如圖1中的“公”、“吹”、“大”三字。這些字中粗重的捺畫和其他筆畫粗細(xì)對比懸殊，書寫中要善于調(diào)鋒，避免用筆至根部時造成筆畫枯燥虛浮。

如圖2中的“之”、“是”、“慶”三字。圓捺相對方捺更長一些，對比也更大。

圖3中，“友”字的捺畫作平捺處理，收筆如刀切；“處”字捺畫末端帶鉤狀，極得隨意之妙，也可見書寫時的迅猛力度；“楚”字捺畫相對較清秀，如柳葉橫陳，楚楚有態(tài)。

如圖四中，“史”字捺畫極其瘦長，和“長”字短促的捺畫形成對比。“天”字捺畫與橫畫幾乎平行，顯得天趣飛動、稚拙可愛。 漢簡中，撇畫、捺畫對增強(qiáng)字的視覺沖擊力有著特殊的作用。尤其是那些粗壯的筆畫，更是如此。

圖5中，“東”、“束”二字為對稱結(jié)構(gòu)?！皷|”字撇、捺畫處理幾乎對稱，宛如面具上的“八字須”，俏皮生動?！笆弊执蚱茖ΨQ狀態(tài)，撇捺一曲一直。需要注意的是，此字撇、捺畫看起來行筆較澀，抖動劇烈，這與竹木簡本身的材質(zhì)和紋理很有關(guān)系，不是刻意描摹出來的?！肮取弊肿笥覍ΨQ。有意思的是，將原本四點畫處理成兩組平行對稱的筆畫，使得字形頓時飄逸起來?！傲帧弊肿笥也⒘袃刹糠?，左側(cè)撇畫伸展，右側(cè)捺畫伸長，整體上看起來宛如兩個人手拉手，各自舒展一側(cè)手臂示意，造型異常生動。

如圖一中“咸”、“紙”二字的短鉤，顯得活潑而精練。

圖8中，“對”字鉤畫轉(zhuǎn)折迅轉(zhuǎn)而過，然后向左平推；“約”字鉤畫粗壯，迅猛有力，形成環(huán)抱結(jié)構(gòu)；“綺”字較之前二者鉤畫更長，筆勢掃過，威風(fēng)凜凜，托住上方“口”部；“焉”字鉤畫較為舒展，形成半包圍圈，上半部分筆畫極為緊湊，下方疏朗，對比十分強(qiáng)烈。

圖9中，“包”字末筆采用了圓轉(zhuǎn)，“已”、“寬”二字的鉤畫用筆頓挫有力、方銳雄強(qiáng)。

如圖9中 “風(fēng)”字的鉤畫。圖10中，“瓦”字的鉤畫夸張了整個字的疏密關(guān)系；“光”字將豎鉤畫變成橫畫，且疏密對比強(qiáng)烈；“地”字將豎彎鉤順勢拉長，使字形扁沓；“魏”字豎彎鉤的處理一方面改變了字形整體上的疏密關(guān)系，另一方面也使得字形左右錯落，姿采頓生。試想如果將此筆畫縮短，或者上提少許，字的整體趣味就會大打折扣。

如圖11上的“年”、“舉”、“幣”、“中”四字和圖11下的“秉”、“章”、“筆”、“車”四字。尤其是“年”、“舉”、“幣”三字，筆畫拉長，收筆十分粗重，感覺觸目驚心。這些筆畫客觀上會改變結(jié)體的疏密關(guān)系以及漢簡局部的視覺效果。

如圖12中“催”、“帳”二字。對于這類夸張之筆，我們在創(chuàng)作中應(yīng)該慎重使用，因為按照人的審美習(xí)慣來說，左側(cè)豎畫做這樣的夸張?zhí)幚砜傦@得不甚自然，而夸張中間或右側(cè)的豎畫則更容易被人的視覺所接受

圖13中，“寧”字的豎鉤如滿弓，如新月，使字的結(jié)構(gòu)上密下疏?！昂狻?、“行”二字豎鉤居于右側(cè)，處理成懸針狀，前者粗重而后者輕細(xì)。“行”字雙人旁的豎畫向左輕揚(yáng)，與右部的懸針豎構(gòu)成一種巧妙的互補(bǔ)。“府”字的豎鉤自然出鉤，與中部點畫遙相呼應(yīng)。

圖15中，“竟”、“見”二字的豎折彎鉤夸張之劇烈，是極為罕見的，可見漢簡書寫的自由度之大。盡管如此，仍有一種穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)要求在里面。

1.撇畫

如圖三中“縣”、“少”二字左伸右縮，一反常態(tài)。“少”字更是將筆畫的飄逸靈秀表現(xiàn)得淋漓盡致。

圖24中，“杳”字上部撇畫較小，將下部右下方凹進(jìn)，使整個字看上去相當(dāng)有趣?！爱?dāng)”字將上方左側(cè)點畫加重分量且極力左移，又將中下部字勢向右上揚(yáng)起，從而產(chǎn)生了動感。

霄”字上方長橫畫向右側(cè)延伸，“肖”部撇畫極力向左側(cè)運行，形成一種張力。

寶”字上方點畫自右至左行筆，形體寬大，下方“貝”部處理得較小，末筆點畫活潑俏皮。

如圖25中“朗”、“孔”、“勸”、“知”四字。

圖26中“看”字處理較為特殊，將上部極力左移，造型生動

比如圖26中“別”字，左右等高等寬，不以錯落為能事。因為字中撇畫較多，右短橫畫和鉤畫皆類似左部撇畫的走向，從而使得字形飄逸生動，并不顯得刻板。

如圖27中“舊”、“翼”、“屬”、“墨”四字和圖二中“量”、“晝”二字。在這些字中，橫畫較多，都有意識地被處理得極短，使字呈現(xiàn)縱長體勢。但這些橫畫不是簡單地按一個思路羅列在一起，而是蘊(yùn)涵細(xì)微巧妙的變化，如“舊”字行筆方向不甚相同，“翼”字用筆有藏有露，“屬”字線條精細(xì)隨意爛漫，“墨”字以兩筆隨意的豎畫來溝通橫畫，透出活潑之氣。

如圖28中“宣”、“貢”二字。這類字中橫畫也較多，有的僅有橫豎畫兩種，體現(xiàn)出類似隸書的體勢特征。

這類字往往只有微小的欹側(cè)動感，縱橫框架基本比較均衡，如圖29中的“茲”、“階”、“具”三字。而圖29中的“官”字是純粹的正方形，在漢簡結(jié)體中很少見。

圖30中，“制”字將“刂”中的豎畫變成較長的橫畫，下方留出大塊白地，強(qiáng)化了疏密對比。“素”字上方三橫畫較為密集，“系”部的豎鉤畫拉長，不流于俗。 “尋”字筆畫較細(xì)，結(jié)體開闊，顯得寬博疏朗。

圖31中，“雷”、“云”二字將右側(cè)筆畫粘連，左側(cè)筆畫有意密集，展現(xiàn)了一定的趣味性?！昂汀弊智擅钪幵谟趯ⅰ翱凇辈恐夥糯螅虚g圈出大塊白地。圖32中，“宿”字寶蓋頭兩側(cè)筆畫向下延伸，與下部筆畫相互粘連，有嚴(yán)防密守之趣。

如圖32中“碣”、“事”二字，利用行筆自然走勢形成有效的對比。

如圖33中的“羅”、“高”、“豪”三字。這類字單獨看也許不理想，但如果放在整篇作品中，則簡書的味道非常足。

對這類字，通過用筆輕重和結(jié)字大小來實現(xiàn)變化。如圖34中的“巾”字，將中豎畫偏左安置，又將右側(cè)筆畫加重，以保持整個字的平衡。

“曲”字將中間的下口框偏左安置，第二筆橫折畫的橫與豎斷開書寫，造成局部的疏密關(guān)系對比?！敖z”、“門”二字左小右大，打破對稱格局。

部首存在并列相向或者相背的情況時，漢簡同樣注意加以變化。圖三中，“昆”、“皆”二字結(jié)構(gòu)恰好上下顛倒，前者上大下小，后者上小下大，極見妙趣。對比二字，可以領(lǐng)略漢字結(jié)構(gòu)的奇異之美。并列相向的左右結(jié)構(gòu)或左中右結(jié)構(gòu)中，偏旁部首的處理亦有巧思。如“弱”字左小右大，右側(cè)出鉤，四點形態(tài)各異；“州”字“L”形筆畫起筆各不相同，字形框架為梯形，左、中、右三個單元無一雷同。