唐 閻立本 《歷代帝王圖》（局部） 絹本設(shè)色 美國波士頓博物館藏
對線的重視，是中國畫區(qū)別于其他文化背景繪畫藝術(shù)的一項(xiàng)重要特征，中國獨(dú)特的書法藝術(shù)就是線的高度純粹化的體現(xiàn)，書法以其韻度超絕的風(fēng)貌，充任了時(shí)代的典范，從嚴(yán)正整肅、氣勢雄渾的漢隸變?yōu)檎嫘胁輹?，線條早已成為聯(lián)系中國文學(xué)、書法和繪畫的紐帶。
中國畫的筆墨為中國傳統(tǒng)繪畫精神之所在。墨法來源于筆法，墨法之妙全從筆法中產(chǎn)生。渲染與設(shè)色不能平涂，此二者也是在使用線條，也需見筆，只是墨色、色彩淺淡，用筆更粗獷，體積更大而已。長短、粗細(xì)、濃淡、干濕形態(tài)各異的筆法線條與筆法點(diǎn)染，交錯(cuò)縱橫，相互交融，使中國畫因此更擁有了不同于西方繪畫的獨(dú)特意蘊(yùn)。
唐 孫位《高逸圖》（局部）絹本設(shè)色 上海博物館藏
中國古老的哲學(xué)思想和文化精神也指導(dǎo)了中國藝術(shù)家對世界的認(rèn)識，他們將強(qiáng)烈的主體意識和超時(shí)空的客體精神通過類相的方法表現(xiàn)在繪畫之中，這促成了中國意象性繪畫的根本特征。中國畫家們利用“線”來構(gòu)成意象，形成別樣的意境?？梢?，以線條為靈魂所系的中國畫也暗示了其之后的發(fā)展必然走向抒情寫意一格。
在幾千年的用線史上，線型的發(fā)展在不同的歷史時(shí)期有著明晰的發(fā)展軌跡，創(chuàng)造出了不同的時(shí)代線型風(fēng)格。早期人物畫線條的作用主要以“存形”為目的，畫家的關(guān)注點(diǎn)并未放在線型之上，只是借輪廓線來框定形體，本身并無過多意義。
廣西崇左市花山巖畫（部分）圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
我國最早的繪畫作品出現(xiàn)于石器時(shí)代的壁畫及生活用品上面，主要以線作為表現(xiàn)語言，表現(xiàn)題材主要為日常生活中的祭祀、舞蹈、狩獵、部落戰(zhàn)爭等場景，造型古樸簡潔，如：半坡人面魚紋盆，內(nèi)蒙古陰山巖畫，廣西的花山巖畫等，這些可以理解為我國繪畫的雛形。
戰(zhàn)國楚墓帛畫《龍鳳仕女圖》絹本墨繪 31.2×23.2cm
戰(zhàn)國時(shí)期的《人物御龍圖》和《龍鳳仕女圖》以流利挺拔的線條為主要表現(xiàn)形式，用墨線勾描略施朱粉。流暢的線條隨物象的形體、質(zhì)地和運(yùn)動(dòng)而有粗細(xì)、剛?cè)岬淖兓?，充分發(fā)揮了線描的表現(xiàn)力。秦漢時(shí)期，白描作品塑造形象比例勻稱，儀態(tài)肅穆，線條流利挺拔。魏晉南北朝時(shí)期是中國繪畫線型的重要轉(zhuǎn)折時(shí)期，畫家得以從“存形”的侄梏中解脫出來，開始關(guān)注線型在繪畫中的表現(xiàn)作用，只是這一時(shí)期對線型的理解還處于初始階段，從無規(guī)則用線方式的大氛圍下，能夠畫出標(biāo)準(zhǔn)、圓潤、持續(xù)平滑的線條就是一種進(jìn)步。
戰(zhàn)國楚墓帛畫《人物御龍圖》絹本水墨淡設(shè)色 37.5×28cm
魏晉南北朝時(shí)期的線描繪畫呈現(xiàn)出豐富多彩的面貌，在題材上，作品已顯露出畫家對當(dāng)代生活的興趣，肖像畫也開始受到重視。技法上既出現(xiàn)了顧愷之、陸探微筆跡周密的密體，也有張僧繇“筆才一二，象已應(yīng)焉”的疏體與之呼應(yīng)。有名的“曹衣描”便是此時(shí)產(chǎn)生的。相傳曹衣描是北朝著名畫家曹仲達(dá)受到當(dāng)時(shí)傳入的印度美術(shù)風(fēng)格的影響而創(chuàng)造出的。其線條以直挺的用筆為主，質(zhì)感沉著圓渾，線條細(xì)密工致，緊貼身軀，宛如剛從水中濕淋淋地走上來一樣，所以又被稱為“曹衣出水”。這樣的曹家樣與之后吳道子的“吳帶當(dāng)風(fēng)”相映輝，豐富了中國畫的線描技法。
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