書法最重要的工具就是筆、墨、紙、硯，所以又稱“文房四寶”。 “筆墨精良，人生一樂?！?/span>優(yōu)良的文具不僅對(duì)書法技能的發(fā)揮有幫助，同時(shí)在心理上也確實(shí)是一種享受。 “工欲善其事，必先利其器?！?/span>學(xué)習(xí)書法技巧，實(shí)際上也包括如何充分掌握與發(fā)揮書法工具的性能與特長。不同書家由于使用不同性能的書寫工具，也就形成不同的藝術(shù)風(fēng)格。要在書法上進(jìn)行創(chuàng)新的探索，改進(jìn)與變換書寫工具，應(yīng)當(dāng)也是一個(gè)重要方面。

一、筆

我們的祖先發(fā)明了毛筆，“宴天地之偉器”，它決定了中國書法的特性。中國書法之所以成為藝術(shù)，就是因?yàn)楣ぞ呤敲P，其文字是方塊表意漢字。明代屠隆說：“制筆之法，以尖、齊、圓、健為德。”

“尖”“齊”“圓”“健”四個(gè)字既是選筆的標(biāo)準(zhǔn)，也概括了一支好毛筆的特性。

尖——是指筆鋒尖。只有筆鋒尖，才可以寫出細(xì)的筆畫，重按筆鋒平臥于紙，又能寫粗的筆畫。因?yàn)楣P鋒尖，則筆鋒可藏可露，若筆鋒不尖，就是禿筆。

齊——指筆鋒鋪開時(shí)筆毫是齊平的。齊平能使筆鋒點(diǎn)畫圓潤，假如毛筆掉毛，就不齊，而成為“破鋒”。齊，可以保證中鋒筆法的運(yùn)用。

圓——毛筆的毛為圓錐形，所以毛筆又稱“筆錐”。刷子、油畫筆是扁方的，因此其線條筆觸就是扁的。善于用毛筆者，如米芾，其字“八面出鋒”，其線條點(diǎn)畫有立體感，即使“細(xì)如絲發(fā)亦圓”，八面使轉(zhuǎn)自如，這就是圓的優(yōu)越性。

健——主要是指筆鋒的彈性。善于用筆者就是借筆鋒運(yùn)轉(zhuǎn)之勢(shì)，或頓挫，或乘勢(shì)導(dǎo)之，表現(xiàn)節(jié)奏，表現(xiàn)張力，使點(diǎn)畫線條成為運(yùn)動(dòng)的痕跡，富有生命感與運(yùn)動(dòng)感。

書寫工具中，最首要的就是掌握好毛筆 ，能做到得心應(yīng)手，運(yùn)用自如。此非一日之功，要進(jìn)行長期反復(fù)的練習(xí)。

毛筆中的羊毫、兔毫屬軟毫，狼毫、鼠須、鹿毫、豬毫等屬硬毫。兼毫是硬毫與軟毫的結(jié)合。毛筆的品名雖多，不外乎從筆毫的軟硬、筆鋒的長短、筆的大小去分類。種類不同的毛筆，書寫的點(diǎn)畫線條感覺也不同。

對(duì)使用毛筆的大小來說，一般原則是大筆可寫小字，小筆不可寫大字。當(dāng)然這也不是絕對(duì)的，大斗筆總不能寫小楷。因?yàn)樾」P寫大的字，必然使用筆根書寫，雖筆法變化易于控制，然行筆勢(shì)弱，筆畫瘦削，顯露出“聲嘶力竭”之態(tài)。大一點(diǎn)的筆，寫小一點(diǎn)的字，雖線條簡(jiǎn)約，卻易氣勢(shì)滿足。當(dāng)然，功力深厚者，亦可不受此限制。

硬毫、兼毫一般筆都不會(huì)太大，只有羊毫有大筆。宋以前毛筆以硬毫為主，王羲之書《蘭亭序》就是用鼠須筆，唐、宋人一般也用硬毫，明清之后羊毫才風(fēng)行。長鋒羊毫固然有許多優(yōu)點(diǎn)，但也不能過分夸大，不能以為鋒越長越好，或只有長鋒才能寫好字。

至于初學(xué)書法者可用兼毫或軟毫，宜于練腕力。當(dāng)然也不絕對(duì)，還要根據(jù)具體情況決定。若學(xué)唐楷中的歐體字，則宜于兼毫或硬毫，顏體字宜于軟毫。顏體字鋒宜短，柳體字鋒宜長。優(yōu)良的筆，硬毫能夠柔韌，柔毫又很勁健。

毛筆的選擇保護(hù)，關(guān)鍵是筆鋒。買筆時(shí)筆頭有一段透明處，稱“鋒穎”，這一段越長越好。筆毛應(yīng)當(dāng)細(xì)膩柔順，毛粗而無鋒穎，其鋒必劣。新毛筆買回先用溫水浸泡開，每次用后必須將毛筆洗干凈，吸走一部水分，將筆鋒理齊，然后放進(jìn)筆筒或掛起來。保護(hù)得好，不僅能延長筆的壽命，而且會(huì)越用越順。新筆不用，要防蟲蛀，可于筆頭粘一點(diǎn)法蟲的粉末保存。新筆柔軟，舊筆鋒健。禿鋒寫的字老健，缺點(diǎn)是不清晰，若筆鋒聚不緊，則其字難以收神。

二、墨

中國書法不用紅顏色、藍(lán)顏色等彩色來寫，認(rèn)定用黑顏色的墨來寫，卻使人百看不厭，并有五色生輝之感。

我國用墨的歷史很早，石器時(shí)代彩陶上的墨色紋樣，以及殷商時(shí)甲骨文中就有用墨書寫的，當(dāng)然它不同于后世的“墨”，可能是一種天然的碳素顏色。但從戰(zhàn)國時(shí)的竹木簡(jiǎn)來看，墨的質(zhì)量就大為提高了。三國時(shí)魏韋誕以制墨著名于世，后世不乏制墨名家。安徽徽州所出徽墨最為有名，其中的曹素功、胡開文更是享譽(yù)至今。

墨的種類分為松煙、油煙、松油煙、漆煙。它們的區(qū)別是：松煙用松枝燒煙制成，無光澤；油煙用桐油或菜油燒煙制成，有光澤；松油煙是兩者結(jié)合；漆煙光亮如漆。一般書法用墨以油煙、松油煙、漆煙為宜。墨的質(zhì)量好壞，以呈紫色或青色為最好。制墨除了煙外，還加藥材，如丁香、麝香、龍腦、虎杖、郁金等等。墨怕受濕，易脫膠，又怕日曬風(fēng)吹，易千裂，因此保存時(shí)須注意防曬防潮，使用時(shí)用紙裹于墨外，可延長墨的使用時(shí)間。

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，墨汁的生產(chǎn)有了很大進(jìn)展。除了普通的墨汁之外，還有專供書畫使用的高級(jí)墨汁。墨汁的優(yōu)點(diǎn)是方便簡(jiǎn)易，特別是對(duì)寫大字，節(jié)約了許多磨墨的時(shí)間和精力。但墨汁也有兩個(gè)缺點(diǎn)：一是墨汁寫的作品，保存的壽命不及磨墨寫的；其次是墨色的光澤及變化，也不及磨出的墨汁好。因此條件允許的話，寫正規(guī)的書法作品要用磨出來的墨，或在墨汁加水的基礎(chǔ)上再磨一磨，這樣墨氣較好。易出神采。

三、紙

紙傳說為東漢蔡倫所發(fā)明，實(shí)際上東漢以前已有紙了，不過普遍地使用是在魏晉之后。宋以前的紙，一般吸水性和滲化性不很強(qiáng)，明清后的宣紙吸水性和滲化性就很強(qiáng)了。

紙也是書法的一個(gè)重要材料，所謂“紙墨相發(fā)”，才能增加書家的興致。書法的用紙可分兩種，一類是練習(xí)用紙，一類是寫作品用的宣紙。

練習(xí)用紙。一般以有吸水性、略松軟為宜。寫大一點(diǎn)的字紙面不要太光滑，常用的有元書紙、毛邊紙等手工制紙。這種紙價(jià)格便宜，有利于練習(xí)筆法，增加腕力，熟悉墨法。練習(xí)書法忌用無吸水性、紙面平滑的機(jī)制紙，這些紙質(zhì)偏硬，著筆滑，對(duì)練腕力不利，因墨水不能入紙，寫出來的線條也易生浮滑之病，且書寫時(shí)的心理狀態(tài)也缺乏輕松舒暢之感。用生宣紙來練字也不好，因?yàn)闀鴮懻叱Ｒ獙⒆⒁饬Ψ旁诳刂颇臐B化上，筆法難以精到。

書寫作品的紙，一般以宣紙為宜。宣紙因產(chǎn)生安徽宣城而得名。而現(xiàn)在浙江、四川等地也生產(chǎn)這種|生能的紙，都統(tǒng)稱為宣紙。

宣紙分棉料、凈料、皮料三類，品種有凈皮、玉版、煮硅、羅紋、虎皮、珊瑚、云田、泥金、蟬翼等。從大小規(guī)格上來說，有四尺、無尺、六尺、八尺乃至丈二等。宣紙又分為生宣、熟宣、半熟宣三類。

生宣——這種紙能使筆墨變幻莫測(cè)，有其他品種的紙所不能代替的效果。生宣因滲化水分厲害，初用時(shí)難以掌握，若熟練之后，則使筆法豐富厚重，墨色變化生動(dòng)。熟紙寫成后與裱托后的效果接近，生紙則寫后常因墨跡而生皺紋，然裱托之后，則筆墨精神全出，面目一新。生宣中又分厚、薄兩種，厚紙稱夾宣，薄紙稱單宣。夾宣寫字，行筆易深厚，但難于飄逸。用以寫大字紙不易破，聚墨厚，能產(chǎn)生蒼郁雄渾的效果，然書寫者要有入木三分的筆力才行。單宣紙較夾宣行筆易流暢，然墨色滲化極為敏感，因此要防止線條飄浮。

熟宣——用礬膠制過的宣紙，紙性不化水，宜書小字。作中楷大字也能使筆法爽健精到，但易生單薄之病。同樣是不吸水的，但它與機(jī)制紙是完全不同的，因熟宣松軟易于行筆。

半熟宣——就是介于生宣與熟宣之問的宣紙，兼兩者之長。這種紙對(duì)初用宣紙的人來說容易掌握。

如果為了作品效果的需要，偶爾用其他的紙寫也未嘗不可。

四、硯

硯對(duì)于書法作品起的作用不是直接的，然而硯卻有很大的賞玩價(jià)值。宋代蘇軾和米芾愛硯、賞硯成為佳話。古代文人雅士竟相藏硯，成為一種風(fēng)尚。硯以廣東肇慶的端硯與安徽歙縣的歙硯最為精良。若其硯經(jīng)名人之手，刻上銘文，就更為珍貴。

好的硯不僅形制大雅，而且石質(zhì)細(xì)膩潤澤，所以磨的墨質(zhì)細(xì)，發(fā)墨快，不傷筆，墨汁在硯上也不易蒸發(fā)，有潤性。

如今墨汁已被廣泛使用，書寫者對(duì)硯的選擇，首先要著重實(shí)用價(jià)值，只要求發(fā)墨快、蓄墨量多就行了。硯臺(tái)用后最好洗干凈，加蓋，以防塵染。

除了筆、墨、紙、硯外，寫書法的輔助工具還有幾種：

墊氈——寫生宣要滲化，所以在宣紙下面要墊東西，可以墊有吸水性的紙，完全不吸水的紙不宜作墊紙。當(dāng)然最好是用墊氈，氈要平，不宜太厚，有助于作書。

鎮(zhèn)紙——寫作品、臨帖，沒有人幫助按紙的情況下一定要依靠鎮(zhèn)紙，要將紙按平壓牢，不使移動(dòng)，才能運(yùn)筆自如，力透紙背。鎮(zhèn)紙的作用不可忽視。

水盂——開筆洗筆，以及表現(xiàn)墨色變化，都離不開水盂，需要的話還可備碟子用來調(diào)墨。

印泥——書法作品的鈐印，印泥一定要講究一點(diǎn)，好印泥能與墨跡相映生輝，有提神醒目的作用。今日杭州、上海所出者，多可選用。

印章——書法作品完成后，須落款鈐印。印章須由高手所治，而且不同形式的印章應(yīng)多備幾方，以便滿足章法構(gòu)圖變化的需要。

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