大字書法是對(duì)榜書、題署、署書、擘窠書、撮襟書等的總稱。東漢時(shí)期的靈帝雖昏庸無能，卻喜愛辭賦 和書法，特設(shè)鴻都門學(xué)，廣召學(xué)生，無論貴賤，都可來學(xué)習(xí)，成績優(yōu)秀者，便授予官職。此外，他還征召數(shù)百位天下擅長書法的人，集于鴻都門，舉行書法大賽。結(jié) 果，南陽的師 宜官脫穎而出，拔得頭籌。他善寫隸書，大開大闔，如鹍鵬展翅，字大徑丈。所以，師宜官是中國書法史上善寫大字書法的第一人。
縱觀中國書法史，要說大字書法，當(dāng)然是明代最為興盛。窮苦出身的開國皇帝朱元璋崇尚儉樸，非常重視大字書法。他令臺(tái)閣書法家將往圣名言用大字書寫在宮廷墻壁 上，以便讓文臣武將時(shí)刻學(xué)習(xí)銘記。他認(rèn)為這些大字書法遠(yuǎn)比那些令人眼花繚亂的繪畫要好。另外，明代曾兩次建都，每一次建都要大興土木，無論是宮廷官府，還 是官員住宅、商賈店鋪等，都需要重新題寫牌匾、楹聯(lián)。由于社會(huì)上對(duì)大字書法需求巨大，一時(shí)間，善寫大字的書法家如詹希元、胡廣、朱孔昜、陳登、黃養(yǎng)正、夏 昶、程南云等，馳譽(yù)朝野，占盡風(fēng)光，成為當(dāng)時(shí)書法明星大腕。明代大字書法的興盛，還因?yàn)閹状实鄱枷矚g書法，又善寫大字，還常常親自殿試地方推薦來的書法 人才。殿堂之上時(shí)間緊迫，應(yīng)試者自然是寫幾個(gè)大字最合時(shí)宜了。如洪季和、沈應(yīng)奇、張文憲、李世嶼、李東陽等，都是那時(shí)由皇帝殿試過的大字書法神童。
不過，古代的大字書法要是與當(dāng)代“展廳藝術(shù)”催生出來的大字書法相比，那又是小巫見大巫了。若是師宜官、詹希元、朱孔昜、李東陽等人還活著的話，見了如今的大字書法一定會(huì)瞠目結(jié)舌，自愧不如。當(dāng)代書法家已經(jīng)開啟了一個(gè)“超大型作品”的時(shí)代。
一 位博導(dǎo)、教授級(jí)的當(dāng)代書法大腕，為我們生動(dòng)描繪出他書寫5米寬、13米長的“超大型作品”的情形：“一支大筆，碗口粗，一只手掌都圍不過來，掂在手里，有 十幾斤重，蘸上墨，則有20斤到30斤重……超大的筆，當(dāng)然要有大的墨桶，普通的墨池硯臺(tái)，還不夠放（浸）一半毛筆筆毫。因此為求筆酣墨飽，都用大桶墨。 一缸一桶墨，一支大筆蘸下去，一半墨汁被吸走了。當(dāng)然這支筆也變得沉重?zé)o比。普通一個(gè)頓筆挫筆，要花出比常規(guī)方式多幾倍的力氣?！碑?dāng)然，這樣“超大型作 品”只能在廳堂地上或廣場(chǎng)上寫。
蘸滿墨汁的毛筆有幾十斤重，豈是一個(gè)文弱書生能夠掌控得了的？更何況為求“筆酣墨飽”，揮運(yùn)起來，自然是滿 紙墨滴墨點(diǎn)；一筆下去 ，肯定是“墨花四濺”。這樣完全不受書寫者控制的筆墨線條，寫出來的字還叫書法嗎？這種烏糟邋遢的“超大型作品”，不過是涂鴉而已，可偏偏還要美其名曰： “運(yùn)動(dòng)感”“沖擊力”“力量與速度的表現(xiàn)”。他哪里知道，古人若寫特大榜書，不是要將毛筆飽含墨汁，恰恰相反，而是要少蘸墨，甚至以“飛白”作書，這樣才 能避免滿紙墨汁淋漓。
其實(shí)，大字書法不能這么玩。書法家應(yīng)當(dāng)追求的是藝術(shù)的美感，而不是“吉尼斯世界紀(jì)錄”。我認(rèn)為，書寫這樣的“超大型作品”，已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義上的書法了，而更像是一種表演藝術(shù)，若說得更通俗點(diǎn)，那就是寫字雜耍。
書寫這種“超大型作品”成本高昂，可不是一般的小老百姓能夠玩得起的。在老百姓的心目中，書法依然是文雅之事，無需這般粗憨蠻大 ；愛書、習(xí)書、作書還是要追求內(nèi)心的寧靜和愉悅； 創(chuàng)作激情的表現(xiàn)也并不在于字勢(shì)的張狂和字幅的巨大。你看，張旭《古詩四帖》和懷素《自敘帖》并不大，它們不是依然可以讓人感到書家澎湃的激情，讓觀者驚心 動(dòng)魄嗎？
聯(lián)系客服
