初學書法的時候，由于從大字開始，都會被老師告誡，寧可用大筆寫小字，不能用小筆寫大字！相信這句話大家也都一直記得，但是究竟是什么原因，大都不太清楚。因為剛剛拿筆就算老師講了，也可能不明白，何況很多老師也是一知半解，自己都不清楚！
一部分老師，在說了這句話后，跟著解釋說，“用小筆寫大字的話會損壞筆毫，縮短毛筆的壽命！”這話不是沒道理。
試想，寫大字要比寫小字用的力大。用力壓到筆毫，在大的摩擦力作用下，是要比小的摩擦力下磨損嚴重。但是真正的原因卻不是這些，大筆這大字也是需要把筆鋒壓下去的，這沒有明顯的不同。
在用小筆寫大字時，由于筆頭直徑不夠大，要得到一定寬度的墨跡，就要偏鋒行筆。其實偏鋒行筆，才是對筆毫最大的損害。首先是使筆毫散亂，出現(xiàn)造成不聚鋒。橫向行筆，也容易造成筆毫折斷，這是對毛筆最大的損傷。
而用大筆寫小一點的字的難處在于，能夠“提得筆起”，也就是能準確掌握筆與紙的對抗平衡。這是所有書寫都應該具備的，大筆只是比小筆難把握一點。
寫字總會損耗毛筆，什么筆都如此，所以小筆不能寫大字最不可取的原因并不在此。
衛(wèi)夫人在《筆陣圖》中曾有一段對書法優(yōu)劣的敘述，“善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬；多力豐筋者圣，無力無筋者病”。
從這段話中可以看出書法的美來源于骨力，那么骨力從哪里來呢？就算主張可以用側鋒的明豐坊、清朱和羹都說“正鋒取勁”。正鋒時筆鋒有主有輔，墨跡呈現(xiàn)出“肌膚之麗（骨肉和皮膚并存）”。這種點畫就是有骨有肉的，如果輔毫用得多一點，就是肉多一點。相反，就是骨多一點。如果筆鋒倒下都用輔毫，那么就沒有骨力可言，也就形成了衛(wèi)夫人說的“墨豬”。
歐陽詢曾經(jīng)在《三十六法》中說，“大字難于結密而無間”，大字要想茂密就一定要使點畫收緊，這就要使點畫有相應的寬度。小筆的筆頭直徑小于點畫的寬度時，再用正常的中鋒行筆，就會顯得稀疏，不精神！如果把筆毫放倒，所有筆畫就都是沒有生命力的“墨豬”。這是大字不能用小筆寫最主要的原因。而大筆寫小一點的的字，就不會存在這種問題。
另外，毛筆的筆頭，筆尖的三分之一是用來書寫的，另其余部分儲墨的功能為主。如果硬性地使用小筆寫大字，一筆按到筆根，所儲存的墨汁便都被擠出來了，再寫下一筆時，筆頭已經(jīng)缺墨。重新蘸墨的動作就會打破原來的氣息，使單個字的氣息都產(chǎn)生混亂，這樣根本就不可能寫出有氣韻的作品。這也是小筆不能寫大字的一個原因。
所以，書法寫字，一定要選適合的毛筆，什么樣的毛筆叫適合的呢。是大楷筆、中楷筆還是小楷呢？
這樣的選擇方法都是不確切的，確切的選筆方法是按照所寫字的筆畫粗細來選擇筆頭的直徑。最寬的筆畫的寬度，就是毛筆從筆尖到筆根三分之一處的直徑的長度。這樣的毛筆，提筆可以極細，按筆到所要求的電話寬度時，有不會失去彈性。這樣的筆寫這樣的字才能最大限度地發(fā)揮筆和人的技能。
要把書法當藝術，就要所有的藝術形式一樣，追求它的極限；如果只把書法當成寫字，筆墨紙硯的選用那就無所謂。
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