2020年為倫敦蛇形美術(shù)館倫敦蛇形美術(shù)館（Serpentine Gallery）的50周年紀(jì)念，2月，美術(shù)館的藝術(shù)總監(jiān)漢斯·烏爾里?！W布里斯特（Hans Ulrich Obrist）在《藝術(shù)新聞》發(fā)表文章表示美術(shù)館在50周年紀(jì)念之時(shí)將“全面綠色”，將生態(tài)置于美術(shù)館所有事物的第一位。自文章發(fā)表的近兩個(gè)月以來(lái)，病毒在全球的肆虐和隔離使人類的足跡正在減少，而以往人類占據(jù)的空間開始出現(xiàn)其他生物的回歸，封城中的威尼斯河水變清澈，甚至有海豚回歸，在全球進(jìn)入隔離期的期間，看清我們?cè)?jīng)剝奪、以及失去的自然，并了解在奧布里斯特眼中，21世紀(jì)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的生態(tài)職責(zé)。
“物種滅絕馬拉松”（Marathon）活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，吉爾伯特和喬治（Gilbert and George）展示作品
在這段困難的時(shí)期我們深切緬懷梅茨戈?duì)?，但是他的作品仍然活躍著。2009年他在倫敦蛇形美術(shù)館舉辦了具有里程碑意義的展覽“數(shù)十載”（Decades）；2014年，他參與策劃了“物種滅絕馬拉松”（Extinction Marathon）；2015年11月4日，蛇形美術(shù)館協(xié)助他發(fā)起了“記住自然”（Remember Nature）的一日藝術(shù)活動(dòng)。為了紀(jì)念這位藝術(shù)家，蛇形美術(shù)館仍舊在持續(xù)這項(xiàng)活動(dòng)?！斑@就是今年我們?cè)诩o(jì)念蛇形美術(shù)館成立50周年時(shí)承諾要做的事情?！眾W布里斯特說(shuō)道。
2015年，蛇形美術(shù)館與藝術(shù)家梅茨戈?duì)柊l(fā)起了“記住自然”（Remember Nature）活動(dòng)
“50周年這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)讓我們停下腳步進(jìn)行思考：作為展覽空間，作為容納藝術(shù)家和藝術(shù)創(chuàng)想的場(chǎng)所，作為檔案館和催化劑，我們承擔(dān)的是什么樣的角色？對(duì)這個(gè)問(wèn)題的思考讓我們決定采取新的思維和行為方式。而生態(tài)將成為我們所做一切事務(wù)的核心?！眾W布里斯特在文中寫道。
這一承諾涵蓋了蛇形美術(shù)館活動(dòng)的方方面面。美術(shù)館的跨平臺(tái)項(xiàng)目“普遍生態(tài)學(xué)”（General Ecology）將環(huán)境和生態(tài)議題貫穿于展覽項(xiàng)目、基礎(chǔ)設(shè)施和組織網(wǎng)絡(luò)中。蛇形美術(shù)館也是第一家任用生態(tài)學(xué)領(lǐng)域策展人的當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)。他們還邀請(qǐng)了來(lái)自世界各地的藝術(shù)家、思想家、設(shè)計(jì)師和建筑師來(lái)為美術(shù)館的重點(diǎn)項(xiàng)目“回到地球”（Back to Earth）創(chuàng)作作品，這一項(xiàng)目旨在回應(yīng)氣候危機(jī)，其中包括一場(chǎng)即將在下半年開幕的展覽。
同時(shí)，蛇形美術(shù)館還將引入被首席技術(shù)官本·維克斯（Ben Vickers）稱為“慢編程”（Slow Programming）的長(zhǎng)期項(xiàng)目，這些項(xiàng)目能夠超越美術(shù)館或有限展覽的傳統(tǒng)局限。伴隨著由“回到地球”的參與者、各類項(xiàng)目以及公眾之間相互碰撞而編織出的思想與關(guān)系網(wǎng)，藝術(shù)作品將在畫廊內(nèi)、公園里、倫敦乃至世界上其他地方和網(wǎng)絡(luò)上展出。
奧布里斯特在1993年與藝術(shù)家克里斯蒂安·波爾坦斯基（Christian Boltansk）和貝特朗·拉維爾（Bertrand Lavier）一起實(shí)踐的“Do It”項(xiàng)目
奧布里斯特也致力于核算和減少展覽的生態(tài)成本，“我們也在重新思考我們所作所為帶來(lái)的影響。比如說(shuō)，為了展覽而運(yùn)送藝術(shù)品的生態(tài)成本有多少？對(duì)于一家沒(méi)有永久收藏的畫廊來(lái)說(shuō)這一點(diǎn)很重要。我們能否探索所謂的可持續(xù)策展（sustainable curation）并開發(fā)出新的標(biāo)準(zhǔn)和實(shí)踐呢？”
“可能的舉措之一是邀請(qǐng)藝術(shù)家編寫作品的說(shuō)明、標(biāo)記和創(chuàng)作方法，使得每次作品需要被展出時(shí)都能被觀眾理解?！边@是奧布里斯特在1993年與藝術(shù)家克里斯蒂安·波爾坦斯基（Christian Boltansk）和貝特朗·拉維爾（Bertrand Lavier）一起實(shí)踐的“Do It”項(xiàng)目中所嘗試的方法。結(jié)果是呈現(xiàn)了一場(chǎng)能夠在當(dāng)?shù)刂谱?、使用可逆的現(xiàn)成物的展覽，這樣就不會(huì)浪費(fèi)資源。
奧布里斯特的個(gè)人的回應(yīng)
隨著蛇形美術(shù)館不斷革新，我也必須好好審視一下自己的工作方式。藝術(shù)家們向我打開了一個(gè)世界，而我周旋于全球各地將他們聯(lián)結(jié)起來(lái)。這已經(jīng)成為當(dāng)代策展人的一項(xiàng)主要職能。我很清楚自己的行動(dòng)軌跡為藝術(shù)界起到的作用，但這樣大量的旅行是不可持續(xù)的。這確實(shí)是一個(gè)兩難的處境，但是對(duì)于整個(gè)世界來(lái)說(shuō)，它只是一場(chǎng)正在不斷擴(kuò)大的危機(jī)中一個(gè)小小的組成部分。多年來(lái)我每次乘坐飛機(jī)時(shí)都會(huì)向一家碳補(bǔ)償基金會(huì)支付一筆錢，但這還不夠。從今年起，我將遵循梅茨戈?duì)柕慕ㄗh，大大減少我的飛行量。我希望通過(guò)減少旅行次數(shù)來(lái)做出貢獻(xiàn)，這些方式更有利于地球的福祉。我想把我從藝術(shù)家那里學(xué)到的東西付諸實(shí)踐。
物 種 滅 絕 馬 拉 松 : 未 來(lái) 景 象( E x t i n c t i o n M a r a t h o n :V i s i o n s o f t h e F u t u r e )活 動(dòng) , 倫 敦 蛇 形 美 術(shù) 館
從鄭曦然（Ian Cheng）那里，我明白了減少電子郵件的意義，因?yàn)閿?shù)量龐大的電子郵件在通過(guò)網(wǎng)絡(luò)發(fā)送時(shí)會(huì)消耗服務(wù)器大量能量；牛頓·哈里森（Newton Harrison）發(fā)起的運(yùn)動(dòng)，號(hào)召大家堅(jiān)決不要使用塑料制品；羅斯·懷利（Rose Wylie）從不扔掉舊衣服，以此提倡一種修補(bǔ)文化；95歲的吉安弗蘭科·巴魯切洛（Gianfranco Baruchello）那些令人印象深刻的作品讓我決定不再吃肉。
本文作者漢斯·烏爾里?！W布里斯特為倫敦蛇形美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)，也是在全球極為活躍的一位藝術(shù)策展人，評(píng)論家和藝術(shù)史學(xué)家
*若無(wú)特殊標(biāo)注
本文圖片由倫敦蛇形美術(shù)館提供
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