文學(xué)與影視聯(lián)姻，實(shí)現(xiàn)社會效益與經(jīng)濟(jì)效益雙贏，是文藝發(fā)展的理想形態(tài)。左手小說右手劇本，游刃有余、名利雙收，是很多作家追求的目標(biāo)。然而，魚與熊掌不可兼得，文學(xué)與影視是兩種不同的藝術(shù)形式，遵循各自的內(nèi)部規(guī)律，二者不可避免地存在著矛盾。
為掙“快錢”紛紛“觸電”
寧當(dāng)“編劇”不當(dāng)“作家”
小說家轉(zhuǎn)行做編劇，或者同時兼做編劇的情況，在中國影視史上一直存在。
比如上世紀(jì)八九十年代，就看成文學(xué)與影視的“蜜月期”，那時的作家們?yōu)橛耙曅袠I(yè)提供改編所需要的小說底本和故事原型，而影視則幫助作家加速成名，節(jié)省了大量的時間成本。比如莫言小說改編的《紅高粱》、蘇童小說改編的《大紅燈籠高高掛》、余華小說改編的《活著》就誕生在這一時期。
但影視畢竟是一個以熱鬧人氣為標(biāo)志的通俗領(lǐng)域，本應(yīng)埋頭文學(xué)創(chuàng)作的作家一旦跨過界，嘗到了影視巨大利益回報的甜頭，要再坐守文學(xué)創(chuàng)作的冷板凳可能就有些困難了。事實(shí)上，大部分普通作家拿到手的稿費(fèi)都低得可憐，相比之下，編劇的收入則頗為可觀。
余華曾說過，“北京的作家現(xiàn)在能夠不是很窘迫地生存下來，主要的手段就是用影視來養(yǎng)自己的文學(xué)……寫四五集，一年的生活費(fèi)就過得去了。誰都想活得好一點(diǎn)?！眲⒄鹪频囊蔡钩袑憽妒謾C(jī)》是為了掙點(diǎn)“快錢”。
隨著資本的不斷介入，文學(xué)為影視做嫁衣的現(xiàn)象日趨嚴(yán)重，甚至誕生了一批以“影視化”為創(chuàng)作目標(biāo)的作家。在這樣的前提下，作品不是用來看和讀的，而是等待更強(qiáng)大的鏡頭語言進(jìn)行重新組織。這直接導(dǎo)致作品在被創(chuàng)作之時，背后那顆虔誠之心如今變得漫不經(jīng)心，作家的語言變得隨意而粗糙。
從文學(xué)小說到網(wǎng)文瑪麗蘇
文學(xué)的藝術(shù)含量在不斷降低
90后、00后們是如今影視作品的主力軍，這些在網(wǎng)絡(luò)時代成長起來的年輕人，從小看動畫片、動漫、短視頻，玩電腦游戲，閱讀網(wǎng)絡(luò)小說、雞湯文，他們欣賞或習(xí)慣了夸張、玄幻、盜墓、穿越、無厘頭等表達(dá)方式，資本為獲取最大的市場回報，投其所好，影視市場充斥著大量網(wǎng)生作品。從女性觀眾熱愛的《甄嬛傳》《瑯琊榜》《花千骨》《三生三世十里桃花》，到男性觀眾追捧的《鬼吹燈》《大主宰》《斗破蒼穹》等等，都來自于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。
然而在鏡頭語言的重新組織之下，嚴(yán)肅文學(xué)和類型文學(xué)的差異化被取消了，只剩下故事情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合，那些本來應(yīng)該屬于藝術(shù)細(xì)部的精雕細(xì)刻變得毫無意義，故事繞過了語言而被直接“看見”，敘述的技術(shù)，想象的翅膀，語言的韻律，通通消失。
在曹雪芹筆下，林黛玉是“兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜似姣花照水，行動似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分?！?/span>
瓊瑤劇盛行時，紫薇是“唇不點(diǎn)而紅，眉不畫而翠，眼如秋水，目若晨星?！?/span>
到了偶像劇時代，《泡沫之夏》的伊夏末則是“一頭海藻般濃密得長發(fā)，微微卷曲，眼睛像海水一樣，皮膚很白，是象牙色，整個人看起來懶洋洋得，淡淡得，淡靜的眼睛里恍如有著海洋般深不見底的感情?！?/span>
如今“大女主”“瑪麗蘇”成了觀眾們的心頭好，影視劇中演員美則美矣，再看原著，《三生三世十里桃花》中的白淺，全文對她的外表描述只有8個字：四海八荒第一美女。
內(nèi)容為王的時代
故事本身比其他都重要
從《甄嬛傳》《瑯琊榜》到《白夜追兇》《人民的名義》，從“IP+流量”逐漸失靈到“老戲骨”“實(shí)力派”重回影視舞臺中心，種種趨勢都表明，觀眾對于影視作品的質(zhì)量越來越重視。不少資本也紛紛開始實(shí)施小鮮肉+老戲骨捆綁模式，但似乎仍是沒有意識到，好的故事才是核心。
不久前，闊別電視劇市場9年的電影大咖陳坤重回了電視熒幕，其主演的諜戰(zhàn)劇《脫身》未播先火。情懷是詩意的棲息，市場卻是無情的戰(zhàn)地，電視劇是藝術(shù)作品卻也是商品，將《脫身》交給市場檢驗(yàn)后，卻收到了一份差強(qiáng)人意的答案。
靠精品翻身的網(wǎng)生作品
不論在哪個領(lǐng)域，似乎都存在著一種鄙視鏈，在影視行業(yè)里，往往是電影最高級，其次是電視劇，最次是網(wǎng)生內(nèi)容。網(wǎng)生內(nèi)容從誕生之初就伴隨著劇情、演技、特效統(tǒng)統(tǒng)尷尬的標(biāo)簽。然而近些年不乏優(yōu)秀的網(wǎng)劇作品誕生，網(wǎng)絡(luò)電影也誕生了一部又一部“雖然演技有些尷尬，特效也很粗糙，但劇情真的很棒”的佳作。
《再見18班》豆瓣短評
《我是好人》豆瓣短評
前不久在上影節(jié)摘得“年度精品網(wǎng)絡(luò)電影”的《我是好人》導(dǎo)演邢鍵鈞曾說過：隨著互聯(lián)網(wǎng)娛樂的發(fā)展，網(wǎng)生內(nèi)容一定會成為一種趨勢。但網(wǎng)絡(luò)電影是一個全新的物種，她有截然不同的生態(tài)系統(tǒng)。然而歸根結(jié)底，講好一個故事才是根本。
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