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很多拍攝者為拍攝無法獲得足夠的景深兒煩惱過。由于景深的原因，焦點附近的影像還算清晰,但遠一點兒、近一點兒的地方都不太清晰。如果拍攝者多拍一些不同焦點的照片，那么就可以得到不同距離還算清晰的影像。 

景深，簡單的說，就是清晰的范圍。風(fēng)光攝影，一般都需要從近到遠都清晰。后期通過圖層和蒙版的技術(shù)把這些照片清晰的部分合并到一起，就可以獲得比較大的清晰范圍。

前期拍攝照片準(zhǔn)備，注意以下幾點：

1、盡可能的保持相機和被攝物的位置不發(fā)生移動，建議使用三腳架和快門線，輕微的震動產(chǎn)生的位移也是非常大的

2、使用相機優(yōu)秀成像光圈值（根據(jù)相機的機身和鏡頭決定，一般為F5.6-F16）中盡量小的光圈（比如F16或者F11），這樣可以在確保畫質(zhì)的情況下最大限度的減少合成的張數(shù)。

3、根據(jù)使用的光圈值大小、相機距離被攝物的距離而產(chǎn)生的景深范圍，選擇適當(dāng)?shù)奈灰?，由近及遠依次對畫面中的被攝物進行單點單次對焦。得到一組圖像。

4、整組圖像務(wù)必保證亮度相同，白平衡相同。建議使用RAW格式拍攝。

把光圈調(diào)到F/22,此時的景深也很好啊，這樣不是更加省時省力么？

這不是那么簡單。關(guān)閉光圈有一些不良副作用。首先，你會讓更少的光線進入。在ISO不變的情況下，將延長曝光時間(快門速度)。即使微風(fēng)輕微，前景元素如嬌嫩花朵、草和蕨類植物也會動搖，而且實際上使前景看起來比F/7.1更不銳利。

拍風(fēng)光常用多小的光圈？并不是越小越好！也許你早就已經(jīng)忘記了中學(xué)物理課上學(xué)過“光的衍射”。不過這并不影響我們使用小光圈讓太陽、路燈或者蠟燭的火苗在照片中呈現(xiàn)出光芒。

光的衍射現(xiàn)象使得我們在使用小光圈時得到的畫質(zhì)下降，同時也可以讓拍攝者拍的太陽光芒四射. 一些初學(xué)者在聽取了這些建議之后，就會用f/16、f/22 這樣的光圈去拍攝風(fēng)景，甚至使用f/32、f/36 這樣的小光圈。

殊不知，“小一些的光圈”和“小光圈”并不是一個意思。正如前面所說，由于衍射現(xiàn)象的存在，光孔太小會讓解像力下降從而導(dǎo)致畫面成像質(zhì)量下滑。

景深合成于鏡頭的最佳位置非常有用，即使是最便宜的鏡頭也會拍出清晰銳利的圖像，與較小光圈的高價鏡頭相媲美。 

但是因為衍射是一種物理屬性，歸因于光線照射到傳感器的方式，所以即使最銳利的透鏡在其最小光圈處也不會很尖銳。

我們在拍攝時，天空與地面的光比很多時都相當(dāng)大。相機感光組件的寬容度有限，很難拍到天空、地面都同時曝光正常的照片。要天空曝光準(zhǔn)確，地面就會曝光不足而變成一片漆黑；要地面曝光準(zhǔn)確，又會使天空過曝死白一片。尤其是在多云、日出日落等時候，這個光比問題便更加嚴(yán)重。

改變感光度、調(diào)較曝光補償?shù)榷际譄o策。這時只要加上漸變?yōu)V鏡，將減光的一邊向上，天空的光度便會減低，而地面的光度則沒有影響，通過鏡頭前加一片濾鏡讓天空與地面的光比再次平衡，令照片中天空與地面的層次和細節(jié)都能夠保留完好。

我們也可以拍剪影。尤其是在明亮的紅色夕陽下，任何照片中純黑人都沒有什么錯。較低的動態(tài)范圍圖像實際上可以看起來更圖形和表現(xiàn)力。

但是別忘了我們不能直接直視太陽。曝光過度的照片，如果你無法用自己的眼睛分辨出任何細節(jié)。這就是為什么當(dāng)你用眼睛欣賞美妙的日落，你可以看清看場景中空和陸地的所有細節(jié)。

然而，一旦你試圖用相機定格如此美妙的瞬間。拍下的照片簡直慘不忍睹啊！一張曝光過度的天空或曝光不足的前景的片子。在海邊看日出本來是很浪漫的事情，但是這么浪漫的場景卻幾乎無法用相機輕松地記錄下來。

個人比較鐘愛利用中灰漸變鏡解決光比平衡的困擾，省時省力！見效快！

中灰漸變鏡有一個顯著的特點就是一半是透明的一半是灰色漸變區(qū)域，在不同的適用情況下的中灰漸變鏡，我們可以簡單的分為三大類：

1．硬漸變鏡：其特征是在透明和暗部區(qū)域之間有一個清晰的邊界，所以硬漸變一般應(yīng)用在畫面明暗區(qū)域過渡非常明顯的情況下，例如拍攝海平面。

2．軟漸變鏡：其特征是擁有一個較為平緩過渡（漸變區(qū)域更加平緩），因此軟漸變的適用情況較多可以應(yīng)用在明暗過渡不那么明顯的場景，例如在山區(qū)的拍攝。

3．反向漸變鏡：相對硬漸變在明暗過渡區(qū)域也沒啥太大區(qū)別，但是從濾鏡的中間的壓光區(qū)域，慢慢的向上有一個從灰度慢慢減淡的過程（反向漸變最黑的部分是在中間）。

所以反向漸變一般使用在日落日出的時候，當(dāng)光線最亮的區(qū)域在地平線中間的時候，如果你和我一樣喜歡拍攝海景，那么反向漸變將是你必備的一塊濾鏡，風(fēng)光攝影的好基友~

4.標(biāo)準(zhǔn)漸變鏡：還有一款NiSi推出的標(biāo)準(zhǔn)漸變鏡Medium GND，這款漸變鏡在漸變區(qū)域過渡明顯且快速，如果拍攝天際線上的小突起，而突起部分占據(jù)畫面比例較小。

漸變鏡柔軟的漸層長度快速縮短，能更快速有效減下過亮的天空，而且又不會影響暗部所需要的曝光亮度。NiSi設(shè)計出這一款“標(biāo)準(zhǔn)漸變鏡”之后，在很多風(fēng)光攝影環(huán)境下，如果使用縮短了漸變長度的標(biāo)準(zhǔn)漸變鏡，可以快速達到壓暗天空的亮度。

拍的夜景噪點太多不敢發(fā)朋友圈?

別看噪點那么煩人，但它也有弱點：每張照片的噪點，都是隨機產(chǎn)生的。這意味著，只要連續(xù)拍攝幾十、幾百張相同畫面的照片，總能在它們之間盡可能找到更多的、沒有噪點的部分。

在這些畫面相同的照片之間，找到相同位置的不同噪點，通過加權(quán)合成，最后得到一張干凈、純凈的夜景或者暗光照片。

通俗地說，就是拍下許多張同樣畫面的照片，用「沒有噪點」的部分，將有噪點的地方替換掉。

一張原本不錯的照片，因為噪點給留下遺憾,很多圖像軟件都有降噪功能，最簡單的軟件如Neat Image，可以輕松一鍵操作。最常用的就是Photoshop、Camera Raw(Photoshop的濾鏡)、Lightroom。Camera Raw和Lightroom的降噪方式和原理一樣的。

在一張照片中，噪點也是畫面的細節(jié)，只是噪點多了，看起來會給人的視覺帶來不適。軟件的降噪處理，也會采用不同的算法。一些簡單的軟件會采用模糊的方法減少噪點，這種降噪效果明顯，但畫面細節(jié)丟失嚴(yán)重。

專業(yè)的軟件會采用更先進的算法，通過對噪點的調(diào)整的同時又保持畫面的銳度。所以在降噪處理的過程中，我們一定要放大100%觀看，在畫面的干凈度與清晰這兩者之間取得一個平衡點。

我是非常喜歡在夜幕將至未至的時間拍攝夜景的。此時，華燈初上，晚霞剛隱，天空的顏色不是黑，而是帶著一抹淡淡的彩霞余光，而此時城市的夜生活已然開始，人頭涌動，好不熱鬧。

畫面很美，這樣的機會也很難得。機器的原因，畫面噪點感人，真的有點可惜。

當(dāng)你冒險進入荒野時，你想拍攝高聳巍然的山脈。  拍風(fēng)光大多數(shù)場景都會用到廣角鏡頭，如果你覺得廣角只適合用來拍大場景和全景，那就錯了，其突出常規(guī)的視覺張力和豐滿的畫面層次才是風(fēng)光愛好者真正備受喜愛的原因。如傳說中尼康14-24mm，我使用了更便宜的15-30mm。

首先，廣角拍攝的時候既要表現(xiàn)出空間張力，又要有突出的主體，構(gòu)圖亦簡單，這樣才能讓畫面清爽干凈而富有層次！使用廣角鏡時，前后景的距離會被夸大，造成透視變形（Perspective Distortion），配合照片題材，好好利用，就可以拍出獨特的效果。

借助廣角鏡頭強烈的透視變形，我們還可以把本來較小的東西拍得更加巨大，比如上面這張照片上的花草叢，其實際大小其實也就30厘米長，但通過使用超光鏡頭湊近拍，就可以把它放得很大，顯得更加醒目。

廣袤的風(fēng)光大場景，使用廣角鏡頭拍攝往往會顯得很空。因為廣角鏡頭擁有寬廣的視角，而且近大遠小的視覺特征比較明顯，避免空曠，前景選擇技巧很重要！

這完全取決于你。

廣角鏡視角廣闊，可收納較多景物；廣角鏡透視變形明顯，接近鏡頭的物件較大。攝影人大可多運用廣角鏡頭的特性，拍攝出景物豐富、效果夸張的圖像。廣角圖像亦能方便攝影人于拍攝后期處理圖像。

所以有時一個專業(yè)廣角還是必須的，不然你根本無法拍出獨特視角的照片。也是為了重現(xiàn)場景并捕捉現(xiàn)實中無法磨滅的輝煌。

大部分初學(xué)者在用廣角都會遇到一些困難，選擇一些場景中的東西，并選擇最適合的風(fēng)景。角度越廣，攬括的事物就多，多而雜，如果對畫面把控能力差，沒有新穎的角度，極易帶來負面的影響。

如何能用好廣角，要掌握廣角的特性技巧，讓你躍身成為風(fēng)光達人！理直氣壯的和別人說我曾經(jīng)跨過山和大海,就是為了拍的和你不一樣。

受限于鏡頭的廣度，使用廣角的時候也需要通過接片來把場景完全表現(xiàn)出來。橫排接片、豎排接片以及更復(fù)雜的多排接片任君選擇。

現(xiàn)在全景接片已經(jīng)非常簡單，只需拍攝一系列的照片，然后把它們放在Photoshop中，軟件就會幫助大家把照片制作出來。知識在拍攝時，我們依然要注意許多問題，才能保證后期拼接的順利。

前期拍攝最最基礎(chǔ)的技巧就是要保證相機的水平以及無差別的曝光。在拍攝全景照片時，相機必須水平轉(zhuǎn)動，才能保證后期接縫處的正確連接。所有照片的曝光一定要相同，否則在接片時就會出現(xiàn)亮暗不均的情況。

在使用三腳架時，不僅要保證相機的水平，還要保證整個云臺的水平，在轉(zhuǎn)動相機時，還要讓每張照片有一定重疊，重疊部分一般占1/3即可。

拍攝全景照片的確非常繁瑣，但是當(dāng)你掌握了這些基本技巧，后期合成就變得十分容易，你也會得到常規(guī)尺寸照片無法給你的震撼感受。

旅行的時候，我們常會遇見非常廣闊的風(fēng)景，即使廣角鏡頭也無法一次性盡收，此時全景接片技術(shù)就非常有用了。

后期方面推薦兩種種接片方式。第一種是Lightroom的接片：如圖所示，選中之前拍的接片素材，右鍵然后選擇照片合并——全景圖即可。

Photoshop打開軟件，點擊屏幕上方文件——自動——Photomerge，然后把照片載入，點擊確定即可。合成好圖片就簡單了，簡單調(diào)節(jié)一下曝光，拉高陰影，降低高光。調(diào)節(jié)一下對比度，銳度，讓照片更加通透即可。

當(dāng)你單獨學(xué)習(xí)了所有這些先進技術(shù)后，你就可以把它們結(jié)合在一起，拍出壯觀的片子。例如，Ryan Dyar和Ted Gore擅長將多重曝光與驚人的結(jié)果相結(jié)合。再舉個例子！

因為北極光是一直在移動(尤其是在活動狀態(tài)或地磁風(fēng)暴期間)，最好不要放慢快門速度?？扉T速度比10秒長，會讓極光變模糊不好看。

地磁風(fēng)暴期間的好處，前景的冰塊被照亮散發(fā)美好和寂靜的氛圍。基本參數(shù)ISO 3200和快門速度大約10秒,光圈f/2.8全開。此時它突然成為了一個挑戰(zhàn)，前景必須保持足夠銳利，所以我使用景深合成，同時堆棧夜空以減少噪點。

至于視角，廣角鏡頭使遠處的白雪皚皚的山體如同和田野一樣大。