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二五、二指執(zhí)筆的特色

在一年之前，盡管筆者曾見到過古畫中二指執(zhí)筆的情況，見到過古埃及二指執(zhí)筆的圖像，然怎么也沒想到：我國(guó)古代居然曾長(zhǎng)期地流行過二指拈筆式的執(zhí)筆方法，亦即古代稱之為“單鉤”、“單苞”、“撥鐙”的執(zhí)筆方法。等到有關(guān)的執(zhí)筆圖像愈搜愈多，并經(jīng)過反復(fù)的考察與思辨，始敢相信與確定：我國(guó)古代曾經(jīng)長(zhǎng)期地流行過二指執(zhí)筆的方法，尤其是晉至五代時(shí)期，二指執(zhí)筆法為無(wú)可爭(zhēng)辯的主流性執(zhí)筆法，而且這種執(zhí)筆方法一直流行至清代，只是到了近現(xiàn)代才突然消聲絕跡。

 二指執(zhí)筆的方法何以能成為古代流行時(shí)間最長(zhǎng)的執(zhí)筆法呢？二指執(zhí)筆的方法究竟有那些特色與優(yōu)點(diǎn)呢？這兩個(gè)問題早晚得提上議事日程，早晚會(huì)有一個(gè)令人信服的答案。筆者在此不妨將近期考察、思考與實(shí)驗(yàn)的一點(diǎn)心得體會(huì)表露出來(lái)，以作大家對(duì)這種暫時(shí)看來(lái)非常陌生的執(zhí)筆方法進(jìn)行思考與研究的一種參考。

首先可以肯定的是，二指執(zhí)筆的方法是一種簡(jiǎn)至不能再簡(jiǎn)的執(zhí)筆方法。大凡執(zhí)筆，單指是不行的，除非將筆綁在手指之上。然而綁與解本身就是一種麻煩，何況將筆綁在指上使用起來(lái)不一定靈活自如，所以從來(lái)不曾被采納。人類執(zhí)筆最簡(jiǎn)單的方式，還是使用大拇指與食指相配合的方法為最簡(jiǎn)單與方便的方法。此如人類用針線縫衣繡花，即使針細(xì)小非常，亦需二指配合使之；此又如音樂指揮，指揮者執(zhí)使與普通毛筆粗細(xì)相仿的指揮棒，也是采用大拇指與食指共執(zhí)指揮。

另外不妨思考一下這樣一個(gè)問題，對(duì)理解二指執(zhí)筆法有好處，且試問：人手的五指，哪一個(gè)手指最為靈活，更適宜(代筆)書寫與繪畫？如以手指在沙地上寫字，或書寫血書，哪一個(gè)手指更適宜？再如以指代筆作畫的指畫，用哪個(gè)手指更適合？可以肯定的說(shuō)：惟有食指，食指是最合適的。食指是人手五個(gè)手指中活動(dòng)范圍最大，也是最靈活的手指。既然食指為五指中最靈活，最適宜替代毛筆的手指，所以應(yīng)該特別重用食指，讓食指在執(zhí)筆中發(fā)揮主導(dǎo)性的作用。所以，食指再加上必不可少的輔助性手指一一大拇指，而以食指為主，大指為副，這樣，最簡(jiǎn)單靈活的執(zhí)筆方法就成立了。明白了這一點(diǎn)，也就容易理解筆者所要講的第二點(diǎn)，即：二指執(zhí)筆法其實(shí)是一種以食指為主，大拇指為輔的執(zhí)筆方法，是一種最簡(jiǎn)單靈活的執(zhí)筆方法。

筆者也許是最早提倡三指執(zhí)筆法的人之一。本人1992年讀過沙孟海先生《古代書法執(zhí)筆試探》之后就采用三指執(zhí)筆的方法，在1997年出版的《書法的最高境界》一書中發(fā)表過“ ”這樣的文字，在2000年參加《當(dāng)代書家五十人創(chuàng)作實(shí)錄》的拍攝，就公開采用三指執(zhí)筆法。時(shí)至今年上半年，當(dāng)筆者“相信與確定我國(guó)古代曾經(jīng)長(zhǎng)期地流行過二指執(zhí)筆的方法”之后，又開始嘗試改用二指執(zhí)筆的方法。開始使用一種新的執(zhí)筆方法，總會(huì)有些不習(xí)慣。尤其是二指執(zhí)筆是兩個(gè)手指執(zhí)筆，不熟練時(shí)筆還容易掉。但是經(jīng)過二至三個(gè)月的堅(jiān)持與練習(xí)之后，感覺就不一樣了，筆不但不掉了，筆與指的敏感性與靈活性凸顯出來(lái)，方才覺得二指執(zhí)筆法是最科學(xué)與理想的執(zhí)筆方法。方才覺悟古人為什么會(huì)長(zhǎng)期堅(jiān)守這種執(zhí)筆方法。

蔡邕在《筆勢(shì)論》中曾言：“惟軟則奇怪生焉”。正因?yàn)橹袊?guó)的毛筆是軟的，所以才含有極大的可塑性，可以塑造出神妙而奇怪的藝術(shù)效果。也正因?yàn)槊P是軟的，所以要通過特殊的訓(xùn)練才可以把握。就拿書法的筆力來(lái)說(shuō)，必須在柔軟的毛穎中找到可能有的彈性與作用的可能性，再加以巧妙與有效的利用，方能轉(zhuǎn)化為書法可見的筆力。用之精純，方能得到力比“金石”，而產(chǎn)生“筆力驚絕”的效果。所以，毛筆的力、書法的力完全是一種非常巧妙的力，而不是拙力與蠻力，絕不是誰(shuí)力氣大就得筆力多那么簡(jiǎn)單的事情。再說(shuō)這種巧力，又非通過細(xì)微巧妙的手感而不可得。是故歷代筆力達(dá)到很難得的髙度的書法家們，往往是文人雅士與安心修行之人，也往往在晚年手無(wú)縛雞之力時(shí)才達(dá)到頂峰。這都證明書法的力是一種巧妙而神秘的力，也必巧妙之人與巧妙的執(zhí)筆方法方能匹配。若要論到何種執(zhí)筆方法最為敏感、精微與巧妙，則非二指執(zhí)筆法莫屬。是故，筆者愿意在此隆重推薦二指執(zhí)筆法一一一種歷史悠久和至簡(jiǎn)至妙的執(zhí)筆方法。