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說(shuō)起圈椅相信很多人都不陌生，

在幾乎所有的紅木家具市場(chǎng)上，

你都會(huì)看到它的身影，

廣泛卻永不過(guò)時(shí)。

佛語(yǔ)有云：

弱水三千，只取一瓢飲。

紅木亦然，

樗樗紅木，

得一圈椅亦足矣。

“天圓地方”是中國(guó)人文化中典型的宇宙觀，圈椅是方與圓相結(jié)合的造型，上圓下方，圈是圓，座是方。圈椅將風(fēng)雅和閑適情懷展露至盡，是傳統(tǒng)哲理的具體顯現(xiàn)。圈椅最明顯的特征是圈背連著扶手，從高到低一順而下；座靠時(shí)可使人的臂膀都倚著圈形的扶手，造型圓婉優(yōu)美，體態(tài)豐滿勁健，是我們民族獨(dú)具特色的椅子樣式之一。

圈椅

- BACKED ARMCHAIR-

如果說(shuō)一輩子只收藏一件家具的話，那么這件家具一定是圈椅。

圈椅是在方凳的上面加上椅圈而成。椅圈后背與扶手一順而下，就坐時(shí)，肘部、臂部一并得到支撐，很舒適，頗受人們喜愛(ài)，后逐漸發(fā)展成為專門在室內(nèi)使用的圈椅。

?年年紅 / 交趾獨(dú)板明式如意圈背椅 ?

明清時(shí)期圈椅的種類進(jìn)一步增多，制作工藝更為精細(xì)、合理。椅面有的用絲繩或藤皮編制，也有的用木板硬面?？蚣芤话阋詧A材較多，適合椅圈的弧形曲線，是利用了椅圈抱腰的舒適感而專門設(shè)計(jì)的。

也正因?yàn)榇朔N原因，明式家具珍品中常少不了圈椅的身影。圈椅在中國(guó)古代家具中品第高雅，屬于空靈之物?，F(xiàn)代家具設(shè)計(jì)和研究人士紛紛指出，明式圈椅以主圈(即圓形搭腦)為代表的韻律美，是中國(guó)家具最具民族特色的地方之一。

如今隨著人們對(duì)古典家具越來(lái)越推崇，古典家具市場(chǎng)也隨之出現(xiàn)一片亂象。大量粗制濫造的仿古家具的出現(xiàn)，模糊了大家對(duì)傳統(tǒng)家具的審美標(biāo)準(zhǔn)。今天，我們就圈椅而言，羅列大量圈椅實(shí)物圖，對(duì)比鑒賞。一起學(xué)習(xí)到底什么樣的圈椅才值得收藏？

品鑒

- BACKED ARMCHAIR-

那么，一件好的圈椅，到底有什么參考標(biāo)準(zhǔn)呢？我們先來(lái)幾件標(biāo)準(zhǔn)器。

明黃花梨圈椅

北京硬木家具廠藏

尺寸 / 座面：54.5×43cm

通高：93cm

明黃花梨麒麟紋圈椅

王世襄藏

尺寸 / 座面：60.7×48.7cm

通高：107cm

圈椅的造型鑒賞要點(diǎn)：

椅圈開(kāi)圈的張力、椅圈與鵝脖及聯(lián)幫棍的曲率關(guān)系、靠背板的寬窄以及工藝、椅盤與下半部乃至整體的比例關(guān)系、椅盤下半部的構(gòu)件裝飾等等。

此例漆木圈椅，整體造型到位，比例協(xié)調(diào)。最具特點(diǎn)的是其聯(lián)幫棍，為“竹報(bào)平安”造型，不但充滿創(chuàng)意，又具有祥瑞寓意。

官帽椅有不帶聯(lián)幫棍的，同樣圈椅也有，不帶聯(lián)幫棍的座椅大多都有一個(gè)特征，鵝脖退后安裝，其中以安思遠(yuǎn)的四只最為著名。

明黃花梨圈椅

安思遠(yuǎn)藏

尺寸 / 座面：61.5×43.9cm

通高：91.8cm

椅子的扶手末端為扁圓形，較一般的圈椅鱔魚(yú)頭不同，卻別具風(fēng)格。椅圈不是一般的五接造法，而是三接。椅子后足與立柱一木連做，鵝脖退后安裝，并未與前足一木連做。兩側(cè)鵝脖與扶手間有素角牙，且鵝脖與椅盤間亦有素角牙。鵝脖的彎曲弧度較大，此角牙起著支撐作用。

對(duì)于圈椅來(lái)說(shuō)，有沒(méi)有聯(lián)幫棍，椅盤下是裝壸門牙板還是羅鍋棖，都是造型的區(qū)別，和圈椅的好壞沒(méi)有直接聯(lián)系，每一個(gè)造型可以出好作品，也有壞作品。

?年年紅/明式圈背椅 ?

▽ 對(duì)于全身光素的圈椅，審美的拿捏是最難的，完全是靠造型博人眼球，線條、比例、規(guī)格都非常重要。

?年年紅 / 明式2號(hào)圈椅茶座 ?

▽ 這樣的，干凈利索，木紋盡顯，線條流暢自然，這才是家具該有的樣子。明式圈椅古樸典雅、簡(jiǎn)潔流暢、色澤優(yōu)美，可以說(shuō)是“清水出芙蓉，天然去雕飾”。

俯聽(tīng)，風(fēng)過(guò)、葉落，

書(shū)響的聲音；

靜觀，花開(kāi)，雨落，

內(nèi)心的幽明。

一把圈椅

極簡(jiǎn)狀態(tài)下的格物致知

也許你也渴望這樣的生活

皇宮圈椅

- BACKED ARMCHAIR-

“這是圈椅里面一大類特殊的制式——皇宮圈椅。是在圈椅的基礎(chǔ)上進(jìn)行的改造與創(chuàng)新，拼接寶座下半部分彭牙鼓腿結(jié)構(gòu)，皇家氣息側(cè)漏無(wú)疑。

?年年紅/小葉紫檀大明圈椅（雕龍） ?

雖然說(shuō)每個(gè)人的審美偏好不同，每個(gè)人心中的答案也不一樣，但是這并不影響我們對(duì)于古典家具共同的熱愛(ài)。

在美與丑的界限中，鴻溝不可跨越，而在美的范圍內(nèi)，我們完全可以各美其美，美美與共，天下大同。

現(xiàn)代與經(jīng)典的碰撞，

藝術(shù)與實(shí)用的結(jié)合，

選用優(yōu)質(zhì)的木材，

充分利用木材本身的紋理與色澤，

顯示自然的材料美，

符合中國(guó)人“師法自然”的審美情調(diào)。

?年年紅/交趾獨(dú)板大明圈椅(雕洋花) ?

嚴(yán)格的比例關(guān)系是家具造型的基礎(chǔ)，也是人體工學(xué)的要求。明式圈椅的整體與局部的比例關(guān)系、細(xì)部裝飾與整體風(fēng)格的統(tǒng)一，都及其勻稱而自然和諧。

?年年紅/交趾獨(dú)板大明圈椅(雕龍) ?

- END -

參考資料

圈椅的黃金比例

以古斯塔夫·艾克所著《中國(guó)花梨家具圖考》中所載黃花梨圈椅為例，主要運(yùn)用構(gòu)圖分析、尺寸測(cè)量、比例計(jì)算等設(shè)計(jì)幾何學(xué)原理對(duì)其形式美進(jìn)行探索，分析其視覺(jué)上的比例關(guān)系等，希望對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)有借鑒作用。

正視圖

圈椅靠背板寬度占整個(gè)椅子靠背寬度的三分之一左右。靠背板上段起加固作用的托角牙子的邊部與靠背板下部基本平齊，其流暢的曲線，與靠背板上的浮雕裝飾以及椅座面下的透雕牙子相呼應(yīng)，使圈椅線形有變化，不致呆板平素。

椅座面下的兩橫棖，其高度為一個(gè)方格單位，雙橫棖使椅子的“腰部”厚實(shí)，顯示有足夠的力量承受壓力。前后腿正視圖投影重合，其傾斜角度約為1°，椅子整體都呈現(xiàn)上小下大的收分體勢(shì)。

側(cè)視圖

圈椅側(cè)面整體高寬比為128∶77.6≈1.66，接近黃金分割比，使圈椅的側(cè)面接近完美。

俯視圖

圈椅中軸線的兩側(cè)完全對(duì)稱，其左半部分外輪廓所在的矩形長(zhǎng)寬比為77.6∶44.7≈1.736，近似矩形，則整個(gè)椅圈的外輪廓在俯視圖中是兩個(gè)矩形，使椅圈構(gòu)圖具有精確的比例美感。

手扶圈

小圓直徑與外輪廓大圓直徑之比為6.3∶37.5≈1∶6，輪廓優(yōu)美的扶手圈令椅圈空間飽滿。

圈椅與名人

圈椅與唐明皇：朕就喜歡華麗麗

說(shuō)到圈椅，人們往往一下想到的是明式圈椅，其實(shí)早在唐朝就出現(xiàn)了圈椅。元代畫(huà)家任仁發(fā)的《張果見(jiàn)明皇圖》講述的是傳說(shuō)中的“八仙”之一張果老及其弟子謁見(jiàn)唐明皇的故事。畫(huà)面中唐明皇的坐椅就是一張圈椅，從裝飾上看似乎極其華麗，從結(jié)構(gòu)上與明式圈椅幾近相同。

元任仁發(fā) 《張果見(jiàn)明皇圖》　故宮博物院藏

《張果見(jiàn)明皇圖》中這張圈椅的樣式、細(xì)部都還相對(duì)清楚。足承也在，整體感覺(jué)十分難得。配合周圍人的服飾，這椅子的配色和局部裝飾效果也很有意思。

唐明皇的坐椅就是一張圈椅

從此圖中的圈椅也得到一個(gè)啟示：明式家具到達(dá)中國(guó)傳統(tǒng)家具頂峰之前，一些家具式樣已經(jīng)出現(xiàn)并且成熟作為鋪墊，明式家具不是憑空而出的。

圈椅與維格納：這里沒(méi)多少新的

圈椅作為最著名的明式家具，至今仍是許多中外家具設(shè)計(jì)師最想挑戰(zhàn)改造的中式家具。

丹麥家具設(shè)計(jì)師漢斯·維格納是20世紀(jì)最偉大的設(shè)計(jì)師之一，其一生中設(shè)計(jì)了超過(guò)500條椅子，被稱為“椅子的大師”。

漢斯·維格納(Hans Wegner )

維格納設(shè)計(jì)的圈椅←明式圈椅

“他們也許幾百年前就做了它，這里沒(méi)多少新的?！本S格納是這樣評(píng)價(jià)The Chair，的，并且也遵循了這句話，對(duì)明式圈椅基本上未作改動(dòng)。選材上以天然木材為主，以木材自身紋理作為椅子的主要裝飾。整體上給人以質(zhì)樸、雅致、自然、空靈的感受，符合明式家具的基本藝術(shù)特征，增加了輕松活潑的趣味，表達(dá)出現(xiàn)代生活的氣息。

圈椅與安思遠(yuǎn)：美是永恒的價(jià)值

明式圈椅不僅給中外設(shè)計(jì)師帶來(lái)了創(chuàng)作靈感，還在拍賣場(chǎng)上創(chuàng)造了很多驚人的紀(jì)錄。素有“中國(guó)古董教父”之稱的美國(guó)收藏家和獨(dú)立古董商安思遠(yuǎn)收藏的一套四張圈椅，在2015年3月舉行的紐約佳士得“錦瑟華年——安思遠(yuǎn)私人珍藏”六大專場(chǎng)拍賣上，世紀(jì)黃花梨圈椅一套四張”以968.5萬(wàn)美元成交，創(chuàng)黃花梨家具拍賣的紀(jì)錄。

明十七世紀(jì)黃花梨圈椅一套四張

這套圈椅，每一處的曲線和用料粗細(xì)都極盡飄逸美感，文人氣息濃郁，是安思遠(yuǎn)珍藏的明式家具中非常特別的一件。

“中國(guó)古董教父”之稱、美國(guó)收藏家、獨(dú)立古董商——安思遠(yuǎn)

若相信個(gè)人眼光，

而非盲從專家制定的教條，

我們就能擺脫有關(guān)美學(xué)的陳腔濫調(diào)，

欣賞物件真實(shí)之美，

學(xué)會(huì)自己觀察的人，

自會(huì)發(fā)現(xiàn)通往新世界的捷徑，

覓得不同傳統(tǒng)文化的美善?！?/span>

這是安思遠(yuǎn)的收藏心得、也正是在這種理念的指導(dǎo)下，安思遠(yuǎn)有用獨(dú)特的眼光，發(fā)現(xiàn)這套圈椅的美。拍賣的數(shù)據(jù)對(duì)于安思遠(yuǎn)來(lái)講，并沒(méi)有多大的意義，他更注重的是那份永恒的美，那才是價(jià)值所在。

?年年紅/大明圈椅?

只有你坐在一把制作精致的圈椅上，

背脊舒適地靠著背板，

雙手搭在從后背延伸而來(lái)的由高至低的扶手上，

才會(huì)感受到從未有過(guò)的愜意，

也就明白古往今來(lái)、

古今中外，

圈椅為什么風(fēng)靡世界的原因。

注：以上年年紅產(chǎn)品每套家具都有其獨(dú)特紋路和材質(zhì)，款型僅供參考，顧客朋友可到附近的年年紅門店選購(gòu)。

年年紅董事長(zhǎng)金樟溪與金典事業(yè)部總經(jīng)理陳商海共同為金典藝術(shù)館揭牌

庚子年壬午月庚寅日(2020/6/16)，巳時(shí)大吉，年年紅金典藝術(shù)館正式開(kāi)館，金典藝術(shù)館的開(kāi)業(yè)標(biāo)志著年年紅精品收藏傳世家具的面世，進(jìn)一步奠定了金典系列在年年紅乃至整個(gè)紅木行業(yè)更高端的市場(chǎng)地位。

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