馬一龍（1499-1571），號孟河，別號玉華子。江蘇溧陽人，明嘉靖二十六年進士，為南京國子監(jiān)司業(yè)。馬一龍此人在溧陽是傳奇人物，傳說馬一龍自小機靈聰穎，至中年都性如頑童，極愛打抱不平。他既是才子又是孝子，他熟悉農(nóng)事，能詩善文，特擅書法。據(jù)北京圖書館內(nèi)珍藏的古籍《馬一龍文集》中記載：馬一龍在京城翰林院時被委派參與泰山祭祀，現(xiàn)泰山頂上的“至此始奇”和“巖氣象”二處石刻均為馬一龍所書。
傳其作字懸腕運肘，落管如飛，頃刻滿幅，自謂：懷素以后一人。
然評者謂其曰：奇怪為書法一大變；又謂其曰：用筆本流迅，而乏字源，濃淡大小，錯綜不可識，拆看亦不成章。卻又因其用筆奇肆跌宕，章法于古人基礎(chǔ)上再創(chuàng)新，自稱“梅花體”，又如驚蛇入草之勢，世人謂之“龍蛇體”，所謂滿章云煙多半如此，以此方式使墨色充斥紙面，占領(lǐng)一切空間。正因他的書法在古人的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，書法功底扎實，雄渾有力，形成獨特的流派，在當時全國書壇影響極大。
馬一龍以草書見長，他結(jié)字如梅花，取梅花大小錯落，無一準則，隨性而生之趨勢，大小開合不定，俯仰橫斜千姿。章法布局上有疏有密，參差不齊，無行無列，自由自在。這種風(fēng)格從古有之，唐人張旭、懷素被稱作“顛張狂素”；清鄧石如行書亦有取類似之法。所謂“龍蛇體”，顧名思義，是指筆法靈動，書寫快速。從馬一龍傳世的草書《千字文》石刻、《廣惠庵碑》石刻等來看，馬一龍的草書無疑是習(xí)自張旭、懷素，又直追明代前賢祝枝山，且自出新意。其點畫放狂不羈；結(jié)體大小懸殊，左顧右盼?？癫葜y，便在于隨情而發(fā)，毫不定律。
但是歷代對其作品褒貶不一。明嘉靖年間書家豐坊在《書訣》一文中對馬一龍贊許有加；對馬一龍書法提出批評的也大有人在，其中較為突出的有明末著名評論家項穆，在其所著的《書法雅言》中提到：“后世庸陋無稽之徒，妄作大小不齊之勢，或以一字而包絡(luò)數(shù)字，或以一傍而攢簇數(shù)形，強合鉤連，相排相紐，點劃混沌，突縮突伸。如楊秘圖、張汝弼、馬一龍之流。且自美其名曰梅花體”。
得此評論的原因自然是因為楊、張、馬三人書寫筆法姿態(tài)，都不入魏晉，自古以來學(xué)書之人均以入晉為宗，學(xué)北碑之厚重多樣，二王之光潤典雅；筆法承篆隸之氣，鐘張之絕。然這些在馬一龍作品里卻是少見。但是馬一龍之書最引人入勝之處卻是章法，如此夸張大膽的錯落，在現(xiàn)在人看來個性與美感可能都遠超于平和中正之書。然而若能從此作品中得此一味就足以受用。
此卷開始時書者還有些拘謹小心，章法緊湊密集，雖也有錯落大小之變化，但是不慎開放。至“亭”（第一張前半部）字向后，字形漸漸疏朗，輕重緩急可見端倪?！吧佟弊郑ǖ诙堉星安浚┕P走龍蛇，氣勢如虹，有氣吞河岳之概，一發(fā)不可收拾?！皯?zhàn)”“明宮”（第二張后半部）尤其顯眼，相比其他字而言，覺得字大如斗，用筆著實，密集中卻不失通氣之技巧，有一氣呵成之感。之后便自然順勢而為，有規(guī)律卻不覺重復(fù)，如此本應(yīng)雜亂無章，他卻能在連帶中處理的順理成章，這是可見而不可言，有感而不可述之事情。
馬一龍的雖然說不上在明代書壇領(lǐng)一時之氣象，但從他流傳下來的作品中可見，至少他自己在書寫中確實獲得了無限的成就和滿足，所謂我手寫我心，馬一龍之心全在紙上，這也算書法家難得的一種境界。尤其在群星璀燦的明清時期，書法創(chuàng)新人人可為，但大部分游走與創(chuàng)新與創(chuàng)傷的邊沿，往往最終掉入走火入魔的深坑里，但我們現(xiàn)在仍可從馬一龍的書風(fēng)里感受到那種始終清新、質(zhì)樸的沖動――相反，可能回為老先生的心思過于狂野，有時難免在最簡單的細節(jié)處理上露出敗相，這亦是他真正難以匹敵于祝允明、傅青主這樣的傳世大家的一個重要原因。
反正，人生一世，草木一秋，為書之道，盡在上中，這橫也是馬一龍，豎也是馬一龍，雖然不能真如他自己說的，懷素之后一人，但起碼馬一龍之后無人，他確實是做到了。
（編寫/馨方）
【馬一龍草書詩卷全圖】
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