朋友：“幫我看看，他寫的怎么樣？”
小編：“看……不懂！”
朋友：“什么？你不是書法專業(yè)嗎？”
小編：“惡俗的葷段子和京劇，大概都屬大的“戲曲”范疇吧？”
朋友：“對吧，也是戲曲，咋了？”
小編：“你發(fā)的那張‘葷段子’ 給書法抹黑了……”
朋友：“哦，驚擾您嘞……”
此刻小編也陷入了沉思……
無奈之下百度“書法”二字，結(jié)果是這樣的：
結(jié)果告訴我：心寒的游戲不要玩！
我把下邊的這篇文章發(fā)給了我的朋友，在此也送給大家……
空洞的書法值得警惕
當藝術性的創(chuàng)作成為一種運動的時候，因著功利性，它就發(fā)生了變異。在任何時候，藝術脫離個體生命與傳統(tǒng)結(jié)合的獨特表達，都會變成一種影子藝術，一種重復性制作。當代的書法創(chuàng)作已經(jīng)有了走向空洞的一些跡象，出現(xiàn)了重“技”而失“道”的一種趨向，值得警惕。
王羲之《喪亂帖》
空洞是指注重外表而沒有內(nèi)質(zhì)，注重形式而缺乏內(nèi)容，精于技術技法和形式的擺置，但缺乏個人生命與情緒的深刻表達。美術理論家郎紹君說：“高度完美的僵化標志著新鮮活力的喪失?！碑斀駮鴫?，我們的確應該防止“高度完美的僵化”所帶給我們的空洞。
書法在脫離了傳統(tǒng)的日常書寫后，已經(jīng)走向了一種依附漢字語言的純粹藝術。但它依然能夠表達我們中國人特有的精神內(nèi)蘊，依然能夠隱約流露出我們的精神印記。書法如何感動我們？它必須在傳統(tǒng)的基礎上凸顯個人的情感。我們在古人的經(jīng)典里讀出了很強的個人情緒，它具備了很強的原創(chuàng)性，是后人所無法復制的。書法的可貴就是“能夠最大限度地保留作者書寫時精神活動的軌跡”。這種“軌跡”在很多當代的作品中是看不到的，相反的是不同層次上的復制，把個人的精神依存于古人的字體里，這是提倡傳統(tǒng)所帶來的現(xiàn)代人的保守做法。可以說，在這些年的書法運動中，沒有出現(xiàn)幾位面目新穎的書家，沒有出現(xiàn)多少帶有時代書風、并與我們精神息息相關的原創(chuàng)性作品。我們?yōu)槭裁磿粴v史上的經(jīng)典之作感動，正是因為在經(jīng)典中飽含著打動我們的那份情感?！秵蕘y帖》、《祭侄稿》都有一種至情至性的悲痛，是哭泣的文字，但也達到了后人幾乎無法企及的技法高度。
顏真卿《祭侄文稿》
失去實用價值的書法成為一種純粹的藝術運動后，在各種功利的催動下，的確顯出一種勃勃生機，幾代書法人不斷推出作品，不斷地吸引著我們的眼球，傳統(tǒng)“庫房”里的所有兵器幾乎無一沒有被人“使用”過。“手工活”是愈干愈細，材料是愈來愈貴，書壇熱鬧異常，令人目不暇接。恰恰在這種情形下，才容易找不到自己，才容易陷入空洞。我們這個時代的很多書家?guī)缀醵际桥R仿高手，流行書風的新意很快被無數(shù)遍地克隆，書法面貌雷同如同在街上不斷碰上扎小辮的男士和穿紅裙子的女人。連書法圈里專業(yè)人士都對此感到疲憊。書法還有沒有更新的形式？還有沒有更為獨特的字體和風格？這是書法在場者的自問與追問。
在當代的文化語境中，弘揚個性，解放創(chuàng)造力，激發(fā)原創(chuàng)精神成為審美的主體。書法作為傳統(tǒng)文化的標志性藝術，與其他藝術相比，它沒有題材，沒有模仿，沒有描述，它就是漢字和由漢字所承載的幾千年的文化積淀。它本身的抽象性和傳承性就框定了它在自己本體之內(nèi)去表達豐蘊的內(nèi)涵。在當代的書法創(chuàng)作中，流行書風、學院派書法、新古典主義、墨象書寫、藝術書法等等，打著不同的標簽，都是力圖在傳統(tǒng)與創(chuàng)新上各逞其能，但在各自的探索中都有一些偏向。被很多人看好的流行書風，最初一新耳目，將來自傳統(tǒng)的奇崛生辣、生拙跳宕的書風推向極致化。他們追求碑帖結(jié)合的探索值得肯定，但面目的雷同，制作、形式過于嚴重，阻礙了他們更深入地發(fā)展。主題先行的學院派又過于講究拼貼，色彩斑駁，剪輯出彩。學院派最為自豪的是對傳統(tǒng)經(jīng)典的瓦解與重構(gòu)，對傳統(tǒng)經(jīng)典細節(jié)的精微把握，它的豐碩成果屢屢被“國”字展上的獲獎和入展所證實。墨象書寫則直接借鑒日本的少字數(shù)書寫，似墨似字，已非書法。這些探索，應該讓人能夠理性地接受。就是那些走得非常極端的，也允許他們有一個空間。在改革開放近30年間，狂熱的美術思潮或多或少地影響著書法，墨象書寫的確占領了一定位置，但書寫者面目的漸漸趨同又讓人少了刺激。所以在玩遍諸多形式后，還只能是回歸傳統(tǒng)。有一個不可爭辯的事實是，當今二王與北魏書風幾乎占領了百分之八十的展廳地盤，但這樣的“傳統(tǒng)”已非過去的傳統(tǒng)，它又有了一種新的包容性。新傳統(tǒng)是這樣形成的：將一種新奇的理念注入于傳統(tǒng)，甚至將有些誤讀的感受融匯于傳統(tǒng)的學習中，在今人筆下的傳統(tǒng)就包容了新的理念。
我們的書法創(chuàng)作應該表現(xiàn)出一種和個人生命感受交融的內(nèi)涵。因為書法表述的是根植于我們生命的文化，是凝固化的線條表達，是流動中的生命感受，是字體之中所滲出的個人學養(yǎng)。書法的內(nèi)涵是生命的本真，“是知識者必備的修養(yǎng)，是引導人們完善內(nèi)心生活的手段，同時又是人們訓練審美感覺、寄托審美理想的領域，此外它還是一種個體娛樂的形式，一種調(diào)節(jié)身心狀態(tài)的手段”（邱振中語）。傳統(tǒng)經(jīng)典的多面性造就了書法不同的內(nèi)涵，書法的內(nèi)涵構(gòu)成了不同的意義。書法作品中體現(xiàn)了作者個人的生命感受，才能讓人體味到書外之道、書外之法、書外之人。在物質(zhì)生活相當豐富的今天，我們需要一批人沉寂下來，以書悟道，創(chuàng)造出我們這個時代所需求的能夠表現(xiàn)精神內(nèi)涵的作品。
《空洞的書法值得警惕》
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