◎王紀(jì)宴
偉大的19世紀(jì)丹麥哲學(xué)家索倫·克爾凱郭爾在他的《非此即彼：一個(gè)生命的殘片》一書所包含的討論莫扎特歌劇《唐璜》的長(zhǎng)文之《無(wú)謂的前言》中提到這樣一種“可悲的不信”：“它認(rèn)為曾有許多詩(shī)人活在世上，如果那些美妙的素材沒(méi)有被荷馬寫出來(lái)的話，他們也會(huì)像荷馬一樣的不朽；曾有許多作曲家，如果機(jī)會(huì)不是被提供給了莫扎特的話，他們也會(huì)像莫扎特一樣的不朽。這一智慧對(duì)所有平庸者來(lái)說(shuō)，包含了極大的安慰和舒解，以此他們可以理直氣壯地讓他們自己及其志同道合者們以為，他們之所以沒(méi)有像那些顯赫者們顯赫，只是命運(yùn)的一種差錯(cuò)、世界的一個(gè)謬誤。”
這段并無(wú)哲學(xué)表述慣有的艱澀深?yuàn)W的文字活畫出世間無(wú)數(shù)“平庸者”的心態(tài)、談吐與嘴臉。自然，從事音樂(lè)的人也不例外。就我所知，為數(shù)不少的指揮津津樂(lè)道的是：卡拉揚(yáng)之所以名揚(yáng)天下，是因?yàn)樗笓]的是柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)；海丁克的馬勒交響曲唱片之所以暢銷全球，是因?yàn)樗菚r(shí)執(zhí)掌的是阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)。這些人的言下之意很明確：如果他們有機(jī)會(huì)指揮這些世界頂級(jí)樂(lè)團(tuán)，奏出的音樂(lè)也不會(huì)比卡拉揚(yáng)和海丁克差到哪兒去！這些懷著克爾凱郭爾所斥責(zé)的“非常方便的樂(lè)觀主義”思維的平庸者們難以解釋的是樂(lè)壇的這樣一種現(xiàn)象，即他們的有些同行，能夠以出眾的才華和堅(jiān)韌的毅力，讓原本名不見(jiàn)經(jīng)傳的地方樂(lè)團(tuán)逐步躋身于世界一流樂(lè)團(tuán)行列——西蒙·拉特與伯明翰市立交響樂(lè)團(tuán)、揚(yáng)松斯與奧斯陸愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)正屬于此種情形，而鄭明勛與首爾愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，則無(wú)疑是亞洲的杰出范例。
9月19日晚鄭明勛指揮首爾愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在國(guó)家大劇院音樂(lè)廳的音樂(lè)會(huì)，繼兩年前的2013年4月二者合作的備受贊譽(yù)的慶祝北京-首爾友好城市20周年之后，再次贏得熱烈喝彩。上次音樂(lè)會(huì)演奏的貝多芬《C小調(diào)第五交響曲》和韓國(guó)作曲家陳銀淑與中國(guó)演奏家吳巍合作的笙簧協(xié)奏曲《Su》，讓很多聽(tīng)眾認(rèn)定鄭明勛指揮下的首爾愛(ài)樂(lè)已經(jīng)超越以前被公認(rèn)為亞洲最佳樂(lè)團(tuán)的日本NHK交響樂(lè)團(tuán)，穩(wěn)居亞洲第一。而此次演奏的普羅科菲耶夫的《羅密歐與朱麗葉》組曲選段和勃拉姆斯《E小調(diào)第四交響曲》，在我看來(lái)，不僅印證了此前很多人對(duì)二者藝術(shù)水準(zhǔn)的評(píng)價(jià)，而且，至少就這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)而言，樂(lè)團(tuán)實(shí)在無(wú)愧于音樂(lè)會(huì)節(jié)目?jī)?cè)的樂(lè)團(tuán)介紹中所引用的歐洲媒體給予首爾愛(ài)樂(lè)的“世界頂級(jí)樂(lè)團(tuán)”的崇高贊譽(yù)！
交響樂(lè)團(tuán)的海外巡演安排整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)以純管弦樂(lè)曲目組成，盡管很多時(shí)候都是由一些實(shí)際原因造成的，比如沒(méi)有找到合適的獨(dú)奏家等，但對(duì)于聽(tīng)眾，這種安排卻在客觀上讓人覺(jué)得，這是指揮家有充分信心讓樂(lè)團(tuán)在整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上“露一手”。這種上下半場(chǎng)齊整而簡(jiǎn)單的曲目安排，既有一種藝術(shù)的厚重感，又有樂(lè)團(tuán)的充分“亮相”感，更有符合聽(tīng)眾期待的盡興感。
普羅科菲耶夫?yàn)榘爬傥鑴 读_密歐與朱麗葉》創(chuàng)作的五十一曲的音樂(lè)，贏得首演之夜的朱麗葉飾演者、偉大的舞蹈家加麗娜·烏蘭諾娃的深情稱贊，她在演出結(jié)束后走到作曲家面前，用莎士比亞劇中人的口吻說(shuō)道：“羅密歐與朱麗葉癡情動(dòng)人，普羅科菲耶夫的音樂(lè)更一往情深！”根據(jù)舞劇音樂(lè)改編而成的三首組曲中，有些已成為最受指揮家、樂(lè)團(tuán)和聽(tīng)眾鐘愛(ài)的名曲，也是指揮和樂(lè)團(tuán)一展身手的理想曲目。開(kāi)場(chǎng)曲照例是第二組曲的第一首——《蒙太古家族與凱普萊特家族》，開(kāi)始有力奏響的不協(xié)和和弦，作為蒙太古與凱普萊特兩大家族的世仇和矛盾的形象寫照，其不可遏制的節(jié)奏驅(qū)動(dòng)力和管弦樂(lè)的陰森色彩，在鄭明勛與首爾愛(ài)樂(lè)的演奏中撲面而來(lái)。在之后的《少女朱麗葉》（第二組曲第二首）中，弦樂(lè)演奏的跳躍流暢旋律，顯示出首爾愛(ài)樂(lè)的弦樂(lè)在技術(shù)上有著非常高的整體水準(zhǔn)，而中部刻畫出少女朱麗葉活潑可愛(ài)形象的朱麗葉主題，首爾愛(ài)樂(lè)的長(zhǎng)笛首席有著非常優(yōu)美的夢(mèng)幻縹緲音色。《提伯爾特之死》（第一組曲第七首，舞劇中的第二幕終場(chǎng)）的戲劇張力、表現(xiàn)提伯爾特臨終前痛苦絕望掙扎的那15個(gè)錘擊般的強(qiáng)奏和弦，以及最后表現(xiàn)送葬行列悲憤和決意復(fù)仇心情的音樂(lè)，均以非常恰當(dāng)?shù)乃俣群土Χ妊葑嗟脺?zhǔn)確有力。而在《羅密歐在朱麗葉墓前》（第二組曲第七首，舞劇第四幕尾聲中的《朱麗葉的葬禮》）中，不斷增強(qiáng)的悲劇氣氛以及最后的哀慟欲絕的巨大高潮，讓首爾愛(ài)樂(lè)作為一流樂(lè)團(tuán)的水準(zhǔn)和風(fēng)采得到充分展現(xiàn)。
另外，樂(lè)團(tuán)所有聲部都有精彩表現(xiàn)，編制相當(dāng)大的弦樂(lè)聲部（第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴的演奏員人數(shù)分別為16人、16人、14人、11人和9人）雖然像很多亞洲交響樂(lè)團(tuán)一樣，女性所占的比例更大，尤其是大提琴聲部，11位演奏員中男性僅有一位，但弦樂(lè)的整體音色并未偏軟，而是有著歐洲樂(lè)團(tuán)的豐滿和光澤。以西方面孔為主的銅管組，在個(gè)人技巧的可靠、整體音色的融合等方面同樣達(dá)到了歐洲優(yōu)秀樂(lè)團(tuán)的水平。而演奏定音鼓的法國(guó)打擊樂(lè)演奏家阿德里安·佩呂雄（Adrien Perruchon），同時(shí)也是鄭明勛擔(dān)任總監(jiān)的法國(guó)廣播愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的定音鼓首席。在整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，他都是僅次于鄭明勛的令人矚目的人物，不僅因?yàn)樗葑嗟母叨染?，也因?yàn)樗葑鄷r(shí)的口型顯示出他常常一邊雙手擊鼓，一邊從口中動(dòng)情地唱出那些音！讓人覺(jué)得他也是音樂(lè)會(huì)的指揮，而并非只是演奏定音鼓聲部。而從首爾愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)官方網(wǎng)站關(guān)于他的介紹中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，在作為世界上最優(yōu)秀的定音鼓演奏家活躍于樂(lè)壇的同時(shí)，他果然是越來(lái)越多地作為指揮家出現(xiàn)了。
如果說(shuō)上半場(chǎng)的《羅密歐與朱麗葉》更多地顯示了指揮和樂(lè)團(tuán)在管弦樂(lè)技巧和色彩方面的造詣，那么下半場(chǎng)的勃拉姆斯《第四交響曲》，則需要二者尤其是指揮家在歐洲古典音樂(lè)方面更深的功力。勃拉姆斯的交響曲并不是容易產(chǎn)生效果的作品，它的特殊氛圍也不容易捕捉和表現(xiàn)。關(guān)于這部交響曲，音樂(lè)學(xué)家保羅·亨利·朗在他的《西方文明中的音樂(lè)》中指出：“《第四交響曲》是（勃拉姆斯的）四部交響曲中最偉大的一部，也是其中最感傷、最古雅的一部。在勃拉姆斯的藝術(shù)創(chuàng)作中，感傷的情緒幾乎是到處都有的，在這部作品中是主宰的情緒，滲透在整個(gè)作品的每一根纖維里。這是一幅宏偉的秋日?qǐng)D畫。”鄭明勛與首爾愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)家們?cè)谶@部交響曲中達(dá)到的高度，在我看來(lái)，超越了上半場(chǎng)，他們與聽(tīng)眾一道，在向偉大的德奧古典音樂(lè)傳統(tǒng)致敬的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了精神的崇高升華。勃拉姆斯筆下的細(xì)節(jié)被刻畫得十分細(xì)膩，但整體并未流于如王國(guó)維先生在《人間詞話》中談及詩(shī)詞時(shí)所說(shuō)的那種“氣困于雕琢”的弊病，勃拉姆斯的風(fēng)骨感、那種充沛的力量與感傷的情懷，如此奇妙地水乳交融于音符間。在第三樂(lè)章的舞曲和狂歡因素尤其精彩，鄭明勛那種帶有即興感的速度伸縮處理——在樂(lè)句進(jìn)行間奇妙地加快而獲得節(jié)奏的澎湃動(dòng)力，通過(guò)放緩而強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的表現(xiàn)力——甚至比克里斯蒂安·蒂勒曼都更具有偉大的富特文格勒藝術(shù)風(fēng)范。這在DG唱片公司2013年發(fā)行的那張鄭明勛指揮首爾愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演奏貝多芬《第九交響曲》現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)錄音的CD（在我的幾十個(gè)貝九錄音和錄像版本中，這是可以排名在前五位的最雄渾、火熱、震撼的最佳演繹之一）中已有精彩表現(xiàn)。
鄭明勛在自2005年擔(dān)任首爾愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)至今的十年間帶領(lǐng)樂(lè)團(tuán)取得的成就堪稱奇跡。這與他作為大師級(jí)指揮家的藝術(shù)造詣和感召力有密不可分的關(guān)系，但同時(shí)也不能不說(shuō)是韓國(guó)整個(gè)文化土壤培育出的又一碩果?！绊n流”不僅洶涌于影視和流行音樂(lè)領(lǐng)域，也在音樂(lè)劇領(lǐng)域，也在交響音樂(lè)領(lǐng)域。對(duì)于這樣的演奏，再以那種“亞洲樂(lè)團(tuán)演奏成這樣已經(jīng)相當(dāng)不錯(cuò)”之類的說(shuō)辭加以評(píng)價(jià)，不免讓人想到克爾凱郭爾筆下的那種平庸者，或者如英國(guó)作家喬治·吉辛所說(shuō)的：“我們吝于贊美，因?yàn)槲覀內(nèi)狈﹁b賞力?！?攝影/王小京
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