第一次看見這把椅子，就被它迷住了……
器形經(jīng)典，細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)卻很超常規(guī)；
氣態(tài)端莊，卻有著超乎尋常的靈動(dòng)；
全器無雕飾，僅憑材料和工藝表達(dá)。
不出頭的圈椅又稱垂手圈椅；
其扶手，轉(zhuǎn)折流暢，意料之外而自然生成；
券口脫胎于竹器，取材粗細(xì)及弧線曲率都十分優(yōu)美纖巧，亦具蜿蜒靈動(dòng)之勢(shì)；
注重線型變化，形成直線和曲線的對(duì)比，方和圓的對(duì)比，橫與直的對(duì)比，具有很強(qiáng)的形式美感；
靜中有動(dòng)，動(dòng)靜咸宜，精美中透著活潑，簡(jiǎn)練中透著清雅……
非常賞心悅目，非常特別！
這樣的椅子，全世界也就僅此一例。
而它背后的主人——安思遠(yuǎn)，更是全世界獨(dú)一無二的一代收藏大家。
如果說王世襄先生是一位博學(xué)篤志， 深沉厚重的莊嚴(yán)大師，安思遠(yuǎn)則是一位瀟灑俊朗，風(fēng)度翩翩的書劍俠客。
1970年，紐約藍(lán)登書屋出版了安思遠(yuǎn)《中國家具：中國明清硬木家具實(shí)例》一書，內(nèi)附家具圖錄照片185幅，成為業(yè)內(nèi)最重要的參考書目。
▲《中國家具：明清硬木家具實(shí)例》安思遠(yuǎn)著
這本書，比王世襄的《明式家具珍賞》早了15年，大大推動(dòng)了西方人對(duì)于中國古代家具的認(rèn)知，甚至引發(fā)了西方明清家具的收藏?zé)岢薄?/span>
此后的20多年間，安思遠(yuǎn)又相繼出版了《夏威夷藏中國硬木家具》《洪氏所藏木器百圖》《式樣的精華-明末清初的中國家具》《臥云觀石-中國古代石刻家具藝術(shù)》……
因而，國內(nèi)有學(xué)者稱：安思遠(yuǎn)與王世襄先生一中一西，共同撐起了中國古典家具藝術(shù)綺麗壯美的天空。
安思遠(yuǎn)是整個(gè)西方藝術(shù)界公認(rèn)為最具眼光和品位的古董商兼收藏家。他經(jīng)營和收藏的門類頗多，幾乎可以建立一家小型博物館，被為“中國古董教父”，他對(duì)明式家具收藏頗具建樹，又被稱為“明朝之王”。
2014年8月3日，安思遠(yuǎn)在紐約辭世。
他的離去，意味著一個(gè)時(shí)代的遠(yuǎn)去。即西方人保管中國文物的時(shí)代隨著多位世界級(jí)古董商的離去，已到了終結(jié)的時(shí)候了。
次年3月，“錦瑟華年——安思遠(yuǎn)私人珍藏”系列拍賣于紐約佳士得拍賣，全世界收藏圈的大咖都云集現(xiàn)場(chǎng)。1400多件藏品，從當(dāng)天的夜場(chǎng)開始，拍賣會(huì)整整持續(xù)了5天。
當(dāng)天夜場(chǎng)共呈現(xiàn)了57件安思遠(yuǎn)珍藏。其中，最受矚目的便是這對(duì)明末/清十八世紀(jì)初黃花梨圈椅。最終成交價(jià)262.9萬美元（約1639萬人民幣），超最低估價(jià)8倍。
Lot 47
明末/清十八世紀(jì)初黃花梨圈椅一對(duì)
95.8×59×48.3(cm)
成交價(jià)：262.9萬美元
（約1639萬人民幣）
這對(duì)圈椅是安思遠(yuǎn)的摯愛，曾被擺放在安思遠(yuǎn)公寓的前廳，與墻上掛著的中國現(xiàn)代繪畫大師潘天壽的《滿堂清芳》相互印襯。
▲安思遠(yuǎn)公寓
墻上正中掛著中國現(xiàn)代繪畫大師潘天壽的《滿堂清芳》，旁邊點(diǎn)綴著一對(duì)喬治一世時(shí)期鍍金桃木兩燭燭臺(tái)，下方擺放明清之交的一對(duì)黃花梨圈椅，一尊銅鼓上放著一件日本大正時(shí)期竹制花籃，地上則鋪著一張寧夏織毯……
這把椅子，之所以被安思遠(yuǎn)珍愛，被世界各地藏家青睞，是有原因的：
1. 器形經(jīng)典，造型難度大。
明式扶手椅有出頭與不出頭之分。扶手不出頭是典型的明式蘇作形制，從江南民間現(xiàn)存實(shí)物及大量明代繪畫作品中可以看出，這種椅子曾經(jīng)深受追捧。
▲明萬歷《忠義水滸全傳》版圖
由于扶手出頭，會(huì)產(chǎn)生向外的張力，更容易實(shí)現(xiàn)不同造型的視覺效果，樣式較多。
而不出頭的椅子，只能依靠鵝脖與椅圈扶手的微妙變化來呈現(xiàn)不同的變化，可變化的元素不多，所以在造型難度上較出頭椅更大一些。
使用過出頭扶手椅的人一定有過這樣的體驗(yàn)，就是在桌案前起坐移步時(shí)，出頭椅的扶手會(huì)掛扯衣服，磕撞身體。
而不出頭椅則不會(huì)有這樣的問題，更方便在桌案前使用。
從這一點(diǎn)來說，不出頭圈椅更符合現(xiàn)代主義的理念，更功能化，更具人文關(guān)懷。
其靠背呈弧形，再次充分體現(xiàn)出圈椅是明式坐具中最具人性化的設(shè)計(jì)之一。
古典家具研究專家譚向東老師說：圈椅不出頭的，不在少數(shù)，但有設(shè)計(jì)感的逸品并不多見。
▲這款垂手圈椅，
椅圈弧線與安思遠(yuǎn)款基本相同，
但椅盤下卻是繁復(fù)俚俗的卡子花加羅鍋棖，
失去了簡(jiǎn)素空靈的意蘊(yùn)。
▲臺(tái)灣寒舍的紫檀垂手圈椅
與安思遠(yuǎn)款同為直圓足，而非常見的外圓內(nèi)方，
但椅盤下是比較常見的羅鍋棖。
▲馬克斯·弗拉克斯藏垂手圈椅
雖與安思遠(yuǎn)款基本相同，
四足亦為直圓足，券口亦采用直圓材銜接成型，
但線條形狀卻不同，少了幾分靈動(dòng)。
……
總之：全球知名藏家的垂手圈椅，包括侶明室以及著名藏家霍艾博士的在內(nèi)，都未見有安思遠(yuǎn)款這樣的券口形式的。其他類似圈椅，要么四足采用外圓內(nèi)方，要么券口形式不同，鮮有靈秀俊逸的。
而安思遠(yuǎn)款的這把圈椅，券口有仿竹的味道——用木頭把竹子的柔韌性表現(xiàn)出來了，取材粗細(xì)及弧線曲率都極盡飄逸美感，文人氣息濃郁，是安思遠(yuǎn)珍藏的明式家具中非常特別的一件。
安思遠(yuǎn)這款藤條垂手圈椅，整體都是由線條構(gòu)成，沒有什么花俏的東西。對(duì)于這類簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單的事物為講，會(huì)有人以為真的是簡(jiǎn)單，其實(shí)不然。
越是看似簡(jiǎn)單的東西，越難做好。它對(duì)于材質(zhì)、審美、造型、工藝、細(xì)節(jié)要求更高。
▲仿安思遠(yuǎn)款藤條垂手圈椅，制作/紅橋紅
素以復(fù)刻館藏級(jí)明式標(biāo)準(zhǔn)器見長的“紅橋紅”，數(shù)易其稿，反復(fù)推敲和打樣，用上好的緬甸花梨，1:1復(fù)刻了這把安思遠(yuǎn)款藤條垂手圈椅，再現(xiàn)了古代文人雅具的芳華，完成了向一代收藏大家安思遠(yuǎn)先生的致敬。
▲仿安思遠(yuǎn)款藤條垂手圈椅——紅橋紅
椅圈整體線條簡(jiǎn)練流暢，剛勁又不失婉柔。其粗細(xì)、婉轉(zhuǎn)的變化對(duì)審美及工藝要求較高：
椅足均為直圓材，而非常見的外圓內(nèi)方，均為一木連做，穿過椅盤與椅圈相接：
椅腿間設(shè)步步高橫棖，配以底牙構(gòu)筑的結(jié)構(gòu)使椅子整體更穩(wěn)重：
椅圈與鵝脖扣合后形成的婀娜之姿與聯(lián)幫棍、S靠背、三個(gè)長弓棖子形成了一種妙曼組合和線型之美，令人賞心悅目，怎么看怎么舒服：
“為了創(chuàng)造引人注目的原創(chuàng)性的弧線美感，圈椅后背和椅圈的鵝脖，都用超乎尋常的較粗而長的貴重木料刨制而成，這本身便是一個(gè)高質(zhì)量的象征?！?/span>——安思遠(yuǎn)
▲仿安思遠(yuǎn)款藤條垂手圈椅，制作/紅橋紅
色澤溫潤，造型優(yōu)美，舒展而雅致；
空靈俊逸，靜中有動(dòng)，
寥寥幾筆勾勒出一方天地，韻若泉涌。
——《安思遠(yuǎn)·藤條垂手圈椅》
（本文作者|劉園媛）
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