人生，有的金戈鐵馬轟轟烈烈，有的花天酒地紙醉金迷，有的庸庸碌碌潦倒終生，有的沖破迷霧展翅高翔。人們常以成功者的佳話激勵斗志，常以失敗者的教訓(xùn)引為借鑒。而跨越行當之界廣為人們關(guān)注的，則是藝術(shù)家的成就。人們總以羨慕的眼光來看這些佼佼者，卻不知他們付出了多大的心血。豫劇表演藝術(shù)家閻立品，則更是經(jīng)歷了萬千劫難，在貧困、歧視、嘲笑、誣害的逆境中，蒙受無數(shù)的曲解與委屈，甚至幾經(jīng)滅頂之災(zāi)，而終于奇跡般地奮斗了過來。她是藝苑中一枝傲冰雪的寒梅，一朵破污泥而挺立的白蓮。了解她的人生道路，將對我們的做人、求藝，有所啟示。
閻立品個人資料
中文名：閻立品
別 名：閻桂榮
國 籍：中國
民 族：漢族
出生地：河南省封丘縣
出生日期：1921年2月7日
逝世日期：1996年8月11日
職 業(yè)：豫劇演員
主要成就：中國劇協(xié)分會副主席、閻派唱腔 豫劇六大名旦
代表作品：《西廂記》《秦雪梅》《碧玉簪》《盤夫索夫》等
政治面貌：河南省人大常委、政協(xié)常委。
桂榮立品
閻立品于1922年1月30日出生在河南封邱縣仝蔡寨的一個貧苦家庭里。父親閻彩云本是豫劇名演員。但在人妖鬼混的舊社會，長年在外不理家事。于是一家老小的生活重擔(dān)，便落在母親李氏的肩上。立品出生后，祖父盼望著日月有個好轉(zhuǎn)，就給她取個乳名叫桂榮。但是沙鄉(xiāng)連年的災(zāi)害致使桂榮一家數(shù)次瀕臨斷炊的絕境。好心的外祖父，每次都用獨輪平車推著她們母女姐弟，背鄉(xiāng)離井，渡過黃河，串城過縣地去找那位不知養(yǎng)家哺小的閻彩云。這些人間的艱辛，給桂榮幼小的心靈，留下了深深傷痕。
7歲那年，閻彩云與李氏鬧氣遠遁，把她們拋在太康縣。師伯師叔們湊錢把李氏送回故鄉(xiāng)。因桂榮正在求學(xué)，就把她寄養(yǎng)在學(xué)校郭老師家里。初入學(xué)時，郭老師給桂榮起了大名叫閻立品，希望她能成為品德高尚的人。在這位啟蒙老師的教育下，她學(xué)了文化，也學(xué)了作人之道，幼小的心靈上，閃爍起人生燦爛的火花。兩年后，由于地方軍閥的火并，炮彈落在郭老師的門外。師伯師叔們擔(dān)心閻立品的安全，便把她送到開封一位師伯的家里。
好心的師伯并不經(jīng)常在家，伯母則是個吸大煙、打麻將的懶婆娘，根本不照應(yīng)立品，致使她天天忍饑挨餓。
閻立品的聰明伶俐，很受藝人們的愛憐。她經(jīng)常跟隨戲班生活，從小就受到了表演藝術(shù)的熏陶。當李氏認清了再也不能指望閻彩云養(yǎng)家糊口，而單靠自己洗衣縫補爭得的錢又顧不了口的時候，便決定讓女兒投師學(xué)藝。從此閻立品便開始了藝術(shù)生涯，而同時，家庭生活的重擔(dān)，也落在了這位年方10歲的小姑娘身上。
1932年冬，立品在開封火神廟永安舞臺老義成班隨班學(xué)藝。班師楊金玉是“十八頭網(wǎng)子拿不住，門門出絕活”的行家，師娘馬雙枝，原先在書場說書，后進戲班唱戲，尤善吐字、發(fā)音、運氣、甩腔。宗師周青山是專工旦角的名演員，雖然扮象不俊，可裝了一肚子好戲，開封人稱他為“雜面肉包”。當時正值豫劇由農(nóng)村高臺玩會，向城市劇場商業(yè)化過渡的階段。散落在各地的藝人，都帶著自己的絕招，到省會競技斗藝。一時間開封人才濟濟，紅臉前輩陳義庭、張新田，名高一時的文武丑角楊得水，著名文武小生張玉和、楊羔，名小生筱火鞭，名青衣金玉美、司鳳英，紅極一時的須生彭海豹、趙順公等，都先后在老義成班獻藝。陳素真也到了開封，名震藝壇。這樣的盛況，使她目見耳聆，受益非淺。更兼其師嚴以傳教，她自己勤奮好學(xué)，因此，演唱技藝大進。入科不到一年就掛牌演戲，第一出是《打金枝》，飾演李君蕊，首次登臺便得到觀眾歡迎。在3年學(xué)戲期間，她學(xué)習(xí)并上演了 《梅絳雪》、《孫夫人祭江》、《大登殿》、《周老漢送女》、《對青關(guān)》、《燒桃園》、《玉虎墜》、《奪雍州》、《麒麟燭》、《和氏璧》、《燕王掃北》、《琥珀珠》、《春秋配》、《白蓮花》、《七星廟》、《汾河灣》等戲。戲路開闊，聲腔多樣，為日后的發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)。當她習(xí)藝期滿，效勞1年的時候，已是破土的新苗，挺拔茁壯。被人親切稱呼為 “小閨女”的閻桂榮，贏譽汴梁。當她離開師傅自立演戲的時候，班師楊金玉流著眼淚贈她幾句話：“份帳不是要的，身價不是爭的，靠真本事吃飯，正正派派立身?！?/p>
品端藝精
1936年，閻立品以閻桂榮的藝名，入太康縣的醒民社，并到扶溝、毫縣等地演出。憑著她氣壯聲響，文武全拿，扮象俊俏，大方正派，首響豫皖邊界，亳縣人民流傳著“貌如貂嬋，聲如佩環(huán)，行如端云，德如嬋娟” 的評語。第二年，日本侵略者的鐵蹄，踐踏了黃河下游的廣大土地。愛國藝人紛紛逃離縣城。閻桂榮也剃光了頭，女扮男裝跑到邊遠鄉(xiāng)村，拾柴火，推石磨，住破廟，半乞半藝的輾轉(zhuǎn)半年，才逃出了淪陷區(qū)。她先后搭扶溝的四街班、許昌的一道輒、漯河的景樂班、許昌的二油梆演戲。這期間，她向豫西老藝人史景春學(xué)了《香囊記》、《陰陽河擔(dān)水》、《大祭椿》。還曾與常香玉同臺演戲。因而漸通豫西旦戲那種活潑、奔放、樸實和接近生活的表演特征。又向張春亭學(xué)了對刀，向江湖名客、山東曹老先生學(xué)了劍、刀各一套。
在許昌，她收留了飽學(xué)的苦僧魏晉山先生，隨他補習(xí)文化，攻讀詩詞歌賦，請教韻律知識，增進藝術(shù)修養(yǎng)。她舍脂粉之金，求書索畫，與身邊文友經(jīng)常展卷細品，切磋琢磨、摩其千姿百態(tài)，度其神情變化，以正俗野之妝、效風(fēng)雅之韻。文化素養(yǎng)的提高，使她的思想境界、情趣節(jié)操也隨之起了變化。她深為愛國知識份子的救亡熱情所感動，結(jié)識了朱又廉、蔣文治、李今吾等人，排練演出了他們編寫的《守湖州》、《孤舟義》等宣揚民族氣節(jié)、主張抵御外侮的戲。在排演這些新編歷史劇時，迫使她在藝術(shù)上自辟新徑，自譜、自導(dǎo)、自演。在創(chuàng)作的道路上，邁開了可喜的步伐。
舊社會的藝人，唱不響了活著難，戲唱響了更難活。尤其是坤角，境遇最糟。那些達官貴人、軍閥兵匪，到處敲詐拐騙，胡做非為，使盡各種伎倆，迫害凌辱名伶少女。妙齡的閻桂榮，早為一幫歹徒日夜算計。這一點，立品是有防范的。從學(xué)戲之日起，她就立下了嚴肅正派、潔身自好的志向。為此，她拒絕老爺太太們的一切應(yīng)酬，回避與外人的一切糾纏。對外的一切交涉，依靠母親、兄弟及同班藝友們辦理。無論到何處演戲，她都不拜客、不赴宴、不收禮、不唱堂會、不演壞戲。為了逃避麻煩，她甚至宣布戒葷吃素。閻立品這種清白正直的作風(fēng)，引起了權(quán)貴們的無限忌恨，他們不僅制造流言蜚語對她惡意中傷，還時時伺機尋碴子、找事端。
就在許昌二油梆領(lǐng)班的時候，為她配戲的小生田青山，上媚管主，下霸戲班，對閻立品邀請的其他演員，百般刁難打擊，并策動管主把他們趕走。一個打梆子的郭小馬，年輕氣壯，心想： “你要踢我們的飯碗，我還想踢你的飯碗呢?！奔づ?，趁夜黑持刀想割去田青山的鼻子，誰知一時失手，竟將田砍傷致死。許昌的軍政商警等要人，借題發(fā)揮，大做文章，先將閻立品緝拿扣押到司令部，并做“桃色案件”，編造什么 “三角戀愛、爭風(fēng)吃醋”等謠言，向她身上潑污水。雖然郭小馬敢做敢為，案情大白，但官方仍不放過閻立品，并揚言要判她死刑。多虧老母向司令太太苦訴冤情，藝友們八方奔走營救，取得社會輿論的同情與聲援，加之軍商之間也有矛盾，最后對閻立品不得不免刑。但為此，要她向司令和商紳們道謝，商會會長想乘機威逼她作妾。閻立品在司令部未聽完那些下流的威脅與要求，既不感恩，也不道謝，只說了一聲“對不起，司令的話我聽不懂”，腳一跺頭一揚、拂袖而走。這件事雖然招致了不少麻煩，但在當時，卻使那些混世魔王們知道，風(fēng)塵中還有不怕槍、不愛財?shù)呐畱蜃印?/p>
在舊社會，她雖然扒不下戲子皮，但她決不唱“三不要臉”的戲。在許昌曾有人下黑帖子，點她唱色情戲，聲稱如不演唱就砸戲園子。閻立品面對這種流氓的恐嚇，膽不戰(zhàn)、心不驚，與魏晉山共同擬了一個告白：“閻桂榮不為淫浪之聲，不唱敗俗之戲，愿戲一腔熱血，濺薦高臺?！辈阉鼘懺谂粕希瑧覓炫_口。她的這些高貴品質(zhì)，深得人民的贊揚。各地民眾教育館，救濟會、醫(yī)院、商會等團體曾經(jīng)送她“立身不使白玉玷，品高當與青云齊”、“藝壇鶴立，品重詞林”、“品藝兼精”、“艷陽桃李之姿，風(fēng)霜冰雪之操”等匾額。這是多么正確的評語啊! 出科數(shù)年的閻桂榮，用自己的行動，寫出了立品的心愿，得到了群眾的公認。此時，只有此時，才配叫閻立品的大名，她與藝友商量之后，決定改閻桂榮藝名為閻立品。
1942年，河南遭受了特大的災(zāi)荒，她典當了所有值錢的東西，自己得了浮腫病，卻存活了一班藝友。由于平漢路戰(zhàn)事吃緊，她與相依為命的母親，帶著殘病的弟弟，與一些愿意同往的藝友，離開許昌，逃到豫皖交界的一個小鎮(zhèn)。戰(zhàn)爭，卻給這個小鎮(zhèn)的經(jīng)濟，帶來了空前的繁榮，一度被譽為“小上?！?。不愿做亡國奴的藝人，也匯集于此，閻立品的同班師妹馬金鳳，在景樂班共過事的藝友徐艷琴，十八蘭的毛蘭花和她的老師周海水，豫西名家穆水旺、張小孬等，都來在這界首小鎮(zhèn)演戲。這為閻立品廣蓄博采，提供了好條件。
閻立品在藝術(shù)創(chuàng)造的道路上永不滿足，總是不斷尋求新路。她對京劇“荀派”弟子郝效蓮的唱做念功，手眼身法步，以及服裝化妝等，特別感興趣。郝先生親傳秘本《元宵謎》、《紅娘》和一套雙舞劍。此時她感到自己的唱腔、調(diào)門、演唱方法都還不夠細致，迫切需要提高。她甚至對京劇產(chǎn)生了偏愛，在演《紅娘》時，原封不動地套用了一段京劇的四平調(diào)。雖然當時觀眾的反映不錯，但后來閻立品體會到：生硬地照搬，好似割肉補肌，總會留痕。對外來補品，必須細嚼爛咽、溶化吸收。既要打破聲腔的地區(qū)門戶之見，又要保持自己的獨特風(fēng)格。
在這段時間里，她又認識了一位通曉音律、善于編撰劇本、為人高尚、藝術(shù)志趣脫俗的戲劇愛好者高崗先生。閻立品與高先生合作，對過去演出的劇本，作了去蕪存精、剔邪存正的修改。又克服了音樂上生吞活剝的傾向，更好地把京劇唱段按豫劇的板式結(jié)構(gòu)，重新加工融化。把《巾幗俠》、《冷雪雁》等戲，也進行了脫俗去野的工作，使其初露清秀端雅之態(tài)。演出之后，更使觀眾耳目一新。就連《蝴蝶杯》后部“打洞房”一折的念做，也都贏得了觀眾的贊揚。一時人稱“閻、毛、馬、徐”為界首的四大名旦。
正當閻立品在藝術(shù)上努力鉆研，立志高攀之時，在她背后，卻也有一幫人打她的主意。此時，她正20出頭，如遇才貌相配、志趣相投之人結(jié)成伴侶，本也是一樁好事，然而就在此時，一雙雙沾滿鮮血的魔掌，向她伸了過來。這位司令托人說媒，那位司令手捧彩禮，雙膝下跪。這些人懂得什么愛情? 無非要霸占這位名伶充妾做小，當作玩物。在一個下雪的日子，忽然來了兩個地頭蛇，硬要閻立品去公館唱堂會，閻立品不去，他們就下驅(qū)逐出境的命令。在這些軟硬兼施的各種表演中，也混入一些不知羞恥的中間小人，竟以閻立品的婚事，從中作弊，收禮騙人。劇場經(jīng)理使一位外省來的呂司令上當受騙了一年，臨到換防調(diào)走之時，帶著厚禮去迎娶閻立品，才知受人捉弄。還有一些素不相識者，寄來大量求愛的情書。也有精神病患者的無端取鬧，更有地痞流氓的耍賴尋事……這一切，都使閻立品深惡痛絕，提起婚事就立生煩念，倍加警惕?？吹缴鐣幸恍┧嚾吮蝗送媾?、拋棄的悲慘結(jié)局，她抱定獨身主義，決心永不婚嫁。母親由于自己所遭遇的家庭悲劇，對女兒的這種決心，深表同情和支持。她專心致志的學(xué)藝讀書，研究學(xué)問，把青春和愛情獻給了豫劇事業(yè)。因為她的獨身主義，曾引起社會上一些不負責(zé)任的傳聞，給她的人生，涂上了一層神秘的色彩，同時也給她的身心帶來了巨大的痛苦。
閻立品潔身自好的為人，反映到藝術(shù)上，必然是高尚清雅、戲風(fēng)正派。她演 《三上轎》時，從來不唱 “娘懷兒十個月”這個唱段，為此，那些有癖好的觀眾，就鼓倒掌來懲罰她。在亳縣演這個戲時，她被無聊的倒好激怒了，當即停戲，向觀眾慷慨陳述自己的藝術(shù)見解，她的主張終于為觀眾接受了。之后在群眾中傳開了一首打油詩：“閻氏立品在草臺，一怒青絲抓下來，拍爛巴掌不上轎，寧死不把壞戲開?！贝耸略谠ネ罱唤缫粠В瑐鳛槔鎴@佳話。
抗日戰(zhàn)爭勝利后，閻立品回到了闊別10年的開封，在開封大舞臺演戲。數(shù)月后到鄭州，重逢李金吾老先生，除了恢復(fù)在許昌編撰的部份節(jié)目外，又與李先生編演了《落霞孤鶩》、《江油恨》等戲。她把多年積累的藝術(shù)手段，都傾注在這些新編歷史劇的排練與演出之中。在鄭州，她還認識了獅吼劇團出來的聶良卿，向他學(xué)習(xí)了 《臨青女》、《霄壤恨》、《凌云志》、《麻瘋女》、《義烈風(fēng)》、《柳綠云》、《克敵榮歸》等樊粹庭編的戲，從而豐富了自己的上演劇目。
解放了，她更決心把全部精力傾注在藝術(shù)事業(yè)上。她說：“前半生，用生命捍衛(wèi)了自己的清白; 后半生，用生命去探求藝術(shù)的真理?！?br>
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