在離前景非常近的時(shí)候，即使用小光圈拍攝到的背景也可能是模糊的，此時(shí)的對(duì)焦點(diǎn)就不能直接對(duì)焦主體。用三分之一對(duì)焦法則或者利用景深合成，才能拍攝到遠(yuǎn)近都清晰的畫面。
尤其在光線暗不方便對(duì)焦或者主體不明確，需要拍攝大場(chǎng)景的時(shí)候，此時(shí)我們一般選擇對(duì)焦畫面的三分之一，另外一種說(shuō)法是對(duì)焦景深的三分之一，二者都是一個(gè)道理。以此讓畫面獲得足夠的景深。
為了突出前景，在接近前景拍攝的時(shí)候我們不會(huì)直接對(duì)焦前景，一般將相機(jī)設(shè)置成手動(dòng)對(duì)焦，對(duì)焦到無(wú)窮遠(yuǎn)再往回?cái)Q一點(diǎn)，此時(shí)就能獲得足夠的景深。
對(duì)于拍人像來(lái)說(shuō)，只需要對(duì)焦眼睛或臉，其他地方虛化了對(duì)畫面影響不會(huì)很大。
一般近景、特寫對(duì)焦模特離鏡頭最近的那只眼睛
在拍環(huán)境人像、拍大景時(shí)直接對(duì)焦模特的面部
photo by 嶼桐
但對(duì)于拍風(fēng)光來(lái)說(shuō)，通常需要接近前景拍攝，以此增加畫面的沖擊力，如果既要令前景突出，又要保證畫面遠(yuǎn)近都清晰，對(duì)焦點(diǎn)的位置如果選錯(cuò)了，就會(huì)對(duì)畫面清晰度造成毀滅性的打擊。
比如在用廣角時(shí)、在全景接片時(shí)、有突出前景時(shí)、以及景深合成時(shí)，對(duì)焦點(diǎn)的位置該如何選擇，才能保證主體范圍內(nèi)影像都清楚？下面就結(jié)合這些主流的風(fēng)光技巧，講一下風(fēng)光攝影中該如何選擇對(duì)焦位置！
1.前景離畫面非常近時(shí)
此時(shí)前景離畫面非常近，即使用小光圈，對(duì)焦近處遠(yuǎn)處的雪山就會(huì)模糊，對(duì)焦雪山近處的花又會(huì)模糊。
即使將光圈開(kāi)到最小，對(duì)焦到無(wú)窮遠(yuǎn)，也不能保證近處的花朵完全清晰。所以需要用到景深合成，從前景到遠(yuǎn)景分別對(duì)焦，變換焦點(diǎn)拍攝3-5張。
2.夜晚用大光圈拍星空時(shí)
另外一種情況，比如在拍星空的時(shí)候，為了將縮短曝光時(shí)間，通常會(huì)將光圈開(kāi)到最大，很多星空愛(ài)好者，都用1.4的光圈。此時(shí)無(wú)論對(duì)焦何處，都不能保證前景近景都清晰。
photo by MYTHLANDS
此時(shí)就需要在光線適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，用小光圈拍攝近景與地景，最后對(duì)焦無(wú)窮遠(yuǎn)拍攝遠(yuǎn)景與星空，再結(jié)合堆棧與蒙版合成全景深照片。
3.全景接片時(shí)如何對(duì)焦
全景接片，通常是固定腳架，通過(guò)旋轉(zhuǎn)云臺(tái)來(lái)完成拍攝。先對(duì)圖片中心測(cè)光對(duì)焦，在所有參數(shù)保持不變的情況下，從左到右以此完成拍攝。
那么除了這些特定場(chǎng)景用特殊的對(duì)焦方式以外，對(duì)于其他場(chǎng)景，對(duì)于手持拍攝來(lái)說(shuō)又該如何選擇對(duì)焦位置？
這里涉及到如何選擇對(duì)焦點(diǎn)能夠保證畫面最大的清晰度，三分之一法則、無(wú)窮遠(yuǎn)、超焦距，它們之間有什么區(qū)別，如何正確的使用。
4.接下來(lái)講一下對(duì)焦無(wú)窮遠(yuǎn)是怎么回事？
自動(dòng)頭對(duì)焦環(huán)擰到底不是真正的無(wú)窮遠(yuǎn)，要往回?cái)Q一點(diǎn)，對(duì)焦環(huán)擰到標(biāo)尺∞（無(wú)窮遠(yuǎn)）的L處，對(duì)準(zhǔn)L的豎線（垂直線），這樣就是無(wú)窮遠(yuǎn)。
而對(duì)焦到無(wú)窮遠(yuǎn)只能保證中景到無(wú)窮遠(yuǎn)清晰，不能保證前景都清晰，會(huì)損失一部分前景深。
所以對(duì)焦無(wú)窮遠(yuǎn)與超焦距不是一回事！
因?yàn)楹缶吧?> 前景深，所以使用超焦距的時(shí)候?qū)乖趲酌走h(yuǎn)處，而不是無(wú)窮遠(yuǎn)。
在廣角小光圈下就能拍攝到從近到遠(yuǎn)都清晰的畫面。
5.對(duì)焦畫面下方的三分之一與對(duì)焦景深的三分之一，二者一樣嗎？
畫面中以對(duì)焦點(diǎn)為界限，可以將景深分為兩部分，對(duì)焦點(diǎn)到無(wú)窮遠(yuǎn)為后景深，對(duì)焦點(diǎn)到鏡頭的部分為前景深，近景深是遠(yuǎn)景深的二分之一。
所以應(yīng)該對(duì)焦景深的三分之一處，來(lái)保證主體范圍內(nèi)的清晰度，由于照片是二維的所以也可以說(shuō)成，對(duì)焦畫面的三分之一處。
6.如何設(shè)置相機(jī)，光圈、焦距、畫幅對(duì)成像與虛化效果有怎樣的影響
光圈對(duì)景深的影響
焦距不變，光圈越大的景深越淺，處于焦平面容許彌散圓以外的物體變成散景，并且虛化部分背景的范圍與人眼看到的相同。
焦距對(duì)景深的影響
光圈固定時(shí)，焦距越長(zhǎng)，若要對(duì)同一景別取景且保持放大比例不變，就必須增加物距（要站更遠(yuǎn)才能拍），此時(shí)背景相對(duì)主體變大，看上去虛化就更明顯了。
下面三幅圖的景深相同，但虛化的散景明顯不同！
物距的變化讓背景變大，使其看起來(lái)更虛！
全畫幅與APS-C畫幅誰(shuí)景深效果最好
“全畫幅相比半幅在同樣的光圈下拍攝同樣構(gòu)圖的畫面，需要更長(zhǎng)的焦距，景深自然要淺。這也是“全畫幅比 APS-C畫幅相機(jī)的景深淺”這句話的正確解釋”
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