李煜的人生，在一個(gè)“誤”字。本應(yīng)該是吟花弄月的風(fēng)流才子，可偏偏“可憐薄命作君王”，入了帝王廟，擔(dān)負(fù)起一國(guó)之責(zé)?？蓱z生在帝王家的基本都是女子，但用它來(lái)形容李煜的宮廷生涯簡(jiǎn)直再確切不過(guò)，因?yàn)槔铎系奈墓P堪稱(chēng)驚世駭俗，他的詞驚艷了世人千年。
李煜精書(shū)法、工繪畫(huà)、曉音律，更能寫(xiě)出一手清麗宛轉(zhuǎn)之詞，既有璞玉之貴，又有迷離之致，艷絕一代。作為花間詞的出色領(lǐng)袖，李煜的詞在唐宋間一枝獨(dú)秀，然而作為一國(guó)之君，李煜的治國(guó)能力卻令人不忍直視，南唐的敗亡是必然。
國(guó)破被俘之后，李煜一直作為階下囚被軟禁于汴京，失去自由，任人宰割，往昔的雍容華貴皆不復(fù)存在。凄慘的囚禁生活使李煜感到極大的痛苦，什么都干不成，唯有“以眼淚洗面”。公元975年春，世界已經(jīng)回復(fù)了生機(jī)，而李煜仍在煉獄茍活，他將滿(mǎn)腔苦楚融于筆墨，寫(xiě)下了一首千古悲傷之詞。
《相見(jiàn)歡》
林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。
胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。
花間詞多是“艷詞”，筆調(diào)濃艷，辭藻華麗，風(fēng)格柔媚，李煜一改當(dāng)時(shí)的艷麗寫(xiě)法，以通俗易懂的語(yǔ)言、直白無(wú)雕的筆法抒發(fā)感情，無(wú)矯揉造作之態(tài)，自然流麗，隨手而就。然而它所呈現(xiàn)出的意境和詩(shī)意卻并不俗，反而精巧不已，美輪美奐。
“林花謝了春紅，太匆匆?！逼鸸P為“林花”，可林是什么林，花又是什么花？李煜后面點(diǎn)出“春紅”，即春天的紅花，那么這一句便是：林花謝了春花，明顯有誤。其實(shí)，這句詞的正確語(yǔ)序應(yīng)是：春林謝了紅花。
春天屬于林，也屬于花；林可以有花，紅也可以代指花。林、花、春、紅四種意象猶如顏料與春色的雜燴，李煜用獨(dú)特的顛倒方式，詮釋出了獨(dú)特的傷春景象，如夢(mèng)如幻，有迷離的味道。而且，林、花是具體的，而春、紅是抽象的，李煜沒(méi)有遵循以具體搭配抽象的常規(guī)用法，比如造春林、春花之用詞，而以?xún)煞N不可觸摸的抽象詞匯組合，形成“春紅”的瑰奇效果，一蹴而就，不加修飾，毫無(wú)違和感，真乃夢(mèng)囈之言！
此外，在李煜內(nèi)心解不開(kāi)的愁結(jié)之中，南唐“太匆匆”的衰亡，不正和林花的突然凋謝如出一轍嗎？林花，就是李煜托思故國(guó)的具化形象，深深寄托著一位亡國(guó)之君的悲傷。短短六個(gè)字，卻蘊(yùn)含極廣的內(nèi)容，這正是這首詞的精彩之處。
緊接著，李煜道出“太匆匆”的原因，那即是朝雨晚風(fēng)的摧殘，“無(wú)奈”這是大自然的力量，根本無(wú)力抗?fàn)?，這其中隱喻著李煜對(duì)南唐的無(wú)力回天?！俺迸c“晚”，“雨”與“風(fēng)”的對(duì)舉，將那種絕望寫(xiě)活了，不論何時(shí)、不論何種天氣皆是不利，仿佛整個(gè)世界都與自己為敵。
“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”與“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”兩句，采用的都是疊字銜聯(lián)的手法，“朝來(lái)”、“晚來(lái)”，“長(zhǎng)恨”、“長(zhǎng)東”，前后呼應(yīng)，不僅在韻調(diào)增加朗讀之美，有回環(huán)往復(fù)之妙，而且在情感上有更加強(qiáng)烈的感染力，回味無(wú)窮。
“胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。”這番風(fēng)吹雨打的景象，就好似美人臉上的胭脂混著眼淚流下，縱然是再如何挽留，可人與花何時(shí)才能重逢呢？“淚”字絕妙，而“醉”字亦絕非俗音，它不是講人之醉，而是心兒因極度痛苦而產(chǎn)生的迷醉心態(tài)。這首詞是借景抒情的典范，也是千古悲傷之作，但讀來(lái)卻倍感唯美，而這種凄美的感受完全得益于李煜出色的個(gè)人發(fā)揮。
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