我們經(jīng)常在字帖上看見大字，小字的字樣，比如大字陰符經(jīng)等，今天就聊一聊一幅現(xiàn)存比較完整的大字作品，砥柱銘。它全長11米，卷軸長約8米，通卷高0.376米，大字行楷書43行，每行4字—6字不等，全卷字勢取縱勢，以最疏朗的四字一行來說，除去兩端以及字間的留白，即最大的單字小于8cm見方，換一個(gè)形象一點(diǎn)的說法，16開的書紙上可以下四個(gè)字，相比于現(xiàn)如今的鴻篇巨制，這算是小字了，但這在唐宋之際的書家們作品中算是特大字了（碑刻除外），雖然同樣是稱號中帶有大字的“大字陰符經(jīng)”，在砥柱銘面前就顯得小巧玲瓏了。
現(xiàn)代人提起大字，總是會想打斗方，條幅，中堂等作品。細(xì)究起字的具體尺寸，古人概念中的大字和今人眼里的大字相去甚遠(yuǎn)。當(dāng)然不是古人不會寫更大的字，也不能說古人不愿意寫更大的字。這里有客觀條件的限制，也有藝術(shù)追求的差別。古代的紙，筆的工藝都不能支撐現(xiàn)如今這樣動輒幾米甚至數(shù)十米大小極具展廳效果的巨幅作品。明清以來由于工藝給與的條件，一些書家們也在嘗試著書寫更大字體。當(dāng)然這和當(dāng)今一些拖把大小的毛筆寫出來的字是不能同日而語的。
為什么我們要斤斤計(jì)較的去丈量古人字的大小，這也是書法藝術(shù)本身的特性所決定的，字無論大小都是有極限，因?yàn)闀ㄖv求的就是筆力的控制，寫更大的字，就需要更大的筆，當(dāng)然，書寫者對筆的控制力也隨之減弱，或許有些書家追求一種在控制與失控之間所出現(xiàn)的一些意外效果，其作品也很有表現(xiàn)力和生命力。但是失控過頭了，出現(xiàn)的就不是意外效果，而是意外事故了。
所以初學(xué)者練習(xí)的時(shí)候，寫字不宜過大，也不宜過小，就是為了鍛煉對筆的控制力，在用筆的時(shí)候能做到如臂使指，對于提、按、使，轉(zhuǎn)等書法技術(shù)性的要求，才能隨心所欲，才能為寫出好作品打下基礎(chǔ)。
釋文：維十有一年，皇帝御天下之十二載也。道被域中，威加海外；六和同軓（軌），八荒有截；功成名定，時(shí)和歲阜。越二月，東巡狩至于洛邑，肆覲禮畢，玉鑾旋軫；度崤函之險(xiǎn)，踐分陜之地；緬維列圣，降望大河；砥柱之峰桀立，大禹之廟斯在；冕弁端委，遠(yuǎn)契劉子；禹無閑然，玄符仲尼之嘆，皇情乃睠，載懷仰止。爰命有司勒銘茲石祝之，
其詞曰：大哉伯禹！水土是職；掛冠莫顧，過門不息；讓德夔龍，推功益稷；櫛風(fēng)沐雨，卑宮菲食；湯湯方割，襄陵伊始；事極名正，圖窮地里；興利除害，為綱為紀(jì)；寢廟為新，盛德必祀；傍臨砥柱，北眺龍門；茫茫舊跡，浩浩長源；勒斯銘以紀(jì)績，與山河而永存！魏公有愛君之仁，有責(zé)難之義。其智足以經(jīng)世，其德足以服物，平生欣慕焉。時(shí)為好學(xué)者書之，忘其文之工拙，我但見其嫵媚者也。吾友楊明州，知經(jīng)術(shù)，能詩，喜屬文，吏干公家如己事。持身清潔，不以諛言以奉于上智；亦不以驕慢以誑于下愚?？筛嬉脏嵐聵I(yè)者也?；蛘咧^：世道極頹，吾心如砥柱。夫世道交喪，若水上之浮漚；既不可以為人之師表，又不可以為人臣之優(yōu)則。砥柱之文座傍，并得兩師焉。雖然，持砥柱之節(jié)以奉身；上智之所喜悅，下愚之所畏懼。明州亦安能病此而改節(jié)哉？
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