篆刻中，印文是章法的素材， 各類篆字特點及變化規(guī)律各異。 若像鉛字排版化一樣原封不動地入印，就沒有么藝術性可言，那樣不但反映不出篆刻藝術的時代面貌，甚至會訛變出錯字。印人應充分發(fā)揮自己的才智篆刻功力，巧妙地利用書體和文字結構的特點，遵循其變化規(guī)律進行藝術創(chuàng)造， 形成新穎的 章法布局，給人新奇的美感。
如鄧石如所劃 “古歡”印，利用兩字繁簡懸殊的特點，讓它們均等占位，形成強烈的疏密對 比。尤其可貴的是“因材施藝變化巧妙，使之成為意境深遂的佳作。
古歡
此圓朱文印用刀上由原來的精致工穩(wěn)的明人圓朱文類轉向輕松隨意的寫意風格。橫、豎、弧的用筆組成了整個印面，全印體現(xiàn)了其婀娜剛健、鐵鉤銀鎖的創(chuàng)新篆刻風格。其變化之一:就“口”部線條之圓勢，加以夸張，使之呈“笑口常開”之態(tài)，既使抽象的線條獲得了活潑的生命力，襯托出其文學意境。又與“歡”的圓轉之筆相呼應，使兩字產(chǎn)生了有機聯(lián)系。變化之二:盡管“歡”字繁，仍緊縮其上部，讓下部留出較大的空白，使之密中見疏。并伸長左右兩垂筆，把“歡”字支撐起來。使全印起伏跌宕有致，穩(wěn)重之中寓以空靈，生氣盎然，意味醇濃，耐人尋味。
十分紅處便成灰
又如：十分紅處便成灰，此印是鄧氏五十四歲前的作品?！耙詴胗。臅觥钡牡浞吨煳淖髌??；闩傻那械稙橹睕_刀，十分暢快淋漓。起收筆書寫意味很足，篆字轉角圓轉之筆盡展彈性之美，以切刀修飾，抒情意濃。橫線轉化為弧線，各個方向的線條碰撞在一起，字與字之間互相搭連，或平行或交叉，根據(jù)點線的布局因勢利導使之成為有系統(tǒng)的大格局，在不平衡處找到各自的平衡點。內(nèi)空間以十分厚實的朱線布滿，邊欄卻用殘損的手法處理，達到古樸蒼勁，空靈深秀的感覺。印文的渾厚與邊的殘損反差巨大又和諧統(tǒng)一。
我書意造本無法
再如“我書意造本無法”一印，在細白文刻法上，可說前無古人，戛戛獨造他把宋元圓朱文的刻法，發(fā)展到這種細白文的刻法，印中文字的方圓曲折，完全視印之形式隨機搭配而出，而這種白文的線條，最能體現(xiàn)出他書法的筆情墨趣和以刀當筆的金石風味。
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