原題《線條的質(zhì)量》
中國寫意畫是以毛筆線條為骨干來完成的。所以尤其對線條的質(zhì)量就有了特別高的要求。
中國畫線條的本質(zhì)是中國書法，所以在傳統(tǒng)學(xué)習(xí)中國畫的初級階段和一生的創(chuàng)作活動中，對書法臨習(xí)和掌握的要求，甚至高于繪畫。中國畫獨(dú)到的玄妙、神奇之處完全依靠線條的質(zhì)量來體現(xiàn)，因此只要線條質(zhì)量出現(xiàn)問題，想畫出一幅好畫來，基本上只會是空想。
線條質(zhì)量的好壞取決于筆鋒與力度的巧妙運(yùn)用。用筆的基本方法可以參考書法中的“永”字八法，而在繪畫中的用筆變化萬千，所以方法又不能受制于永字八法，但是萬變不離其宗，所有在繪畫中使用的筆法變化又必須以永字八法為原則，容不得半點(diǎn)背離，一旦背離，線條的質(zhì)量便無從談起。
力度的運(yùn)用在于抑、揚(yáng)、頓、挫；輕、重、緩、急。只有運(yùn)用力度的這八個字恰當(dāng)配合以永字的八個法，又經(jīng)過長期的訓(xùn)練積累，優(yōu)質(zhì)的線條才會出現(xiàn)。
優(yōu)質(zhì)線條的特征無論在起迄還是運(yùn)動中，均能夠表現(xiàn)出猶如人體脈搏的生命律動，時而如行云流水，時而如高山崩石，時而如靜如處子，時而如動如脫兔。凡此種種都在一動一靜、一虛一實(shí)中產(chǎn)生，關(guān)鍵之處更在于動中有靜，靜中有動。動靜交織的分寸把握又是關(guān)鍵中的關(guān)鍵。
許多年以前林散之先生對我講：“用筆線條的好壞，在于入不入紙，入紙就好。”許多年以后我才明白林散之老人講的話其實(shí)是有關(guān)用筆的一個大原則，而做到“入紙”的基本保障就是我上面講到的有關(guān)筆法與力度的運(yùn)用技巧。如果缺乏力度與筆法的正確運(yùn)用，“入紙”就做不到，非但做不到，就連什么叫“入紙”的表象看也會看不懂。如果是這樣，那還談什么畫好畫不好呢？
現(xiàn)代美術(shù)教學(xué)從素描到寫生，從寫生到創(chuàng)作。一缺力度與用筆的方法，二缺大量臨習(xí)碑帖，名畫的借鑒過程。因此大部分現(xiàn)代中國畫在內(nèi)質(zhì)與表象上就必然離傳統(tǒng)中國畫的“味道”越來越遠(yuǎn)了。
線條依靠用筆，用筆依靠節(jié)奏，節(jié)奏依靠用力，用力依靠用腕，用腕依靠情緒，情緒依靠心理。當(dāng)造型問題解決以后，一切力度和法度就在這種連鎖的、內(nèi)外交織的過程中進(jìn)行，從而好的作品就會在這種進(jìn)行中產(chǎn)生。
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