3.奮筆勢和豎筆勢的運(yùn)用
奮筆勢和豎筆勢運(yùn)用廣泛，其中草書用得最多。這里有一個(gè)來回兩次的豎筆勢，再來兩次的奮筆勢，兩個(gè)筆勢加在一起，就裹束出來一個(gè)草字。這是王羲之《遠(yuǎn)宦帖》“念”字。草字怎樣產(chǎn)生，這要到七級課程才詳細(xì)講?，F(xiàn)在只要會看其中的筆勢就可以了。
再講一個(gè)字，這次先來一個(gè)奮筆勢，然后寫一個(gè)豎筆勢，裹束在一起，這是草書的“居”字。你看皇象、王羲之、孫過庭。都是這樣寫的。筆勢產(chǎn)生于使轉(zhuǎn)，草書以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)。
再多看一個(gè)例子，先寫一個(gè)豎筆勢，再寫一個(gè)奮筆勢。裹束在一起，這次結(jié)果是草書“欲”字。以上三個(gè)例子都是用豎筆勢和奮筆勢寫的。
草書用筆勢寫真是很容易，難點(diǎn)反而是怎樣認(rèn)識草字。認(rèn)識草字就是懂草法，知道方法也不難的。一個(gè)懂草法的人，寫草書只需要簡單地使使轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，豎豎橫橫。無須查草書字典，真是太幸福了。
行書的取勢。行書就復(fù)雜一些，它的形體受隸字規(guī)限，所以筆劃多一些。譬如我們寫一個(gè)繁體字“無”。首先寫一個(gè)三次來回的豎筆勢，然后再來一個(gè)三次來回的豎筆勢，前面二次來回的小一點(diǎn)，最后這一次大一點(diǎn)。好，裹束起來，就是行書的“無”字。這個(gè)字用了兩個(gè)筆勢。都是豎筆勢。
筆畫多，也不一定是壞事。因?yàn)榭梢远嘤脦讉€(gè)筆勢來表現(xiàn)，變化就多。這是王羲之《蘭亭序》中的行書“無”字。這個(gè)字有了三個(gè)筆勢。第一勢是三次來回的豎筆勢；第二勢是四次來回的豎筆勢。下面三點(diǎn)還有一個(gè)筆勢，叫做連波省點(diǎn)勢。我們就快要講到這個(gè)筆勢了。
那真書的“無”字怎樣寫呢？無須擔(dān)心，無非就是規(guī)矩一點(diǎn)，所以分成筆勢就多一點(diǎn)。你看智永寫的真書“無”字。上面多分出來一個(gè)瞑人勢，下面奮筆勢、豎筆勢、連波省點(diǎn)勢不變，也就是總共用了四個(gè)筆勢就寫出來了。褚遂良寫真書“無”字，下面用四點(diǎn)。這是另一個(gè)筆勢，我在后面會介紹這個(gè)筆勢。
簡言之：
真行草書的大圈，都是由筆勢組成的。
草書用筆勢簡單，真書相對比較繁復(fù)。
寫字依照筆順和偏旁部首，跟書法不同。
好，剛才講了六個(gè)字。前面三個(gè)是草書“念、居、欲”，第四個(gè)是行書“無”，它們都是只用兩個(gè)筆勢就寫出來了，或者說只要兩筆?！短m亭序》這個(gè)“無”字行書是三個(gè)筆勢，《真草千字文》真書“無”字用了四個(gè)筆勢，也就是四筆。所以說，要想寫得快，古人的方法就是用筆勢，這就是漢字的手寫體規(guī)則。
“五勢”中弧線的運(yùn)動，有轉(zhuǎn)動和滾動。豎筆勢和奮筆勢是直線的運(yùn)動。奮筆勢寫一、二、三，可以層層疊加。豎筆勢如寫“上”字那樣，可抬筆移動位置。我們運(yùn)用這兩個(gè)筆勢，就多了兩種手段。
3.1疊加
上節(jié)課我布置了兩道思考題，思考題我通常不提供答案，讓各位想一想有好處。
第一題：豎筆勢和奮筆勢有沒有規(guī)定來回幾次？多到十次可以嗎？少到一次可以嗎？
這就是讓你思考：疊加的功能怎么用。如果只有一豎，那是單一筆勢。譬如一個(gè)“努”，如果加了一橫，這就是一個(gè)復(fù)合筆勢，變成豎筆勢了。一次來回是豎筆勢的基本單位。同樣道理，一橫，單一筆勢，如果有拖筆，就是復(fù)合筆勢奮筆勢。所謂“使”都是折，豎筆勢和奮筆勢的基本單位就是一折。
第九課講過曲尺勢和犁梁勢，其實(shí)就是奮筆勢的一折，或者說寫了一個(gè)來回。如果是6-7，即在一橫加上一啄或者一趯，這個(gè)名字叫折釘勢，好像鐵釘折了頭。其本質(zhì)還是奮筆勢，一個(gè)來回，一個(gè)折。曲尺勢、犁梁勢和折釘勢，都是后人起的名字。唐代《玉堂禁經(jīng)》中沒有這個(gè)筆勢。越到后來，筆勢分類就越細(xì)。
一次來回，一個(gè)折，那意思就是不疊加。你看王羲之個(gè)這“此”字的第一筆。就是一次來回的豎筆勢。
《玉堂禁經(jīng)》講：“一（橫），五曰奮筆勢。須險(xiǎn)策之。草書'一、二、三’字用之?！薄耙弧笔腔締挝?，“二、三”就是“一”的疊加。奮筆勢可以少到一次，豎筆勢當(dāng)然也一樣。當(dāng)你一層加一層，其實(shí)就是一折加一折?！耙弧奔佣嘁徽劬褪恰岸?，再加多一折就是“三”。上一課我講過，草書“與”字就是這樣三層的。
這是王羲之《蘭亭序》中的“引”字。左邊是就三次來回的奮筆勢。
豎筆勢也一樣，從一折開始，層層疊加。通常就是三次以下，四次還可以見到。如剛才“無”字的中間就是四次。
你看智永和孫過庭寫的這個(gè)草書“似”字。你可以分為左右兩個(gè)筆勢，也可以認(rèn)為是豎筆勢四次連續(xù)來回。中間有一個(gè)小小的停頓，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的音樂節(jié)奏。
四次以上，往往是草書中兩三個(gè)字相連才會出現(xiàn)。如王羲之《得示帖》“知足下”三個(gè)字，來回八次。不過這是三個(gè)字連在一起。在王羲之的作品中是非常少見的，只能說是偶然。
再如傳為張旭的狂草作品《古詩四帖》中，疊加就比較多，如“五雲(yún)車”三個(gè)字。不過要提醒大家，一口氣不停來回，只是表現(xiàn)“狂”，很可能引起用筆流滑的弊病。未必是好事。
奮筆勢和豎筆勢的疊加，怎樣表述呢？你看，一本書打開，稱之為一開。書法常用的冊頁也是這樣稱呼。豎筆勢或奮筆勢的一折，就是一開。疊加一次就是兩開。如果再加一豎就是兩開半。今后我說寫一個(gè)三開半的豎筆勢，你就知道是什么意思了。
①倒筆書
豎筆勢和奮筆勢也有倒筆書。你看孫過庭的“將”字，左邊就是豎筆勢倒寫。本來是從左寫到右，現(xiàn)在是從右寫到左?！洞净w帖》王羲之“悲”字的草書和行書兩個(gè)寫法，也是這樣，起筆寫一豎，然后倒過來寫左邊的豎。
還有橫筆從下往上寫。如草書“此”字，你可以看到王羲之的倒筆書寫法。這也是一種疊加，只是由下往上加。
簡言之：
弧線是轉(zhuǎn)，直線結(jié)合就是一個(gè)折。
折的疊加，產(chǎn)生豎筆勢和奮筆勢。
折有明節(jié)點(diǎn)，如轉(zhuǎn)為暗節(jié)點(diǎn)就是滾動。
你看這兩條線，滾動用暗節(jié)點(diǎn)，是弧線的延續(xù)。如果改用明節(jié)點(diǎn)，這就是折線的延續(xù)。從書寫速度講，當(dāng)然是用暗節(jié)點(diǎn)比較快。明節(jié)點(diǎn)你要收筆、把筆尖移到前面來才能繼續(xù)寫。
②移位
上節(jié)課第二題：試用增加搖腕幅度的擡筆方法，把這個(gè)“豎筆勢”變成一個(gè)“口”字。讓你思考移位功能怎樣用。
豎筆勢和奮筆勢的疊加，通常就是順序疊加，但如果其中一筆要高一些，這就是移位。移位就是增加搖腕幅度，又稱抬筆。這個(gè)功能一開發(fā)，在大增加了折的多樣性。
最典型就是《玉堂禁經(jīng)》中的舉例“上”字，這是抬高豎筆勢的第二筆，就得到一個(gè)“上”字。如果把第三筆縮短一點(diǎn)，那就是“口”字。只要運(yùn)用抬筆技巧，豎筆勢就變化無窮。
下圖是王羲之《蘭亭序》中的“同”字，中間有個(gè)“口”。你看這個(gè)“口”字的大圈是怎樣寫的？那就是豎橫豎橫，手腕是左右左右。這就是豎筆勢，只是角度有點(diǎn)變化。
再來看看文征明《游虎丘詩》中的“知”字。右面這個(gè)“口”，也是豎橫豎橫，左右左右。也是一豎筆勢。
下圖文征明這個(gè)“花”字，草字頭。這草字頭用兩豎一橫，和“上”字的寫法完一樣，它也是豎筆勢。
再舉一個(gè)移位的例子?！皬V”字，屬于“廣”（yǎn)部?，F(xiàn)在簡體字就用這個(gè)部首替代繁體“廣”字。我們來看“廣”部草書寫法，就是一個(gè)奮筆勢。真書中寫“廣”部，最后一筆就是抬筆移位，搬到左邊去了。這是奮筆勢的變形。草書中手腕是右左右左，真書中還是右左右左，只是第二個(gè)向左的動作比較大。
下圖這個(gè)“辰”字，起手兩筆表面上好象是無關(guān)的，是獨(dú)立的兩筆。但你跟草書比，就可以知道手勢是完全一樣的，只是抬筆移位。
移位可以很遠(yuǎn)，但對于一個(gè)字來說，距離并不大，一搖腕就過去了。王羲之《蘭亭序》中的“臨”字，這個(gè)字左右兩分，右邊是一個(gè)三開豎筆勢，這個(gè)很清楚。左邊其實(shí)也是豎筆勢，只是寫了第一豎后抬筆移位，一共四開。我把第一豎稍微寫得短一點(diǎn)，你就容易明白。提醒大家注意，這左面四開豎筆勢很有用。
下圖褚遂良《陰符經(jīng)》第一個(gè)字“陰”，右邊中間就是一個(gè)四開豎筆勢，第一開二筆抬筆移位了。
③飛度
不僅如此，抬筆還有一個(gè)功能。就是抬高某一筆，使其成為飛度的虛筆。而留下實(shí)筆所組成的字，就會出現(xiàn)不同的形態(tài)。上次講過，鐘繇的“上”字是第二筆成為虛筆。而智永的“上”字，是第三筆成為虛筆。這樣，兩個(gè)“上”字，形態(tài)就不一樣。
下圖文征明這個(gè)“祠”字，右面是“司”字。先寫一個(gè)曲尺勢，然后寫里面的一橫和口。這個(gè)橫和口是連寫的，只用了一個(gè)奮筆勢。這在真行草書中也是常見的。
再看智永這個(gè)“合”字，上面是交爭勢，下面就是一個(gè)奮筆勢。
下圖王羲之《蘭亭序》中的“合”字。和智永取勢一樣。只是來回多了一點(diǎn)。那是在小圈位置上轉(zhuǎn)換方向。關(guān)于這一點(diǎn)，我在后面“裹束”部分講解。
由此也可以知道，王羲之這個(gè)“同”字，中間一橫也可以和“口”當(dāng)作一個(gè)奮筆勢。只是第二筆那個(gè)帶筆，虛筆化了。草書的使轉(zhuǎn)比較明顯，真行書的使轉(zhuǎn)往往有隱藏。
本節(jié)要點(diǎn)：
豎筆勢和奮筆勢都是折。
疊加功能（包括倒筆疊加）。
抬筆移位功能。
復(fù)習(xí)思考：
文征明“簷”字，是由哪幾個(gè)筆勢組成的？（注意劃分筆勢可能有不同分法。（烈火勢、奮筆勢、豎筆勢、豎筆勢。烈火勢可視作豎筆勢。）
王羲之“言”字，怎樣分筆勢比較合理？最順手的就是最合理的。（四橫奮筆勢、口豎筆勢；三橫奮筆勢、一口奮筆勢；二橫奮筆勢、二口奮筆勢。）
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