“More Beethoven?。ㄔ賮硪恍┴惗喾业淖髌罚编嵜鲃孜⑿χ鴮?duì)觀眾們做了簡(jiǎn)單的“預(yù)告”，轉(zhuǎn)身面對(duì)樂團(tuán)，場(chǎng)燈再次暗下，被瓦格納譽(yù)為“酒神的狂舞”的貝多芬《第七號(hào)交響曲》末樂章激越的音調(diào)傾瀉而出。
貝多芬 《第七號(hào)交響曲》第四樂章
鄭明勛指揮德累斯頓國立管弦樂團(tuán)演奏
這是2015年11月13日，鄭明勛與德累斯頓國立管弦樂團(tuán)在國家大劇院聽眾熱烈的掌聲與歡呼中進(jìn)行返場(chǎng)加演的時(shí)刻。在前一天的演出中，鄭明勛“自彈自指”了莫扎特膾炙人口的《第二十三號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》，而第二晚的音樂會(huì)，歷史悠久的德國樂團(tuán)用精湛的貝多芬交響曲征服了每一位聽眾。
鄭明勛“自彈自指”莫扎特《第二十三號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》
從2015年8月的《西蒙·波卡涅拉》到9月率領(lǐng)親兵首爾愛樂樂團(tuán)造訪，再到11月奏出國家大劇院秋季國際交響系列的“最強(qiáng)音”，鄭明勛在短短三個(gè)月間，就在國家大劇院的舞臺(tái)上帶來了六場(chǎng)精彩的演出，演出密度之高，足見他與這座劇院的親密情緣。
當(dāng)洛林·馬澤爾離世，小澤征爾由于身體原因大幅壓縮演出場(chǎng)次的今天，鄭明勛，這個(gè)來自亞洲的頂級(jí)指揮家再一次成為了“中國樂迷的老朋友”。與同樣保持高頻次訪華頻率的捷杰耶夫大師相比，鄭明勛與中國的交響樂團(tuán)合作更為密切。在國家大劇院自制歌劇《西蒙·波卡涅拉》中，樂池中的鄭明勛與舞臺(tái)上的多明戈共同構(gòu)成了戲劇與音樂完美融合的有力保障——在某種意義上，正是他1986年在大都會(huì)歌劇院的精彩演繹“復(fù)活”了這部被人們忽視多年的威爾第杰作。他與國家大劇院管弦樂團(tuán)關(guān)于威爾第音樂的對(duì)話，在2014年的《安魂曲》中就已經(jīng)開始，從演奏家到歌唱家，鄭明勛都能給予恰當(dāng)合理的指導(dǎo)，用凝練而富于啟迪性的話語激發(fā)音樂家的創(chuàng)造力，是與他合作過的藝術(shù)家們對(duì)其一致的評(píng)價(jià)。
鄭明勛是一位公認(rèn)的樂隊(duì)“訓(xùn)練”大師，2011年他與上海交響樂團(tuán)合作演繹的馬勒《第六號(hào)交響曲》堪稱本土樂團(tuán)在“馬勒年”的最佳表現(xiàn)，他對(duì)作品繁復(fù)結(jié)構(gòu)的高超處理技巧在那次演出中盡顯無疑。2012年，他將韓國國立歌劇院的新版制作《藝術(shù)家的生涯》帶到了國家大劇院，在簡(jiǎn)易的舞美設(shè)計(jì)與年輕的歌唱家陣容之下，又是鄭明勛的從容調(diào)度，讓中央歌劇院交響樂團(tuán)奏出了普契尼作品所蘊(yùn)含的豐富的歌唱性與戲劇性。如果說在商業(yè)演出日益頻繁的今天，我們很難奢望每一個(gè)所謂“頂級(jí)”的演出團(tuán)體與藝術(shù)家都能在巡演中發(fā)揮出最佳狀態(tài)，那么在筆者看來，鄭明勛確實(shí)稱得上是一位“不會(huì)讓你失望”的指揮家。
舒曼 “夢(mèng)幻曲”——選自《童年情景》
鄭明勛演奏
在采訪中，鄭明勛向來坦言出生于音樂世家對(duì)自己藝術(shù)素養(yǎng)的形成的重要意義。他經(jīng)常笑著說“我的少年時(shí)代唯一的任務(wù)就是給我的姐姐們（小提琴家鄭京和、大提琴家鄭明和）彈伴奏”。直到上世紀(jì)90年代，這個(gè)由姐弟組成的三重奏在國際舞臺(tái)上仍保持著高頻率的演出。與巴倫博伊姆與阿什肯納齊不同，同樣出身于鋼琴家的鄭明勛對(duì)指揮臺(tái)更為專注，他說淡化自己作為鋼琴家的一面，是希望把更多精力投入浩如煙海的指揮曲目中。時(shí)至今日，鄭明勛依然每天練琴，保持著出色的演奏狀態(tài)，在國家大劇院排練《西蒙·波卡涅拉》的間隙，他的“放松”就是兩、三個(gè)小時(shí)的鋼琴練習(xí)。鄭明勛在2014年推出的首張鋼琴獨(dú)奏專輯包含了《夢(mèng)幻曲》、《致愛麗絲》等多部膾炙人口的鋼琴小品。盡管他謙遜地表示這只是對(duì)自己的音樂生涯做簡(jiǎn)單的回顧，但聆聽過其中舒伯特《降G大調(diào)即興曲》的聽眾一定都會(huì)承認(rèn)，那是極具深度的大家演繹。
鄭明勛在2014年推出了首張鋼琴獨(dú)奏專輯
在1974年獲得柴科夫斯基國際鋼琴大賽中獲獎(jiǎng)后，他便進(jìn)入美國頂級(jí)音樂學(xué)府朱麗亞音樂學(xué)院研習(xí)指揮，并且獲得了追隨指揮大師朱里尼在洛杉磯愛樂樂團(tuán)擔(dān)任助理指揮的機(jī)會(huì)。生于亞洲、學(xué)在美國的鄭明勛始終清晰地意識(shí)到歐洲大陸是古典音樂的根基所在，而歌劇是一名指揮的必修課程，因此在1983年，30歲的鄭明勛開始了歐洲的職業(yè)生涯，與幾乎所有歐洲頂級(jí)樂團(tuán)展開了密切的合作，留下了多張令人難忘的唱片。
對(duì)于美食的熱愛彰顯了鄭明勛獨(dú)特的生活情趣，他笑稱自己為了意大利美食來到米蘭學(xué)習(xí)歌劇，在法國承包了一片番茄莊園自制番茄醬、空運(yùn)回韓國送給首爾的樂手們，甚至出版了一本關(guān)于烹飪的書籍。他不缺乏幽默感，平時(shí)也會(huì)與樂手談天說地，面帶微笑。但是一旦排練開始，“嚴(yán)肅”甚至是“嚴(yán)厲”是他保持不變的狀態(tài)。
鄭明勛與首爾愛樂樂團(tuán)排練中
年過花甲的鄭明勛進(jìn)入了指揮家的黃金年齡，但以常人眼光來看，他在國際樂壇的處境稍顯尷尬。從巴士底歌劇院到法國廣播交響樂團(tuán)、從阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)到德累斯頓國立管弦樂團(tuán)，無論是否擔(dān)任音樂總監(jiān)與首席指揮，頂級(jí)藝術(shù)機(jī)構(gòu)對(duì)于他的評(píng)價(jià)始終極高，但唯獨(dú)沒有一束橄欖枝向他拋來，在頂級(jí)指揮鳳毛麟角、已然出現(xiàn)了總監(jiān)選舉難產(chǎn)（柏林愛樂）與“輪流坐莊”（內(nèi)爾松斯與夏依）的尷尬局面的今天，鄭明勛得不到一個(gè)頂級(jí)樂團(tuán)固定職位的情形，實(shí)在是不應(yīng)該的。而傾力打造十年，已在DG發(fā)布多張熱賣唱片的首爾愛樂樂團(tuán)也在行政層的矛盾危機(jī)中陷入困境，鄭明勛自2015年底不再與樂團(tuán)續(xù)約。筆者曾在2013年采訪過鄭明勛先生，當(dāng)問及首爾愛樂在資金上的政府財(cái)政支持是否與他的影響力有關(guān)時(shí)，他表示自己不是那種能夠?qū)⒕ν度胄姓芾砗唾Y源吸引的指揮家，他只想與樂團(tuán)創(chuàng)造好的音樂。這一切，也成為了泡影。
勃拉姆斯 《第一號(hào)匈牙利舞曲》
鄭明勛指揮首爾愛樂樂團(tuán)演奏
“指揮家成名太早不是一件好事情”，這是鄭明勛多次對(duì)媒體發(fā)出的聲音。但不可否認(rèn)的是，藝術(shù)與資本的合力已經(jīng)讓越來越多的年輕指揮家成為了市場(chǎng)的寵兒，占據(jù)著海報(bào)、唱片與雜志封面。鄭明勛身上許多可貴的特質(zhì)：專注、純粹、不妥協(xié)，或許讓他陷入了“雙城記”中。但是一個(gè)真正的藝術(shù)家，可能并不過分在意這種世俗的標(biāo)準(zhǔn)，況且在樂壇格局風(fēng)云變幻的今天，誰能料定鄭明勛不會(huì)迅速擁有一個(gè)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)理想的高層次平臺(tái)呢？無論從哪個(gè)角度來觀察，鄭明勛的經(jīng)歷都足夠有啟示性，而這些啟示的背后，永遠(yuǎn)是一顆對(duì)藝術(shù)虔誠、真摯的心靈。
圖片攝影：王小京
本期內(nèi)容：高建
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