沒(méi)有任何電影運(yùn)動(dòng)能造成法國(guó)新浪潮這樣的深遠(yuǎn)影響。
這次運(yùn)動(dòng)最先由一本雜志聚集起的年輕影評(píng)人發(fā)起，最終重新書(shū)寫(xiě)了現(xiàn)代電影的定義。
電影檔案收集者亨利·朗格盧瓦和影評(píng)人安德烈·巴贊是這一運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)。巴贊在1950年與人一同創(chuàng)辦了《電影手冊(cè)》（Cahiers du cinéma）雜志，朗格盧瓦則與人共同建立了法國(guó)電影資料館，在巴黎舉行定期的觀映活動(dòng)。
許多未來(lái)的新浪潮干將都和朗格盧瓦有私交，懷著宗教般的虔誠(chéng)來(lái)到電影資料館，對(duì)剛剛放映的作品展開(kāi)研討。
這些后來(lái)供稿于《電影手冊(cè)》的電影人包括弗朗索瓦·特呂弗、讓-呂克·戈達(dá)爾、雅克·里維特和埃里克·侯麥。
戈達(dá)爾和特呂弗
這本雜志唾棄當(dāng)時(shí)老派的法國(guó)影片，對(duì)美國(guó)導(dǎo)演大加贊賞，并支持“作者電影”理論的形成。他們將電影導(dǎo)演一以貫之的個(gè)人印記視作偉大的財(cái)富。志同道合的《電影手冊(cè)》影評(píng)人和電影資料館?？蜎Q定拍攝屬于自己的電影。
盡管略顯幼稚，但戈達(dá)爾、里維特和侯麥的早期作品展現(xiàn)了顯著的美學(xué)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，他們走出了攝影棚，來(lái)到街頭。
這離不開(kāi)技術(shù)的進(jìn)步：價(jià)廉物美的便攜攝影機(jī)和感光速度更快的膠片讓電影拍攝不必再受內(nèi)景和布光的束縛。
戈達(dá)爾的《精疲力盡》打破了所有的電影規(guī)則，實(shí)景拍攝的本片展現(xiàn)了真實(shí)的、流動(dòng)的巴黎街景
01
通過(guò)向《偷自行車的人》致敬的真實(shí)生活和實(shí)地取景，本片描繪出主角緊張焦慮的童年。它也重新定義了寬銀幕電影的規(guī)則，并證明了好萊塢在銀幕改革和快速剪切方面的裹足不前是多么錯(cuò)誤的決定。
盡管特呂弗的后期作品變得愈發(fā)傳統(tǒng)──離《電影手冊(cè)》里年輕影評(píng)人大肆批判的“老爹電影”相去不遠(yuǎn)，但《四百擊》仍舊包含著強(qiáng)大的能量，以及法國(guó)新浪潮式的、破舊立新的快樂(lè)。
02
時(shí)而幽默歡快，時(shí)而輕慢狂野的《精疲力盡》是新浪潮最具代表性的一部作品。
影片根據(jù)特呂弗的原創(chuàng)故事改編，集合了定義這一電影運(yùn)動(dòng)的全部元素。戈達(dá)爾加入了對(duì)文學(xué)和電影的引用，還請(qǐng)到《電影手冊(cè)》推崇的少數(shù)法國(guó)導(dǎo)演之一——讓-皮埃爾·梅爾維爾客串演出。
據(jù)說(shuō)梅爾維爾建議戈達(dá)爾直接剪切到動(dòng)作場(chǎng)面，從而創(chuàng)造了打破傳統(tǒng)的“無(wú)縫”剪輯的“跳接”手法。極簡(jiǎn)的情節(jié)和跳接省略了常規(guī)的轉(zhuǎn)場(chǎng)，使節(jié)奏更加緊湊。
法國(guó)新浪潮運(yùn)動(dòng)中最廣為人知的銀幕情侶，讓-保羅·貝爾蒙多因這一角色成為新浪潮的核心男星
影片的故事并無(wú)新奇之處，正如戈達(dá)爾的第三部長(zhǎng)片《隨心所欲》里的一個(gè)角色對(duì)一本書(shū)的評(píng)價(jià)：“故事雖蠢，文筆卻極好。”
03
侯麥在1959年完成了他的首部劇情長(zhǎng)片《獅子星座》，這是一部嚴(yán)格遵循巴贊理論的作品，講述一個(gè)美國(guó)小提琴手在巴黎成為流浪漢的故事。
盛夏的巴黎，一名男子在一場(chǎng)短短的旅途中逐漸陷入厄運(yùn)的泥潭，他的前途和希望漸漸幻滅……而在故事結(jié)束的剎那，劇情又翻轉(zhuǎn)成喜劇收?qǐng)觯渤霈F(xiàn)一系列天上星座的影像。
《獅子星座》是侯麥的第一部長(zhǎng)片
該片雖然沒(méi)有得到《四百擊》《精疲力盡》這樣的熱捧，但其實(shí)景拍攝和文學(xué)素養(yǎng)也使其成為新浪潮的一部力作。
04
《巴黎屬于我們》用令人心曠神怡的開(kāi)闊鏡頭展現(xiàn)了法國(guó)首都的美景
05
阿倫·雷乃是另一個(gè)和新浪潮運(yùn)動(dòng)有關(guān)的名字?！度ツ暝隈R里昂巴德》可能是電影史上最晦澀難懂的作品。
影片的編劇阿蘭·羅布-格里耶是先鋒文學(xué)運(yùn)動(dòng)“新小說(shuō)派”的成員，他的創(chuàng)作風(fēng)格和法國(guó)新浪潮找到了契合點(diǎn)。
在《去年在馬里昂巴德》這張令人費(fèi)解的劇照中，田園里矗立著的人們留下了陰影，但樹(shù)木卻沒(méi)有
和雷乃的后續(xù)作品一樣，影片對(duì)人的記憶和自我認(rèn)知進(jìn)行了探討。用一種現(xiàn)實(shí)與記憶穿插的方式勾勒了男主人公X與女主人公A剪不斷理還亂的情感糾葛。
流暢的運(yùn)鏡和吉奧吉?dú)W·艾伯塔基的柔和旁白將這部電影變成了一場(chǎng)如夢(mèng)似幻的體驗(yàn)。
06
特呂弗的《祖與占》是新浪潮運(yùn)動(dòng)的另一部代表作。
影片講述了“一戰(zhàn)”前后的一場(chǎng)三角戀情，動(dòng)用了新浪潮運(yùn)動(dòng)的諸多技巧和元素，例如新聞紀(jì)錄片的使用、定格鏡頭、推拉攝影和旁白，以及佐治·狄奈許的經(jīng)典原創(chuàng)配樂(lè)。
本文部分內(nèi)容摘選自《電影通史》
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