作者：何穎 轉(zhuǎn)自公眾號“音橋合唱”
在歌唱藝術(shù)中，男高音經(jīng)常被稱為“難高音”，其明亮的音質(zhì)和極富穿透力的特點(diǎn)具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。掌握成熟的高音技術(shù)，是男高音歌唱藝術(shù)走向成熟和完善的重要條件。本文總結(jié)了男高音 “高音 ”的解決方法，即建立穩(wěn)定良好的中低聲區(qū)、實(shí)現(xiàn)換聲區(qū)的平穩(wěn)過渡 、訓(xùn)練“關(guān)閉”唱法及哼鳴和弱聲等。風(fēng)，毫無預(yù)兆地席卷整片曠野，撩動人的思緒萬千。
一，建立穩(wěn)定、良好的中低聲區(qū)是解決高音的前提
中低聲區(qū)是歌曲表現(xiàn)的主體部分，也是歌唱藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)，任何類型的男高音，只要中低聲區(qū)滯重，或氣息、喉頭、共鳴器官之間配合失調(diào)，就難以向高音過渡，更會喪失漂亮的高音。逼緊喉嚨發(fā)出來聽上去“明亮、結(jié)實(shí)”的聲音，實(shí)際上是位置低的喉音。隨著音域的擴(kuò)展，壞習(xí)慣就會被帶到高聲區(qū)去，喉嚨也會越來越用力，直到失去控制。因此，建立一個(gè)流暢、音色優(yōu)美的中低聲區(qū)對男高音尤為重要，用正確的方法唱好中低聲區(qū)，是解決高音的前提。高聲區(qū)出現(xiàn)的問題實(shí)際上源于中聲區(qū)，建立穩(wěn)定、良好的中低聲區(qū)要加強(qiáng)以下三方面的訓(xùn)練：
(1)氣息的穩(wěn)定。
歌唱中要保持正確的呼吸狀態(tài)，沒有良好的氣息支持，唱出的聲音一定會“虛”和“空”。歌唱時(shí)起音過重、聲音位置低，整體聲音感覺會僵硬、直白、沒有泛音，會過多地依賴喉嚨和咽部肌肉的力量來控制氣息，使聲音失去彈性和光澤。因此要采用軟起音的辦法，要先出氣后出聲，即在準(zhǔn)備發(fā)聲的一瞬間，關(guān)了聲門，起到擋氣作用，然后用氣流輕輕打開聲門，平穩(wěn)輕巧地發(fā)音，使發(fā)出的聲音干凈、自然、圓潤。用正確的氣息擺脫喉部多余的力量，直接影響著歌唱者音量的大小、音域的寬窄和音色的變化。所以在訓(xùn)練中低聲區(qū)時(shí)，建立良好的氣息狀態(tài)有利于解決換聲點(diǎn)，并能自如掌握母音的變化，使聲音流暢地由一個(gè)聲區(qū)向另一個(gè)聲區(qū)過渡。
(2)喉頭的穩(wěn)定。
打開喉嚨是指喉頭不向上跑，喉頭附近的肌肉不能緊張、擠卡，不能捏著嗓子唱，喉嚨里要有打哈欠、松開的感覺。喉頭是人聲的聲源體，喉頭位置在歌唱時(shí)的活動狀態(tài)與呼吸的深淺、共鳴腔的調(diào)節(jié)有著密切聯(lián)系，它將影響到聲音的音質(zhì)、音色、力度、音準(zhǔn)等。當(dāng)喉頭上移時(shí)，發(fā)出的聲音就會窄亮、缺乏彈性，過分壓低喉頭，又會使聲音空悶、滯重、搖晃，甚至不能唱到準(zhǔn)確的音高上。喉頭不穩(wěn)定，隨聲音高低上下移動，會使發(fā)聲狀態(tài)紊亂，聲音不統(tǒng)一。因此，歌唱發(fā)聲時(shí)喉頭應(yīng)保持在穩(wěn)定的正確位置上。
(3)共鳴的穩(wěn)定。
訓(xùn)練中低聲區(qū)時(shí)，要有良好的氣息支持、穩(wěn)定的喉頭位置、正確的打開腔體等各方面統(tǒng)一協(xié)調(diào)，使各聲區(qū)音色統(tǒng)一，保持中低聲區(qū)的高位置或面罩共鳴。只有胸腔共鳴與其它腔體結(jié)合好才能產(chǎn)生高質(zhì)量、富有穿透力的高音。男高音在唱中低聲區(qū)時(shí)聲音是全幅震動，頻率相對較慢，較多使用胸腔共鳴，側(cè)重發(fā)揮其聲音厚實(shí)，寬而不散、沉而不悶，既有一定的力度，又有柔美的特色。胸腔練習(xí)時(shí)喉頭要適當(dāng)下降，使喉咽腔到鼻咽腔的共鳴腔體拉長，促使喉頭更靠緊氣管，使聲帶發(fā)出的聲波容易影響胸腔而發(fā)生共鳴。為了使聲帶發(fā)出的原音得到加強(qiáng)，泛音增多，舌肌、頸肌等肌肉應(yīng)當(dāng)適當(dāng)放松，用最少的氣息達(dá)到最大的共鳴，獲得足夠的泛音和完整的立體共鳴感。因此，建立穩(wěn)定、良好的中低聲區(qū)是解決高音的前提，違背這一規(guī)律，就不能掌握高音的演唱技巧，擁有漂亮的高音，加強(qiáng)中低聲區(qū)氣息、喉頭、共鳴的訓(xùn)練能逐步掌握各種演唱技巧，發(fā)揮自己聲音的真正潛力。
二，換聲區(qū)的平穩(wěn)過渡是解決高音的橋梁
建立了良好的中低聲區(qū)整體歌唱狀態(tài)后，要獲得漂亮的高音，還需經(jīng)歷一個(gè)聲音的過渡階段——換聲區(qū)。換聲是為了融合胸腔、口腔和頭腔機(jī)能，實(shí)現(xiàn)聲區(qū)的平穩(wěn)過渡，銜接不同聲區(qū)，統(tǒng)一音色并且拓寬音域。換聲點(diǎn)就是“關(guān)閉過渡區(qū)域”，是真假聲結(jié)合的問題。男高音換聲區(qū)的訓(xùn)練是通向“關(guān)閉唱法”的預(yù)備階段，它是聲樂教學(xué)訓(xùn)練中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，只有正確掌握過渡聲區(qū)的唱法，才能解決好聲區(qū)之間的統(tǒng)一。
2．1男高音的換聲點(diǎn)
演唱時(shí)在換聲區(qū)時(shí)不留痕跡，一直是發(fā)聲訓(xùn)練中的難題。男高音換聲區(qū)包括中聲區(qū)的后幾個(gè)音和高聲區(qū)的前幾個(gè)音，一般為c2一#f2、g2。通常情況下，戲劇男高音、次男高音的換聲點(diǎn)稍低些，抒情男高音、花腔高男高音的換聲點(diǎn)稍高些。換聲點(diǎn)在男高音的演唱中起著承上啟下的作用，帶有明顯的過渡性質(zhì)，是連接中低聲區(qū)和高聲區(qū)的紐帶。在換聲區(qū)如不采取換聲手段，聲音就不容易進(jìn)入頭腔，頭聲和胸聲容易脫節(jié)，就會變成近似喊叫的白聲，在換聲區(qū)的幾個(gè)音上極容易出現(xiàn)破音現(xiàn)象，發(fā)展下去甚至?xí)霈F(xiàn)聲帶閉合不嚴(yán)、充血、甚至小結(jié)等病變。
2．2“關(guān)閉”唱法的運(yùn)用
“關(guān)閉”唱法是男高音通過換聲，解決聲音由中聲區(qū)向高聲區(qū)過渡，獲取高音的辦法，它是男高音解決高音問題的關(guān)鍵，也是男高音發(fā)聲技術(shù)中最巧妙、最難掌握的技巧。男高音的換聲點(diǎn)是#f2，但從e2就要開始有所準(zhǔn)備，到換聲點(diǎn)就已經(jīng)完成“關(guān)閉”。換聲時(shí)要將元音逐步集中變窄，把聲音的高點(diǎn)集中在頭腔上，但力量不能過大，然后聲音“關(guān)閉”后再稍加力量，產(chǎn)生圓潤：通暢的優(yōu)美音色，在此基礎(chǔ)上再向后腦部位提拉上去，這樣聲音就會更集中，更具有金屬的音質(zhì)，元音的特點(diǎn)和本能也得到了極致的發(fā)揮。訓(xùn)練時(shí)還應(yīng)注意舌根硬、下巴緊的問題，特別要強(qiáng)調(diào)訓(xùn)練舌根放松、下巴放松，開始時(shí)要多在中低聲區(qū)練習(xí)，將歌唱狀態(tài)調(diào)節(jié)好后，再練習(xí)“關(guān)閉”，這樣才能把“關(guān)閉”的感覺固定下來。要合理地解決歌唱換聲的問題，盡可能地消除明顯的換聲痕跡，達(dá)成聲區(qū)過渡的平衡，使嗓音色彩趨于光滑、圓順、自然和統(tǒng)一，為完美演繹高音奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
三，正確的氣息運(yùn)用是解決高音的基礎(chǔ)
男高音在唱高音時(shí)，必須正確掌握氣息的控制、吐字和發(fā)聲，演唱的音域越高，氣息則越深，氣息支點(diǎn)要小并集中。“關(guān)閉”高音要對呼吸的氣息有效地加以控制，才能減輕氣息對聲門超負(fù)荷的壓力，使聲帶在不受任何外力干擾的情況下靈活地進(jìn)行發(fā)音的調(diào)整活動。聲音的高位安放要配合深穩(wěn)而有彈性的氣息支持，在唱高音前要作深而快速的吸氣，不能吸得太滿，力度不可過大，否則會使呼吸器官形成飽和狀態(tài)，造成高音笨拙、不流暢、甚至僵化。但也不可用氣過少，使氣息支點(diǎn)力度不足。吸人適量氣息后要瞬間轉(zhuǎn)化為呼氣狀態(tài)，呼氣時(shí)胸廓不能塌陷，要始終保持吸氣的感覺，胸、后背、兩肋、橫隔膜、腰向外擴(kuò)張與向里、向上緊縮的小腹形成對抗?fàn)顟B(tài)。音越高，兩肋的張力愈加穩(wěn)定，后腰愈要向下使勁，要有往下插的感覺，使氣息沉下來，將氣息的支點(diǎn)固定在小腹下端的丹田部位。氣息下沉得越深，高音的支持越有力．高音的聲音位置越高，穿透力越強(qiáng)。相反，氣息淺或不下沉，高音就減弱_『支持的力量，導(dǎo)致高音唱不上去，即使唱上去了位置也不會高，穿透力也明減弱。
四，哼鳴和弱聲訓(xùn)練是獲得高音的有效方法
4．1哼鳴的訓(xùn)練
哼嗚的訓(xùn)練有開口哼嗚和閉口哼鳴兩種方式。閉口哼嗚是將舌頭松弛地平放在下腭內(nèi)，鼻腔、口咽腔、喉腔放松打開，牙齒自然張開，上下間距約一指半寬，嘴唇閉攏。開口哼鳴的腔體狀態(tài)是在閉口哼鳴的基礎(chǔ)上張開嘴唇并變換母音。哼鳴練習(xí)時(shí)身體要自然放松，胸腔打開，精神集中。保持喉頭穩(wěn)定，不要使勁壓擠，保持深吸氣的狀態(tài)，將喉頭放于最低位置。哼嗚時(shí)聲音集中在鼻腔頂端，眉眼前上方，但后方也要打開，不論高低音如何變化，高位置一定要保持。哼嗚時(shí)鼻、齒、唇應(yīng)有振動或麻木的感覺，氣息向下運(yùn)動，向下嘆氣。哼嗚的母音是“m”。
4．2弱聲高位置的訓(xùn)練
弱聲的訓(xùn)練分為小聲高位置和半聲高位置兩種方式。一般的輕聲練習(xí)是輕聲唱或者小聲唱，而弱聲的練唱是要把頭腔共鳴與假聲結(jié)合起來，是在哼嗚的基礎(chǔ)上氣息逐漸下沉，要把聲音緊貼在頭腔上，哼鳴時(shí)喉頭要放在低位置，氣息通過后鼻腔一直指向頭腔共鳴區(qū)。聲帶用邊緣振動，使之能得到良好的、靈活的訓(xùn)練，達(dá)到音量運(yùn)用自如的水準(zhǔn)。
(1)小聲高位置練習(xí)。
要求氣息與口腔和各腔體要保持積極的狀態(tài)，通過哼鳴練習(xí)找到頭腔共鳴和氣息下沉的狀態(tài)，母音變?yōu)椤癮”進(jìn)行練唱。小聲高位置練習(xí)是穩(wěn)定喉結(jié)的最好方法，穩(wěn)定歌唱者的喉結(jié)應(yīng)多做深呼吸、打哈氣的動作，多做無聲練習(xí)，不能擠壓喉結(jié)。舌面自然放平，中間部分略微有一條凹溝，舌尖自然抵住下齒齦，軟口蓋、軟腭部分要積極上提，小舌頭不用抬得過高，保持一個(gè)拱形的口腔狀態(tài)，不要破壞鼻后腔通往頭腔共鳴的通道。面帶微笑練習(xí)歌唱，容易獲得明亮的音色和頭腔共鳴，得到關(guān)閉圓滿的聲音。中聲區(qū)要用“a”母音，而e2f2#t2以上要用“O”母音或帶“U”母音，容易保持頭腔共鳴和打開喉嚨。小聲高位置練習(xí)是在頭聲的氣息壓力基礎(chǔ)上，聲帶邊緣或局部振動，在中高聲區(qū)上無明顯換聲痕跡，在小聲高位置的基礎(chǔ)上不斷建立起換聲區(qū)，找到正確的高音關(guān)閉感覺。
(2)半聲高位置練習(xí)。
半聲高位置應(yīng)建立在哼鳴練習(xí)和小聲高位置練唱的基礎(chǔ)上，只有氣息和音量不同。半聲高位置是在假聲的基礎(chǔ)上與氣息壓力結(jié)合成混聲，是真聲與假聲的結(jié)合，在打開的狀態(tài)下進(jìn)行半聲高位置練唱，氣息的感覺一直引向頭腔共鳴。半聲高位置有憋氣的感覺，控制位置和氣息量，不要一下子把氣息放來。同時(shí)要注意嘴唇的力量，要以“a”母音為基礎(chǔ)，攏合嘴唇就可轉(zhuǎn)換為“o”“u”。要靈巧用力，并積極調(diào)節(jié)母音的變化。
五，結(jié)語
男高音唱好高音，需要多方面的積累和技巧訓(xùn)練。首先必須從中低聲區(qū)開始基礎(chǔ)訓(xùn)練，違背這一規(guī)律，就不能掌握高音的演唱技巧，要順應(yīng)歌唱換聲的自然法則，掌握換聲的“關(guān)閉”技巧，合理地解決歌唱換聲的問題，并盡可能消除明顯的換聲痕跡，達(dá)成聲區(qū)過渡的平衡，使嗓音色彩趨于光滑、圓順、自然和統(tǒng)一，還要掌握科學(xué)的呼吸方式并養(yǎng)成良好的生活習(xí)慣和心理狀態(tài)。最后通過哼鳴和弱聲的練習(xí)方法來訓(xùn)練高音的歌唱機(jī)能和聲帶的靈巧性，以解決真假聲的結(jié)合問題。只有把這幾方面有機(jī)的結(jié)合起來，并循序漸進(jìn)、堅(jiān)持不懈的努力，才能解決男高音“高音”難這一技術(shù)障礙，從而獲得優(yōu)美自如、富有魅力的高音。
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