私人收藏近年來(lái)勢(shì)頭不容小視，全國(guó)各地都涌現(xiàn)了一批收藏家，但私人收藏者收藏時(shí)鑒定方面相對(duì)缺失，因而手中的假東西也不少。收藏者的收藏水平，有時(shí)可從幾件頂級(jí)的東西進(jìn)行判斷，而有時(shí)甚至一屋子的藏品都是假的，或是收藏價(jià)值不高的東西。
景德鎮(zhèn)所產(chǎn)瓷器一直在全國(guó)備受親睞，加上數(shù)量龐大，所以多數(shù)收藏者手中都會(huì)有一件民窯器，官窯即御窯廠由于自古流散嚴(yán)重，因而能夠傳世的不多，目前市面上流通的以假貨居多。
據(jù)考古研究發(fā)現(xiàn)，中國(guó)古代并沒(méi)有用官窯瓷器隨葬的先例，因而皇帝陵里的瓷器數(shù)量都很少，因而出土的瓷器中很少有官窯器，多為舊藏。因而市面上臟兮兮的“出土官窯”，多為后仿品?！吨袊?guó)出土瓷器全集》收錄了5000多件全國(guó)各地出土的器物，收藏者可仔細(xì)閱讀，并進(jìn)行比較。此外，近幾十年來(lái)打撈沉船出的瓷器也不少，但流散到私人手上的“海撈瓷”也并不是件件為真，還需進(jìn)行仔細(xì)鑒別。詳見(jiàn)出土器與傳世器
文物瓷器有一定的數(shù)量，不可能無(wú)止境增多。例如元青花大件比較精致的，據(jù)官方數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)僅有400多件，民間暫時(shí)未統(tǒng)計(jì)，所以要是發(fā)現(xiàn)某私人收藏者就有上千件，就要警惕當(dāng)中真品數(shù)量了。另外，元青花只有兩種，一種是真品，一種是上世紀(jì)80年代以后仿制的。那些自稱清末的仿元青花也不可信。
收藏切忌“我買100件中有1件真的就不虧了”的心理，有時(shí)很可能出現(xiàn)100件瓷器里連1件真的也沒(méi)有。另一種“見(jiàn)到器物就買”的心理也不靠譜，“過(guò)了這村沒(méi)這店”的收藏心態(tài)，也容易在瓷器收藏上栽跟頭。
隨著是改革開(kāi)放這幾十年，民間收藏元明二朝出土的瓷器越來(lái)越普遍，但由于目前市場(chǎng)機(jī)制及專家隊(duì)伍的混亂：
1、眾多奸商利用收藏者的撿漏心理，大量造假販假，在“出土器”上大做文章，編故事，造假象等來(lái)誘惑騙取收藏者，使眾多收藏者上當(dāng)“吃藥”，少者幾萬(wàn)，多者幾百萬(wàn)，甚者上千萬(wàn)的人都有存在。
2、專家隊(duì)伍中有相當(dāng)一部分人至今仍對(duì)國(guó)內(nèi)的出土器認(rèn)識(shí)不足，平時(shí)了解不多，掌握信息太少，范圍太窄，缺乏辨別真?zhèn)蔚膶?shí)踐經(jīng)驗(yàn)，常常把真說(shuō)成假，把假說(shuō)成真，使得瓷器鑒定領(lǐng)域出現(xiàn)誰(shuí)也不相信誰(shuí)的狀況。因此，客觀正確地辨別出土青花瓷的真?zhèn)我殉蔀槭詹亟纾奈锝绲漠?dāng)務(wù)之急。
用黃泥、鐵粉、膠水、硫酸等化學(xué)物做假。
這類器物先用硫酸浸泡，然后用膠水、黃
泥、鐵粉類物拌在一起，再在土內(nèi)埋一段
時(shí)間，看上去很臟。也很難洗干凈，有黃
跡有老氣，也有鐵繡跡，有的有黃泥漆在
器物上，不易洗掉，釉面無(wú)光，死氣泡很
多，看上去有被硫酸燒過(guò)的痕跡和白點(diǎn)。
用外地土加瓷石、煤渣類制胎。這類器物，
看上去胎土比較接近老器，胎質(zhì)有松粗感，
器物內(nèi)外能看到胎料而引起的針眼，露釉
處有黃泥色的老氣，底足上釉斑處有明顯
的一線紅，看上去老氣較為自然。
用復(fù)燒做假。這類器物目前很多，看上去
老氣自然，釉面有土沁，高低不平，青花
相對(duì)暗淡些，縮油現(xiàn)象較明顯，施釉過(guò)厚
等，有的還人為制假冰裂紋。
用人為鐵銹斑做假。這類器物青花發(fā)色很
接近蘇青，略深些，畫藝也較自然，鐵銹
斑或積釉明顯，呈過(guò)黑過(guò)多過(guò)亮現(xiàn)象，用
氫氟酸做過(guò)舊的鐵銹斑也很接近真品。
用瀝青與沙子等雜物做假底。這類器物底
足火石紅過(guò)紅，窯汗類的小黑點(diǎn)過(guò)多，并
扎手，有的還經(jīng)過(guò)復(fù)燒進(jìn)一步做舊，使底
足更為自然。
用“化妝土”做底足。這類器物底足非常不干
凈，看不到胎骨，在底足上涂過(guò)泥漿并在表
面還撒上細(xì)小的泥石粉，一般都經(jīng)復(fù)燒與長(zhǎng)
埋黃土來(lái)完成，看上去非常有老氣，也十分
自然。
用造假象做假。這些器物現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)有多種
多樣，目前市場(chǎng)上主要有假“根沁”，有打
裂或打爛，有“鐵攀”或用膠水石膏等修復(fù)，
有沿口處駁釉等現(xiàn)象。
在青花發(fā)色上做老氣。這類器物一種是在
青花上面再施上一層青白亮釉，使青花發(fā)
色感到明顯下沉，另一種是人為將青花發(fā)
色出現(xiàn)暈散，然后用含小量硫酸水中浸泡。
用火燒及氧化銅做假火石紅。這類器物火
石紅明顯，底足比較干燥，并出現(xiàn)有小顆
?，F(xiàn)象，工藝過(guò)于規(guī)正，看上去比較生硬，
很不自然。
綜合性造假，也稱高仿。這類器物具有以
上特征外，主要從繪畫上，工藝上，釉面
上，胎骨上進(jìn)一步作舊，看上去底足更自
然些，畫工更流暢些，釉面更潤(rùn)滑些，發(fā)
色更接近些，應(yīng)該說(shuō)非常有殺傷力，稍不
注意就會(huì)上當(dāng)，有些“高手”也當(dāng)“寶貝”來(lái)收藏。
玉質(zhì)感強(qiáng)。器物在幾米以下的墓里或土壤
里埋了幾百年，甚至上千年后，由于長(zhǎng)期
恒溫，沒(méi)有接觸空氣，自然產(chǎn)生一種無(wú)法
人為仿制的玉質(zhì)感，這種玉質(zhì)感看上去肥
厚透亮、珠寶光明顯、亮而不刺眼，無(wú)雜
光，手感十分舒適溫潤(rùn)，不扎手。
自然感強(qiáng)。器物經(jīng)幾百年的歲月，釉面上
產(chǎn)生了一定的老氣和客觀的痕跡，無(wú)論從
裂片、積釉、宿釉、、銹斑、土沁、胎紅、
窯汗，還是從工藝、繪畫、布局等都來(lái)自
自然、來(lái)自客觀，絕不是后人可仿制。
桔皮感強(qiáng)。出土青花瓷的釉面上大多都會(huì)
出現(xiàn)小針眼，有的還非常明顯，即人們平
時(shí)所講的桔皮紋，這是由于器物用柴窯燒
制及釉面經(jīng)過(guò)數(shù)百年而出現(xiàn)的特有現(xiàn)象。
立體感強(qiáng)。出土青花瓷，特別是明早以前
的，由于時(shí)代特有的繪畫技能、特有的蘇
青料所產(chǎn)生的青花暈散與鐵銹斑等現(xiàn)象，
再加上器物長(zhǎng)時(shí)間埋藏而產(chǎn)生的珠寶內(nèi)光
，使器物出現(xiàn)一種特有的美感，看上去青
花發(fā)色下沉更為明顯，筆道、濃淡、色變
、暈散、鐵斑更為自然，更為合理，立體
感更為強(qiáng)烈。
嶄新感強(qiáng)。專家鑒定器物往往看有否使用
痕跡，但出土青花器就不同，可以說(shuō)有好
多出土器不但沒(méi)有使用過(guò)的痕跡，看上去
比較“新”，比較“亮”，因?yàn)槎际嵌Y藏瓷，古
人的習(xí)慣，生前要用的東西，死后也要用，
因此埋葬時(shí)都要葬一些生前實(shí)用的東西，
一般禮藏瓷都提前到窯廠定燒或購(gòu)買一批
實(shí)用器物，即罐、瓶、碗、盆、盒、壺、
杯等，這類器物出土后不僅沒(méi)有使用痕跡
，而且感到更透亮，更滋潤(rùn)，釉光特好，
除個(gè)別在出土前有碎裂外，大多都是出土
后出現(xiàn)裂片，因此這類器物有一種嶄新的感覺(jué)。
對(duì)應(yīng)感強(qiáng)。埋葬瓷一般都是成對(duì)、成套，
定燒的繪畫一般都對(duì)應(yīng)，二個(gè)或幾個(gè)作比
較，在發(fā)色上，光感上，風(fēng)格上相同，但
在細(xì)小的筆畫上，尺寸上，工藝上又不完
全一樣，這就是手工所為。
層次感強(qiáng)。出土青花瓷的釉面，用40倍放
大鏡看，釉面上除了出現(xiàn)有大少不定的棉
花團(tuán)狀外（這是氣泡老化而組團(tuán)的現(xiàn)象），
關(guān)鍵是出現(xiàn)大中小氣泡層次分明，分布合
理，是人為做不到的自然現(xiàn)象。
底足老氣自然，無(wú)泥漿粉土及其它洗不干
凈的人為物，無(wú)人為作舊而被復(fù)燒的痕跡。
胎骨（底足）洪武前顆粒較粗，胎大多呈白中
泛灰，胎骨有小孔隙，而永樂(lè)后胎骨相對(duì)比以
前的要細(xì)白一些，無(wú)論胎質(zhì)怎樣，看上去絕不
生硬，有自然熟透感，使人感到胎質(zhì)粗細(xì)不干
燥，有無(wú)氧化物都自然，手感不重又不扎的那
種潤(rùn)膩不澀的胎質(zhì)感。
制作工藝客觀，自然，真實(shí)，
無(wú)現(xiàn)代工藝的人為現(xiàn)象。
胎骨（底足）與器物內(nèi)外露胎處的色澤、老
氣、用料等要一致，感覺(jué)要自然。
火紅石中的銹黑點(diǎn)，看上去有滋潤(rùn)感，自
然感，不干燥，在40倍放大器或陽(yáng)光下能
看到有五彩哈蜊光。
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