品，以獨(dú)具個(gè)性化的視角觀察生活，同時(shí)，他在畫(huà)面中運(yùn)用了細(xì)筆塑造的方法，細(xì)致地描繪著古典的窗格、蔥郁的樹(shù)木、中式的桌椅、往來(lái)的雞鴨、盆栽的花草等許多蘊(yùn)含著豐富“人趣”的生活物象，即使場(chǎng)境中空無(wú)一人，但濃郁的人文氣息也仍然無(wú)處不在。這些發(fā)自?xún)?nèi)心生活寫(xiě)照的作品，流淌著幸福美好，也隱現(xiàn)著畫(huà)家淡淡的憂(yōu)傷與愁緒。方向曾自述該系列作品描繪的是外婆家的庭院。色彩斑斕、濃陰繁花，卻分明游弋著恬淡靜謐，流露了他對(duì)外婆的深深依戀和揮散不去的鄉(xiāng)愁，也讓觀者的心靈被靜靜地敲打。事實(shí)上，每個(gè)人的心底都隱藏著這樣的精神寄托，而方向反復(fù)敘述和鋪襯具體的生活細(xì)節(jié)，表面上看是列舉羅列，而實(shí)際是把深藏在心底的鄉(xiāng)愁娓娓道來(lái)，這恰好觸動(dòng)了我們對(duì)于故園生活的記憶和思念。
在都市山水畫(huà)系列作品中，方向尤其喜歡描繪泳池、河道、碼頭等與水有關(guān)的場(chǎng)景，在選擇表現(xiàn)這些都市元素和空間的背后是他作為一個(gè)現(xiàn)代山水畫(huà)家的哲學(xué)性思考。我們知道，生活在都市中的人往往一方面享受著都市的繁華與便利，另一方面又總想逃離都市，他們?cè)谙硎芘c逃離的矛盾中，精神深陷于撕裂的狀態(tài)，甚至引發(fā)心理疾病。而在方向的作品中，人們既享受都市繁華，又感受到都市生活的獨(dú)特美感，甚至從中找到了安放心靈的秘境。在他的筆下，都市人物都呈現(xiàn)著自由自在的狀態(tài)，或是在泳池中泡澡、或是在游艇上吹風(fēng)、或是在大街上散步、或是在天橋上眺望風(fēng)景、或是在汽車(chē)?yán)镎勄檎f(shuō)愛(ài)……也就是說(shuō)，方向作品中的都市生活有著中產(chǎn)階層向往的小資情調(diào)，洋溢著無(wú)窮的美好與浪漫，即使高樓聳立交錯(cuò)縱橫如蛛網(wǎng)一般令人頭暈?zāi)垦?，依然無(wú)法遮擋住人們對(duì)都市生活的鐘情與熱愛(ài)。
無(wú)論是“庭院小景”系列中的園林山水，還是都市山水題材的全景式表現(xiàn)，方向都以詩(shī)意化的眼光去尋找生活之美。從繪畫(huà)語(yǔ)言上看，方向的筆墨有著自己鮮明的個(gè)性，并在不同階段呈現(xiàn)出不一樣的興趣點(diǎn)。在他早期作品中，方向迷戀于物象的鋪陳、色彩的絢麗以及生活細(xì)節(jié)的刻畫(huà)；在都市山水系列作品中，他選擇了弱化色彩，強(qiáng)化筆墨的書(shū)寫(xiě)性，體現(xiàn)了他在繪畫(huà)語(yǔ)言上的新探索。首先，書(shū)寫(xiě)性是方向都市山水畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的一個(gè)重要特征。他用筆“八面出鋒”，并具有“圓、厚、松、毛”的筆墨品質(zhì)，畫(huà)面也十分地軟糯、圓厚和通達(dá)。彰顯了他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)筆墨精髓的認(rèn)識(shí)已然達(dá)到一種新境界。
其次，方向的繪畫(huà)構(gòu)圖都非常飽滿(mǎn)?！巴ピ盒【啊毕盗凶髌肥峭ㄟ^(guò)物象鋪陳盡顯繁華之中見(jiàn)愁緒，而都市山水畫(huà)往往畫(huà)得“滿(mǎn)”到密不透風(fēng)的視覺(jué)效果，不僅強(qiáng)調(diào)樓房、橋梁、舟車(chē)等具體物象的塑造，甚至連水波、云霧等虛化的物像都以筆墨實(shí)寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)。他畫(huà)的水波和云霧符號(hào)特別富有個(gè)性，它不是傳統(tǒng)的線條勾勒或留白技法的以虛寫(xiě)虛，而是虛像實(shí)寫(xiě)，既是從傳統(tǒng)繪畫(huà)的筆墨體系中轉(zhuǎn)化而來(lái)，又融入了現(xiàn)代藝術(shù)的構(gòu)成因素，成為他“滿(mǎn)構(gòu)圖”畫(huà)面中很重要的組成部分。
再次，方向在墨法上強(qiáng)調(diào)了“灰調(diào)子”的表現(xiàn)力。雖然他在某些物象的塑造上融合了黃賓虹的“五筆七墨”，但整體上是灰調(diào)子的物象實(shí)寫(xiě)，繁復(fù)的物像也因此走向了表現(xiàn)上的單純，悄然對(duì)應(yīng)著“一筆之中見(jiàn)豐富，千筆萬(wàn)筆見(jiàn)單純”的中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)。他正是以這種不急不躁、不慌不忙的灰調(diào)子抵達(dá)到傳統(tǒng)繪畫(huà)中平淡悠遠(yuǎn)的境界。用濃墨重筆在灰調(diào)子中進(jìn)行提醒是方向藝術(shù)表現(xiàn)中很重要的技巧。這種技法讓灰調(diào)子變成了一種大面積的底色，這時(shí)他想要在畫(huà)面中凸顯一條船、一棟建筑或一個(gè)人物，就會(huì)非常醒目地跳脫出來(lái)，從而讓他從滿(mǎn)構(gòu)圖中求得了“疏可走馬”的藝術(shù)效果。其實(shí)，方向?qū)τ谧匀晃锵竦姆?hào)性轉(zhuǎn)換是始終圍繞著筆墨本身的結(jié)構(gòu)進(jìn)行的，這也充分體現(xiàn)了他對(duì)于筆墨語(yǔ)言的綜合運(yùn)用與獨(dú)特領(lǐng)悟。
總而言之，無(wú)論方向的“庭院小景”還是都市山水繪畫(huà)，方向的山水畫(huà)筆墨圖式完全迥異于傳統(tǒng)的文人繪畫(huà)，他舍棄了山水畫(huà)中傳統(tǒng)的空間布局范式，強(qiáng)化筆墨的內(nèi)在美感呈現(xiàn)，把喧囂的都市生活有機(jī)轉(zhuǎn)化為帶有魔幻氛圍和浪漫色彩的視覺(jué)空間，獲得了一種獨(dú)具當(dāng)代審美意境的山水畫(huà)新樣態(tài)。這是中國(guó)山水畫(huà)當(dāng)代發(fā)展的一個(gè)新方向，既是傳統(tǒng)山水畫(huà)由“文人畫(huà)”轉(zhuǎn)向“畫(huà)人文”的重要案例，也是山水畫(huà)體格轉(zhuǎn)型當(dāng)中非常值得肯定和稱(chēng)贊的探索路徑。
詳情點(diǎn)擊進(jìn)入直播拍賣(mài)小程序
聯(lián)系客服
