《爭座位帖》如熔金出冶，隨地流走，元?dú)鉁喨?，不?fù)以姿媚為念。夫不復(fù)以姿媚為念者，其品乃高，所以此帖為行書之極致。
這段阮元的跋語，表明了《爭座位帖》的歷史價值與審美特征。“熔金出冶，隨地流走”，鋼水剛從冶爐中流出，凝重、自然，比喻極為貼切。
而結(jié)字，幽緩舒和，正中見奇，撇開了其寫楷書的板正，加之線形粗細(xì)的變化，體現(xiàn)出一代儒雅中和的處世觀，當(dāng)然，作為一位書法大師的善變、巧思更展露殆盡。
相比于王字用筆，顏帖的動作要內(nèi)斂些，不像王書外顯，鋒棱不及王書勁利，但顏帖點(diǎn)畫卻不省略，這一點(diǎn)，臨習(xí)時尤須注意。另一點(diǎn)至為重要，顏帖中截圓筆不可一帶而過，所謂“顏筋”，指顏書線條的韌勁，韌勁不僅要把筆穩(wěn)重，亦須有動作及節(jié)奏參和其間。
《爭座位帖》雖為刻體，墨水濃枯中澀不能完全體現(xiàn)，但刻工精良，我們依舊可以體驗(yàn)到其中的變化。當(dāng)然，如能將《祭侄稿》等墨跡本對照參考，則更能使其精神飽滿，猶如學(xué)王《圣教序》，結(jié)合王書書札更可感覺其生動一樣。 現(xiàn)以基本點(diǎn)畫為例，作一些具體闡述。
一、點(diǎn) 筆畫粗細(xì)的對立統(tǒng)
《爭座位帖》不同于楷書，其點(diǎn)畫特征規(guī)定性不強(qiáng)，但有規(guī)律。從帖中的點(diǎn)可以看出，其從楷書點(diǎn)畫演化而來的事實(shí)。而一些其他點(diǎn)畫因行筆需要成為點(diǎn)的形態(tài)者亦不少。所以，此帖“點(diǎn)”大致分為兩類，一類為原生點(diǎn)，一類為再生點(diǎn)。原生點(diǎn)書寫楷法為前提，略見速度及鋒勢，如“之”字（本文所論《爭座位帖》的單個字，參見檢索圖）上點(diǎn)。再生點(diǎn)多為行筆過程中的短促線，形態(tài)不拘定式，往往從上下字隨意而出，如“唯”字左二點(diǎn)。原生點(diǎn)的形態(tài)一般有露鋒切入與藏鋒頓折兩種寫法。露鋒切入以筆尖入紙，入紙后再以按筆行進(jìn)，按筆力感、方向以點(diǎn)形狀為基準(zhǔn)。藏鋒頓折往往先有一個動作，多似楷法點(diǎn)的基本動作，如“蓋”字上點(diǎn)，收筆見挑鋒，有重量感。再生點(diǎn)技法往往隨勢，需結(jié)合上下筆而定，動作也無外乎藏露二種，如：“者”字下二點(diǎn)。
二、橫 筆畫粗細(xì)的對立統(tǒng)
橫畫起筆也見藏露，形態(tài)有方有圓有尖有鈍，動作幅度不一，有輕細(xì)入筆者，如“所”字；有先后提按者，如“節(jié)”字；有重頓挑出者，如“末”字上橫……形態(tài)不同，寫法自然各異。
三、豎 筆畫粗細(xì)的對立統(tǒng)
行書中豎畫比楷書要少得多，因筆畫多有連帶，豎的形態(tài)有所變異之故。當(dāng)然也有可能出現(xiàn)其他點(diǎn)畫變成豎畫的現(xiàn)象，如“汝”字三點(diǎn)水變成一豎，“得”字之“彳”下兩筆變?yōu)橐回Q等等?？瑫胸Q畫有懸針、垂露之別，此帖中垂露倒還保留不少，懸針則不多。而一些豎畫則因與下筆的轉(zhuǎn)帶、收鋒出現(xiàn)鉤挑及側(cè)帶，這也屬正常，如“師”、“郭”等字。但此帖的轉(zhuǎn)側(cè)與鉤挑帶用筆須緩，不同王字。
四、撇 筆畫粗細(xì)的對立統(tǒng)
《爭座位帖》中撇畫不及顏真卿楷書中撇畫勁利，而且形態(tài)有所不同，除保留楷書露鋒尖出的用筆外，還有少許粗細(xì)變化，且收筆有頓壓的形態(tài)，也有一些側(cè)頓后上翻，以引帶下筆，或斷或連。尖出的撇畫中截多有重按，線形飽滿，這是顏書撇最富有特征之處。收筆有頓壓的用筆多取法王字，但顏畫幽緩，頓壓不外顯。引帶的撇畫一般為收筆時逆勢上揚(yáng)，不作明顯頓折，牽帶的須細(xì)而韌，不可隨帶而過。
五、捺 筆畫粗細(xì)的對立統(tǒng)
捺的形態(tài)很豐富，有重頓后挑鋒尖出，如“廷”字（楷書中常用）；有拉長筆勢頓折回收，如“凌”、“令”字；有按壓后舒緩出鋒，如“夫”、“檢”等字；有變?yōu)閭?cè)點(diǎn)，如“?！薄ⅰ坝帧钡茸?。不一而足。
五、挑、鉤 筆畫粗細(xì)的對立統(tǒng)
挑、鉤。顏行書挑、鉤動作比王書明顯減少，主要是因?yàn)轭仌鴦幼骶?，鉤、挑的尖出銳度大減，故不顯。在行書中，鉤、挑除其本身功能外，也有作為連帶的作用。而另外一些點(diǎn)畫，因?yàn)檫B帶筆勢之故，也會出現(xiàn)鉤、挑的動作，如“儆”字單人旁豎畫，“懼”字豎心旁豎畫等。
（特別感謝本文編輯米科銘）
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跟顏真卿學(xué)書法
