Angel Sarah McLachlan - American Heartbreak
導(dǎo)語：自會有人記得我……即使在，另一個(gè)時(shí)代。——薩福
在西方繪畫史中，有一批獨(dú)特的藝術(shù)大師，如凡·高、拉斐爾、席勒、莫迪里阿尼等，提起他們的名字，大家都如雷貫耳，提起他們的作品也是耳熟能詳。不知大家有沒有發(fā)現(xiàn)：這些藝術(shù)大師都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是他們都英年早逝，而且這樣的大師還不在少數(shù)。不管這些巨匠的隕落是自身原因還是社會原因，但總歸是天妒英才，或者說是命中注定。
在短暫的生命里，他們用自己敏銳的直覺和桀驁不遜的個(gè)性，用自己的作品真實(shí)地揭露人性的本質(zhì)，去表達(dá)對生命的感恩。以獨(dú)特的藝術(shù)光輝照亮了世界藝壇，成為公認(rèn)的藝術(shù)大師。他們的生命如同流星一樣，短暫而璀璨。雖然短暫得讓人傷感，但他們留下來的作品卻給我們帶來了巨大的精神財(cái)富。
1、馬薩喬（1401-1428年）27歲
《三位一體》
The Trinity 約1420年 濕壁畫 667×317厘米 佛羅倫薩諾維拉圣母堂
文藝復(fù)興時(shí)期，繪畫藝術(shù)中最偉大的變革便是透視法的發(fā)明。這幅馬薩喬的杰作則是大膽運(yùn)用透視法創(chuàng)作的首幅畫作，具有里程碑的深遠(yuǎn)意義。三位一體是基督教的核心，它的教義是“神是圣父、圣子、圣靈三種人格之信仰”，源自耶穌復(fù)活后對門徒所說的話。馬薩喬是15世紀(jì)意大利最偉大的畫家之一，他的畫風(fēng)獨(dú)特而頗具氣勢，帶有一種戲劇的記述性。遺憾的是，這位天才的畫家死時(shí)未滿30歲。
2、喬爾喬涅（約1477-1510年）33歲
《暴風(fēng)雨》
The Tempest 約1508年 布面油畫 79.5×73厘米 威尼斯藝術(shù)研究院藏
不遠(yuǎn)處的天空，一場惡劣的暴風(fēng)雨正在肆虐。而城外的女人卻在破舊的廟宇前哺育著她的嬰兒，士兵模樣的年輕人面含微笑，輕松地站在一角落里。幾個(gè)世紀(jì)以來，無數(shù)人試圖揭開謎一般的畫面，然而，沒有人能夠回答這些謎團(tuán)。畫家為人們留下了永恒的困惑，也為人們留下了完美的恐怖。喬爾喬涅的作品不署名、不標(biāo)日期，似乎在避免一切明晰的因素。雖然他生命短暫，但卻是威尼斯畫家中最具代表性的畫家，他的筆觸和對色調(diào)的掌握是威尼斯繪畫的正宗標(biāo)志。幾百年后，普桑等風(fēng)景畫畫家仍然深受他的啟發(fā)。
3、拉斐爾 （1483-1520年） 37歲
《椅上圣母瑪利亞》
Madonna of the Chair 約1513年 板面油畫 直徑71厘米 佛羅倫薩烏菲茲美術(shù)館藏
有人說這是世界上最美的圣母瑪利亞，有人說這是拉斐爾最有人情味的作品。的確，這里的圣母被賦予了年輕女子的美麗面容，慈愛的神情里隱隱透出少女的純凈和羞澀。被緊緊抱在懷中的圣子耶穌看上去有點(diǎn)兒憂郁。施洗者圣約翰雙手合緊，用充滿期待的眼神看著圣母。拉斐爾向來以繪畫圣母瑪利亞而聞名，但再沒有一幅比嵌在圓盤中的這幅畫面更能打動人了。
4、帕爾米加尼諾（1503-1540年） 37歲
《保羅的皈依》
Conversion of Saint Pau 約1530年 布面油畫 178×129厘米 維也納藝術(shù)與歷史博物館
《圣經(jīng)》里曾有記述：基督徒的迫害者保羅被從馬背上掀翻，看到了半空中基督的影像，驚恐致使眼睛失明。這一故事情節(jié)在畫家帕爾米加尼諾的描繪下，越發(fā)驚恐駭人。畫面中，馬保羅驚恐地伸著手臂，失明的雙眼仍在搜尋著天空，搜尋著漸漸模糊的基督光暈，濃云和光暈喚起了保羅的皈依。馬因過度興奮，飄揚(yáng)的鬃毛都泛起了波浪。在這幅作品中，風(fēng)格精美、優(yōu)雅而平衡，是早期矯飾風(fēng)格的范例。帕爾米加尼諾一生經(jīng)歷坎坷，30多歲便悄然離開了人世。
5、卡拉瓦喬（1571-1610年）39歲
《厄瑪鄔的晚餐》
The Supper at Emmaus 1601年 布面油畫 141×196.2厘米 倫敦國家美術(shù)館藏
幾個(gè)享用晚餐的人好像正在舞臺上表演，更加生動的是他們身后的舞臺照明，猶如特寫鏡頭的燈光。耶穌在小旅店與兩位門徒進(jìn)餐時(shí)的情景。畫面與卡拉瓦喬的多數(shù)作品一樣，人物被安排在舞臺的燈光中，背景則形成大面積的陰影來襯托主人公?？ɡ邌痰淖髌芬曰顫姷膶憣?shí)主義和抗拒理想化而著稱，這在當(dāng)時(shí)算是革命性的創(chuàng)舉。在今天看來，他的作品仍有著無與倫比的震撼力。
6、泰奧多爾·熱里科（1791-1824年）33歲
《輕騎兵軍官》
Officer of the Hussars 1812年 布面油畫 349×266厘米 巴黎盧浮宮藏
這真是一幅令人驚心動魄的畫面，盡管整個(gè)場景出現(xiàn)的人物只有一個(gè)，但騰起的馬蹄、有力奔騰的四肢、橫在空中的馬鬃和馬尾，還有在馬背上揮舞戰(zhàn)刀的軍官，無不透出戰(zhàn)場上扣人心弦的緊張氛圍。軍官在豎起的馬背上有力地轉(zhuǎn)過身，指揮著后面的士兵，富有力度的造型突出了沖鋒陷陣時(shí)的英勇無畏。熱里科對馬和賽馬非常癡迷，他一次次地畫奔跑中的駿馬和激動人心的賽馬場面。這幅作品是其中最杰出的代表作。
7、文森特·凡·高 （1853-1890年） 37歲
《星月夜》
Starry Night 1889年 布面油畫 73×92厘米 紐約現(xiàn)代美術(shù)館藏
夜空中的繁星在畫家情感的漩渦中奔流不息，閃爍的星光在高亢熾熱的旋律中如太陽，整個(gè)星空都在燃燒著宇宙的激情，觀者感到一種前所未有的神秘感，激動的內(nèi)心充滿了敬畏之情，也使人們看到畫家激情之外的繪畫技巧。這是凡·高最富幻想力和激情的作品之一，是在他住進(jìn)精神病院一個(gè)月后創(chuàng)作的。他的一生頗具悲劇色彩，生前始終得不到認(rèn)可。
8、喬治·修拉（1859-1891年）32歲
《大碗島的星期日下午》
La Grande Jatte 1884-1886年 布面油畫 205.5×305厘米 芝加哥藝術(shù)博物館藏
這幅清新怡人的風(fēng)俗畫有著與眾不同的蒙眬質(zhì)感，每個(gè)人都像是處于靜止?fàn)顟B(tài)，畫面有一種出奇的寂靜感。令人難以置信的是，畫面中的每個(gè)細(xì)節(jié)都是畫家修拉用純色的色點(diǎn)細(xì)心填滿的，繪畫界形象地稱這種技法為“點(diǎn)彩法”。這幅具有革新意義的繪畫作品剛一展出，便遭到藝術(shù)家們的強(qiáng)烈質(zhì)疑和不屑。但也有人對此大加贊賞，認(rèn)為修拉是“新藝術(shù)的救世主”。面對評論，修拉只是輕描淡寫地說道：“我只是用自己的方法創(chuàng)作了繪畫，僅此而已?！?/p>
9、阿美迪奧·莫迪利阿尼（1884-1920年）35歲
《軟墊上的裸女》
Reclining Nude 1917-1918年 60×92厘米 布面油畫 米蘭基安尼·馬蒂奧藏
模特張開雙臂，懶洋洋地躺在軟墊上，沒有一絲遮掩的身體盡情展現(xiàn)著自然賦予女性的一切柔美。溫暖的橘黃色細(xì)膩涂抹出女性肌膚的嬌艷質(zhì)感，女性的胴體被襯托得格外醒目，色情的意味便強(qiáng)烈起來。莫迪利阿尼是描繪裸女的高手，他擅長用優(yōu)美的線條、樸素的構(gòu)圖和質(zhì)樸的筆觸塑造具有強(qiáng)烈色情魅力的女性裸體，這幅是其中最成功的作品，這幅作品甚至成為人們聽到莫迪利阿尼時(shí)最先想到的題目。莫迪利阿尼的一生短暫而激蕩，35歲時(shí)，他死于結(jié)核病，女友讓·艾比特尼自殺相殉。
10、埃貢·席勒（1890-1918年）28歲
《擁抱》
L'Etreinte 1917年 布面油畫 100×170厘米 維也納奧地利藝術(shù)博物館藏
顫抖的筆觸令擁抱顯得如此緊張，似乎這對情人正處在極度不安的氛圍中。他們的手臂在緊緊的擁抱中已經(jīng)深深融入對方的軀體，化為整體。烏黑凌亂的長發(fā)散落在男人的身上，標(biāo)志著兩人的結(jié)合。畫面幾乎談不上美麗，畫家在這里要表現(xiàn)的是情人間的親密程度，這是一種愛與被愛的激動。席勒的筆觸明顯帶有弗洛伊德無意識理論的影響，他對人性深層的東西感受得準(zhǔn)確而強(qiáng)烈，繪畫風(fēng)格大膽尖銳，曾一度因“畫猥褻作品”的罪名入獄。然而，這并不妨礙他成為表現(xiàn)派的重要畫家。正當(dāng)他的作品開始為人們接受時(shí)，他卻因流行性感冒而離世，年僅28歲。
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