合理的氣息控制 男高音經(jīng)常出現(xiàn)“難高音”現(xiàn)象，這一般認(rèn)為和呼吸是否正確有效有關(guān)。平時(shí)人們的呼吸都是很淺的,而歌唱時(shí)的呼吸必須是有所準(zhǔn)備的,有控制的,深的。歌唱中的氣息需要支點(diǎn),這個(gè)支點(diǎn)要深,中國人所說的“下丹田”作為氣息的支點(diǎn)是自古以來被很多的教育家和歌唱家實(shí)踐證明是科學(xué)的。筆者經(jīng)過實(shí)踐發(fā)現(xiàn),“下丹田”也有前后丹田之分,“前丹田”俗稱“氣?！蔽挥谀毾?一3指寬處,“后丹田”古稱“安腹穴”,位于背正中線上,第一、二腰推棘突之間的凹陷處。前后丹田同時(shí)協(xié)同內(nèi)收或向下拉動(dòng),產(chǎn)生一個(gè)對(duì)抗力。 在歌唱中必須很強(qiáng)烈的感覺到這種對(duì)抗唱高音的瞬間,腰腹部有一個(gè)瞬間的擴(kuò)張,因?yàn)楦咭簟瓣P(guān)閉”是需要強(qiáng)有力氣息的支持的.運(yùn)用“關(guān)閉”唱法時(shí),是不能“偷懶”的。前后丹田由于對(duì)抗,于是臍下腰腹部直至咽腔、真咽腔,產(chǎn)生的管狀垂直的氣感。這是`’關(guān)閉”唱法很重要的前提條件,沒有很深的丹田之氣支持,男高音想發(fā)出震撼人心的“集中”的高音是很難想象的。 高位置的共鳴 “高位置”在具體的聲樂訓(xùn)練中一般有兩層含義:一是指聽覺效果。當(dāng)歌手具備了正確的發(fā)聲狀態(tài)后,聲音好象不是直接從嘴巴,而更多感覺是從眉心、額頭等距嘴巴較遠(yuǎn)的部位傳送出來,因此,聲音的聽覺位置比較“高”。”高位置”的另一層含義是指具體的技術(shù)訓(xùn)練手段。即直接將聲音“高位安放”以獲得頭聲。 歌唱者在歌唱中不僅要始終保持高音的高位置,更要自己的聲音始終保持一個(gè)積極,緊張的狀態(tài)。任何嗓音的音域中的每個(gè)音都應(yīng)該具有整體共鳴的色彩,高的聲音比較多地在頭部共鳴器官中共鳴,隨著往低唱時(shí)要加強(qiáng)胸腔共鳴;使用各共鳴器官的比例是在咽腔調(diào)整的,咽腔和口腔本身也是最重要的共鳴器官,它是上部共鳴器官與下部共鳴器官的連接環(huán)節(jié).獲得高位置聲音的必要條件是在整個(gè)音樂中用掩蓋的、豎的、弄圓的聲音,不具備這一點(diǎn)就不可能獲得高位置的聲音,這個(gè)要求對(duì)所有聲部都適用在歌唱的時(shí)候聲音走向要有一種拋物線的感覺中古時(shí)代的教堂,往往建成圓形的屋頂,作用是先使聲音向上集中,然后聲音就會(huì)呈拋物線狀,向四周傳達(dá)。由此我們可以知道,聲音一定要先向高處集中,然后才能呈拋物線的狀態(tài)。 穩(wěn)定的喉頭 高音“難”,不外乎兩點(diǎn):難得到寬廣的音域(尤其是高音a以上的音),難以得到輕松、漂亮的音質(zhì)。男高音歌唱者除了比其他聲部更講究氣息、強(qiáng)調(diào)`,關(guān)閉”等技術(shù)外,喉頭位置問題了,須在學(xué)習(xí)基礎(chǔ)聲樂過程中和練習(xí)“關(guān)閉”唱法之前就該得到解決。男高音在換聲區(qū)時(shí)的喉頭位置稍高一些,縮短共鳴管道長度,加之收縮喉頭的直徑,聲音便以靠前明亮,輕松透亮,這對(duì)男高音演唱輕巧、歡快的歌曲很有益處。由于共鳴的泛音決定音色,隨著音區(qū)音質(zhì)的變化,喉頭內(nèi)部的調(diào)整,喉頭位置和形狀這些機(jī)能狀態(tài)也將會(huì)同時(shí)發(fā)生變化。 從解剖學(xué)角度看喉部肌肉便可知道:歌唱時(shí)升喉肌為了調(diào)整好男高音所需的音質(zhì),可使喉頭上升得以獲之。所以“穩(wěn)定喉頭”的說法亦應(yīng)是相對(duì)的和積極而自然的才行,喉頭稍高對(duì)唱高音的有利性,但這并不是喉頭位置越高越好,應(yīng)該與“喉頭上跑”要加以區(qū)分。所謂喉頭上跑就是前面所說喉頭上提,與其上方的舌骨產(chǎn)生擠卡。歌唱時(shí)我們應(yīng)該怎么訓(xùn)練喉頭,使之穩(wěn)定呢?一般來說選擇“O”或者“U”之類的比較圓潤的元音開始著手練習(xí),比較容易獲得好效果,因?yàn)檫@些元音比較容易保持喉嚨打開的基本狀態(tài),也比較容易形成喉嚨歌唱時(shí)的空間狀態(tài)。
歌唱機(jī)能協(xié)調(diào)意識(shí)
關(guān)閉唱法需要喉頭穩(wěn)定,喉嚨打開,聲音全部搭在氣息線上,沒有一個(gè)音脫離這個(gè)氣息的軌道,聲音均勻、連貫、有力度,氣息通暢無阻,聲區(qū)轉(zhuǎn)換時(shí)不露痕跡等等,但是歌唱是高級(jí)神經(jīng)系統(tǒng)的活動(dòng),一個(gè)人在歌唱時(shí)的心理狀態(tài),常常能影響其歌唱質(zhì)量的好壞,因此,在唱歌時(shí),不能只孤立地強(qiáng)調(diào)哪一部分肌肉的生理活動(dòng)方面。好的聲音是整個(gè)發(fā)聲機(jī)能協(xié)調(diào)工作的結(jié)果。正確的唱是意識(shí)對(duì)人體的直接與間接的指揮藝術(shù)。正確的歌唱需要直接意識(shí)與間接意識(shí)對(duì)人體指揮的協(xié)調(diào)統(tǒng)一,具體為呼吸、吐字、聲區(qū)、音色、音高、氣息、共鳴等等的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
借鑒咽音喊嗓法
在咽音訓(xùn)練中,強(qiáng)調(diào)的“基因管”的訓(xùn)練法與男高音的“關(guān)閉”唱法是一脈相承的,運(yùn)用了咽部、會(huì)厭形成小管的發(fā)音狀態(tài),氣息經(jīng)過振動(dòng)聲帶發(fā)聲是運(yùn)用貝諾利氏(日ernuolli)發(fā)聲原理吸動(dòng)聲帶發(fā)聲,會(huì)厭口形成共鳴的,聲帶是被動(dòng)的發(fā)聲,很不費(fèi)力,就像吹口哨一樣。
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